Техника работы гуашью и темперой
гуашью.
Гуашь - акварель с добавлением белил. Водорастворимая краска. Не водостойкая, боится влаги.
Высыхая, сильно высветляется. Непрозрачная, ею можно перекрывать красочные слои. При нанесении очень толстого слоя после высыхания отделяется от поверхности. Рекомендуется закрепить лаком.
Положить гуашь ровным тонким слоем можно разными способами:
широкой кистью, лопаткой или флейцем, разравнивая краску в противоположные стороны
щетинной кистью в строго вертикальном положении "набивать" краску короткими ударами. Краску следует набирать только на конец кисти. Торцевание можно осуществить и другим способом: краску нанести кистью, затем разровнять ударами широкой щетки-торцовки. Получается ровная зернистая фактура, величина зерна зависит от густоты раствора гуаши и силы ударов кисти или щетки.
поролоновым валиком, губкой или ватно-марлевым тампоном. Лишнее количество краски снимаем, нанося Один-два мазка на лист бумаги. Периодически валик и губку промываем, а тампон меняем, так как гуашь быстро сохнет. Кисти, валик моем сразу после работы
Темперой
Темпера - корпусная краска. Связующим здесь является эмульсия. Разводится водой. Высыхая, становиться нерастворимой. Темпера бывает казенно-масляная, поливинилацетатная и яичная. Темперой можно работать почти на всех поверхностях - бумаге, картоне, дереве, тканях.
После высыхания слегка высветляется, становится матовой, не боится влаги. По слою темперы можно работать гуашью, так как нижний слой не размывается. Нельзя смешивать темперу ПВА с темперой казенно-масляной. В темперу ПВА можно добавлять гуашь, эта смесь дает более ровный бархатистый слой. Способом торцевания удобно покрывать отдельные плоскости, детали при помощи шаблонов из бумаги "крат".
После окончания работы с темперой сразу отмывают инструменты в теплой воде с мылом (засохшие кисти не отмываются).
Билет 11
Виды построения композиции в оформительских работах.
Композиция надписи бывает
симметричной ( строки располагаются на одинаковом расстоянии от центральной оси.) Наиболее распространенная. Выглядит как спокойная, статически уравновешенная форма;
При разметке симметричной композиции проводим вертикальную ось, с которой совмещаются середины каждой строки надписи.
При нахождении середины учитываем:
характер начертания начальной и конечной букв в строке;
наличие вопросительного и восклицательного знаков, тире.
Особенности распределения одинарных и полуторных; открытых и закрытых букв шрифта.
Разновидностью симметричной композиции являются надписи, внешний абрис которых имеет вид прямоугольника, треугольника, круга и других геометрических фигур. Нарушается равновесие в симметричной композиции при:
больших просветах между словами;
выходящих за линию шрифта элементов букв;
инициальной букве, начинающей текст.
асимметричной (нарушение симметричного строения строк);
блочной (если строки по количеству букв в каждой строке одинаковы);
флаговой (с подбивкой влево и вправо)
Форма строки зависит от общей композиции. Следует избегать размещения текста сверху вниз - это не свойственно системе нашего письма.
Все композиционные варианты следует проверить в карандашных набросках. После сравнения выбираем самый удачный вариант и приступаем к надписи. Заключительным этапом работы являются декоративное оформление надписи - выделение главного цветом или обводкой, создание тени.
Не имеет той завершенной формы как симметричная. Из асимметричных надписей ясно выраженным принципом построения обладает лишь надписи с флаговой (с подбивкой влево и вправо) и ступенчатой композицией строк.