6. Фото-, кино-, фонодокументы (аудиовизуальные средства). Это грампластинки, магнитные

фонограммы, диапозитивы (слайды), диа-, видео-, кинофильмы и др. Они содержат уникальную, часто

не фиксируемую никакими другими способами информацию. Аудиовизуальные средства, воздействуя

на зрение и слух, значительно повышают активность восприятия.

Первые упоминания о фотографии в Тамбове встречаются в «Памятной книжке Тамбовской губер-

нии на 1866 г.». В середине 1870-х гг. в Тамбовской губернии проводились фотосъёмки для уникально-

го «Альбома костюмов России».

Одной из ранних фотографий Тамбова, дошедших до нашего времени, является снимок улицы

Большой с видом на Реальное училище. На снимке в правом углу видна старинная сторожевая будка,

находившаяся некогда у ворот в тамбовскую крепость.

Первое стационарное фотоателье в Тамбове было открыто в 1880 г. Х.Д. Бровкиным. В начале ХХ

в. в Тамбове работало уже несколько фотоателье: И.Е. Епифанова, В.Ф. Иванова, А.Ф. Тепфера, А. Ва-

сильева, К. Трофимова, А. Кузнецова и С.В. Яркова.

Любительской фотографией в конце XIX – начале ХХ в. занимались люди образованные, творче-

ские: врачи, адвокаты, художники, дворяне, аптекари. Они оставили о себе прекрасную память в виде

фотоснимков, фотографических открыток с видами Тамбова и других городов.

В середине 1920-х гг. тамбовских фотографов взяла под свой контроль местная ВЧК. Было органи-

зовано Тамбовское научно-фотогра-фическое общество. В Тамбове продолжали работать старые масте-

ра (О. Енкен, С. Куликов, Д. Моисеев). Они брали патенты на занятие индивидуальной трудовой прак-

тикой, переходили на государственную службу. Некоторые предприятия сохранили своё производство и

при советской власти. Самым знаменитым таким предприятием была фотография Енкен.

В начале 1930-х гг. в Тамбове прошла первая советская выставка картин и фотографий. В ней при-

няли участие фотографы-любители и профессионалы: Л. Мотасов, Д. Моисеев, И. Мартынов, С. Кули-

ков и др.

В 1937 г. состоялась областная фотографическая выставка, посвящённая 20-й годовщине Октябрь-

ской революции. Её украшением стали работы С. Хабибулина. Во время Великой Отечественной войны

Семён Александрович работал специальным корреспондентом фотохроники ТАСС и газеты «Извес-

тия». Наиболее известны его фотографии, сделанные 22 июня 1941 г. на пл. Ленина, где собравшиеся

горожане впервые услышали из репродукторов страшное слово «война», и майские фотографии 1945 г.

– «победа».

После Великой Отечественной войны фотография стала бурно развиваться. Появилось новое поко-

ление фотографов-профессионалов, тысячи людей занялись любительской фотографией. Изменилась и

фототехника, широко распространились малоформатные аппараты. В Тамбове работало несколько фо-

токлубов и секций для молодёжи.

В настоящее время фотоискусство в тамбовском крае успешно развивается, появились молодые ин-

тересные фотографы. Появились новые технологии, в том числе цифровая фотография. В свет выходят

газеты и журналы, книги и фотоальбомы.

Большое количество фотодокументов о прошлом и настоящем Тамбовщины хранится в Государст-

венном архиве Тамбовской области (ГАТО), в Центре документации новейшей истории Тамбовской об-

ласти (ЦДНИТО), в частных коллекциях.

Фонодокументы в отечественной истории появляются с конца ХIХ в. В 1967 г. был создан Россий-

ский государственный архив фонодокументов (РГАФД). Записи носят документальный и художествен-

ный характер. Здесь сосредоточены все виды звукозаписей: восковые фонографические валики; записи

на кинопленке, изготовленные механическим и фотографическим способом; металлические граммо-

фонные оригиналы; грампластинки; магнитные и бумажные ленты; лазерные диски и др.

Центр документации новейшей истории Тамбовской области (ЦДНИТО) в своих фондах имеет фо-

нодокументы по истории нашего края. В разное время они поступали от партийных и комсомольских

органов, учреждений, отдельных лиц, от партий, общественно-политических движений, организаций

Тамбовской области. Проводилось и инициативное документирование.

К единицам хранения ЦДНИТО относятся фонозаписи:

· воспоминаний участников Великой Отечественной войны и ветеранов труда (например, участни-

ка Парада Победы 24 июня 1945 г. Б.И. Горбачева, профессора Я.И. Гудошникова, поэта И.С. Кучина и

др.);

· торжественных приёмов, встреч, вечеров памяти с участниками и ветеранами Великой Отечест-

венной войны;

· отражающие деятельность общественно-политических движений, организаций Тамбовской об-

ласти, местных отделений партий РФ;

· научно-практических конференций (например, «Тамбовская деревня в годы Великой Отечест-

венной войны 1941 – 1945 гг.» (1995 г.) и многих др.);

· встреч с жителями Тамбова деятелей политики, науки, искусства;

· митингов, пикетирований;

· выступлений кандидатов в депутаты разных уровней;

· презентаций;

· радиопередач Тамбовского областного радио.

Созданный в конце XIX в. кинематограф быстро пришёл в Россию. Первые фильмы не были худо-

жественными, да и впоследствии документальные съёмки имели большое значение. В настоящее время

кинодокументы существенно пополняются не только официальными съёмками, но и кадрами из личных

архивов.

В фондах ЦДНИТО хранятся историко-документальные фильмы, видеофонограммы и кадры совет-

ской кинохроники. Все они являются уникальным визуальным источником, наглядно иллюстрирующим

все аспекты эпохи. Среди них фильмы «Комиссар» (о Герое Советского Союза А.Н. Московском),

«Сталинградцы среди нас», «К 40-летию Победы в Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг.» и др.

Материалы кинохроники, снятые Поволжской киностудией документальных фильмов, помогают

увидеть и ощутить дух эпохи 1950 – 1990-х гг. Они стали основой авторского проекта В.Ф. Пенькова

«Живая история».

При этом всё же надо помнить, что фото-, кино- и фонодокументы могут быть фальсифицированы. В

фотографии это могут быть надписи под ними, ретуширование, фотомонтаж и др. В фонозаписи текст

может быть изменён при помощи купюр, перезаписи с новым фоном и др. В киноматериале может быть

нарушена последовательность при монтаже, искажение звукового оформления, постановочные сцены и

др. Но результаты изучения причин и условий создания фальсификаций могут стать дополнительным ис-

точником изучения эпохи, когда фальсификации были произведены.

Каждый вид источников изучает особая наука, имеющая свои методы и приёмы.