3.2 Меньшикова башня» в Москве. Архитектор и.П.Зарудный

Крупнейшим архитектором переходного периода в русской архитектурк был Иван Петрович Зарудный (умер в. 1727 г.), украинец по происхождению. Вероятно, он учился в Европе, в первую очередь был талантливым скульптором, а также архитектором и художником. Он мастрерски овладел приемами украинского, польского и австрийского декоративного искусства.

Достоверно известно, что он построил московскую церковь Архангела Гавриила (1701-1707) для Меньшикова. В последствии ее прозвали «Меньшикова башня», так как по форме она представляет собой башенный храм. Она была выше на один ярус и заканчивалась тонким высоким шпилеим, который сгорел при пожаре в 1723 г., при перестройке 1773-1787 годов первоначальный облик не восстановили.

Эта постройка более барочна, чем нарышкинские церкви. В Меньшиковой башне наблюдается упрощение формы, однако при этом теряют плоскостный харакер, становятся более пластичными.

В этом строении переплелись барочные европейские и древнерусские традиции каменного и деревянного зодчества. Богатый лепной орнамент, выступающие карнизы сложной конструкции, колонны портика, закругленные волюты и другие барочные элементы наслаиваются на традиционные русские конструкции, с их двойственным масштабом - контрастом масштабных деталей и мелких декоративных элементов, с фронтонными полукружиями-"полуглавами". В постройке отсутствует характерная для барокко текучесть. 

БИЛЕТ 4 (1)

Ограниченный условными рамками 1697—1730 гг., это был архитектурный стиль, ориентировавшийся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры. Западноевропейские прообразы памятников петровского барокко — здания во многом эклектичные, влияние «интернационального» барокко Бернини в них смягчено французским пристрастием к классицизму и преданиями готической старины. Сводить всё многообразие архитектурных решений петровских архитекторов к барокко можно только с известной долей условности.

Рождение стиля было положено в Москве. Московский архитектор Д. В. Аксамитов создал и построил проект последнего дома XVII века - Лефортовского дворца. Появление стиля было связано со стремлением Петра утвердить в России европейский характер архитектуры и отойти от традиций Византии, доминировавшей до сего времени

В архитектуре Петербурга шло слияние европейских стилистических приемов: рационального северного барокко – через Трезини (симметрия и уравновешенность композиции, сдержанность декора), и изящного, придворно-аристократического – через Леблона (изысканность, приверженность к высоким, «мансардным» кровлям) – с традициями древнерусскими, сказавшимися, например, в многоцветной окраске зданий.

     Д. Трезини- один из первых создателей стиля «Петровское барокко.

Отличительные черты «Петровского барокко»

1. Строгая симметрия планов и объемных построений, уравновешенность. Приведение к симметрии требует выделения центра композиции. По оси здания располагается главный вход, над ним самый крупный, нарядный зал.

 особо представительные в градостроительном отношении здания (Адмиралтейство, Кунсткамера, госпиталь) акцентируются башней. Центральная часть объема иногда подчеркивается ризалитом, обогащается пластически - портиками, скульптурой, сложными формами окон, нарядными наличниками.

2. Вертикальные членения стен плоскими лопатками и пилястрами, обработка углов рустом.  3. Плоскостная трактовка пластического убора зданий.

 Это обусловлено кирпичной конструкцией стены, ее рельеф исполняют в ходе кладки и избегают сильных выносов пилястр, карнизов.

 4. Многоцветная архитектура.

Оштукатуренные кирпичные стены требовали покраски. Предпочитали активные красные, зеленые, синие тона: на интенсивном фоне стены четко выделяются белые архитектурные детали, пилястры и лопатки.

5. Оконные проёмы прямоугольной или арочной формы имели обрамление: плоский наличник с характерными расширениями по углам – «ушами».

 6. Сдержанное, по сравнению  с европейским барокко, использование декоративных элементов. 

7. Мансардная крыша с переломом. Такие очертания крыши диктовались тяжелой черепичной кровлей.

  Основные памятники «петровского барокко», сохранившиеся до наших дней в Санкт-Петербурге.

 Летний дворец Петра I  (1710 – 1716).  Д.Трезини, А.Шлютер, И.-Ф.Браунштейн, Г.-И.Маттарнови, Н.Микетти, Н.Пино

Дворец Меншикова (1710 – 1727). Д.-И.Фонтана, И.-Г.Шедель, И.-Ф.Браунштейн, Г.-И.Маттарнови

Собор св. Петра и Павла 1712 – 1733). Д.Трезини.

Кикины палаты (1714 – 1720)

Петровские ворота Петропавловской крепости  (1717 – 1718).  Д.Трезини, Н.Пино

Церковь Благовещения Пресвятой Богородицы Свято-Троицкого Александро-Невского монастыря  (1717 – 1725).  Д.Трезини

Здание Кунсткамеры (1718 – 1734). Г.-И.Маттарнови, Н.-Ф.Гербель, Г.-К.Киавери, М.Г.Земцов

Здание Двенадцати коллегий (1722 – 1742). Д.Трезини, Л.-Т.Швертфегер

в пригородах Санкт-Петербурга: 

Дворец Меншикова  (Ораниенбаум) (1710 – 1713).  Д.-М.Фонтана, И.-Ф.Браунштейн, Н.Пино, И.-Г.Шедель

Большой дворец. Центральная часть. (Петергоф) (1714 – 1723). И.-Ф.Браунштейн, Ж.-Б.Леблон, Н.Микетти, Н.Пино

Монплезир  (Петергоф) (1714 – 1723). А.Шлютер,И-Ф.Браунштейн, Ж.-Б.Леблон, Н.Микетти

Большой дворец   (Стрельна) (1719 – 1726). Н.Микетти, М.Г.Земцов

БИЛЕТ 4 (2)

Строгановский дворец является выдающимся примером архитектуры зрелого барокко. Дворец в плане – неправильный четырехугольник, застроенный по периметру. Основной Г-образный корпус здания выходит на Невский проспект и набережную Мойки. Оба фасада Растрелли оформил в высшей степени парадно, щедро снабдив их колоннами, разнообразными маскаронами, картушами и другими элементами декора. Фасады здания, обращенные на Невский проспект и набережную, имеют различный вид

Более длинный фасад со стороны Невского проспекта имеет три ризалита: сильно развитый центральный и два слабо выраженных, подчиненных боковых. Нижний этаж, оформленный рустом, использовался прислугой, а на втором и третьем этажах располагались парадные залы и жилые апартаменты Строгановых. Эти этажи, объединенные колоннами и пилястрами большого ордера, имеют богатую скульптурную отделку. Окна двух основных этажей украшены наличниками разнообразного барочного рисунка.

По сторонам проезда во внутренний двор располагаются спаренные колонны. Сосредоточение пластической выразительности в центре здания было излюбленным приемом архитектора Растрелли.

Композицию фасада венчает разорванный лучковый фронтон с изображением герба Строгановых.

Декоративные балконные решетки под окнами второго этажа подчеркивают изящество постройки, а двухцветная окраска придает ей живописность и выразительность.

Эффектная архитектурная обработка фасадов в стиле барокко дошла до нас не целиком: по словам самого Растрелли, изначально на главном фасаде между колоннами также были установлены «четыре большие статуи, изображающие четыре части света» (Европу, Азию, Африку и Америку). Кроме того, по обеим сторонам фронтонов находились скульптурные группы, а балконы поддерживали фигуры атлантов.

Фасад, обращенный к Мойке, выделен по центру четырьмя грациозными колоннами и двумя пилястрами по бокам. Портик увенчан разорванным треугольным фронтоном. Именно с этой стороны здания, на уровне колонн и пилястр центральной части, находится Большой танцевальный зал, интерьер которого, сохранил декоративное оформление Ф.Б.Растрелли).

Помимо прочего пластического декора, оба фасада дворца украшают портретные медальоны. Это изображен или первый хозяин дворца С.Г.Строганов, или архитектор  Ф.Б.Растрелли оставил свой портрет вместо автографа

В позднейших перестройках и оформлении внутренних интерьеров дворца принимали участие известные архитекторы — А.Воронихин, К.Росси, П.Садовников, Г.Боссе и другие.

Вход. В конце XVIII — начале XIX века Андрей Воронихин перестроил весь северо-западный угол здания, устроив вход с Невского проспекта, который вначале осуществлялся с набережной Мойки. Воронихин реконструировал и создал заново ряд интерьеров в классицистическом стиле.

Сегодня Строгановский дворец является самой старейшей постройкой на Невском проспекте.