Третий Зимний дворец

Через несколько лет после смерти Петра его Зимний дворец был перестроен архитектором Д. Трезини. Трезини не стал разрушать постройку петровского времени, а использовал второй дворец в качестве западной части нового, значительно более нарядного и большего по размерам здания. Четырёхэтажное здание включало в себя около 70 парадных залов, более 100 спален. Этот дворец принято считать третьим Зимним дворцом. Сегодня на этом месте находится Эрмитажный театр.

Четвертый Зимний дворец

На трон вступила Анна Иоанновна .  Царица Анна решила, что третий Зимний дворец для нее слишком скромен. Она любила беспредельную роскошь. И началась долгая полоса, казалось бы, нескончаемых перестроек царских резиденций на левобережье Большой Невы.

В 1733—1735 годах зодчий Бартоломео Франческо Растрелли по приказу царицы построил новый корпус, обратив здание главным фасадом к Адмиралтейству. Растрелли соединил здание с соседним домом, в свое время принадлежавшим А. В. Кикину.

По пышности, по масштабам своим четвертый Зимний дворец превосходил все дворцовые постройки, ранее сооруженные в Санкт-Петербурге.

В 1740-х годах Растрелли продолжал расширять уже четвертый Зимний дворец, присоединяя к нему соседние дома князей. В результате бесконечных пристроек к началу 1750-х годов дворец представлял собой несколько беспорядочное соединение различных зданий, не объединенных общностью художественного замысла. Представительный дворцо­вый центр столицы не мог быть создан при сохранении старого здания Зимнего двор­ца.

Пятый Зимний дворец

Для императрицы Елизаветы. Растрелли построил временный деревянный Зимний дворец

Шестой Зимний дворец

В 1753 году Растрелли Бартоломео Франческо по заказу императрицы Елизаветы разработал проект нового, шестого Зимнего дворца. В следующем году проект был утвержден, а в 1755 году приступили к ломке четвертого Зимнего дворца и сооружению на том же месте нового здания дворца невиданных до того масштабов и величин.

Разрабатывая компози­цию нового здания Зимнего дворца, Раст­релли исходил из конкретных градострои­тельных условий Петербурга, учитывал особенности обращенной к Неве централь­ной зоны города. Он стремился создать многосторонне раскрытую композицию Дворца. Градостроительная концепция зод­чего заключалась в том, что Зимний дворец рассматривался как объемная архитектурная доминанта центра столицы.

Зимний дворец поразил воображение современников своей пышностью и величием. На фоне розовато-золотистого цвета фасада эффектно сверкали белоснежные колонны, позолоченные лепные украшения, лепное убранство окон, золоченые статуи на кровле дворца. Торжественность и праздничность излучали украшенные лепкой фронтоны, вазы, оконные наличники, декорированные львиными масками, головками амуров или изящными завитками.

Примечательно, что все лепные украшения фасадов Зимнего дворца создавались не по шаблонам. Окна первого этажа дворца своими размерами превосходят окна второго (и, особенно, третьего) этажа.

В Зим­нем дворце Растрелли с исключительным мастерством использовал возможности ор­дера. Колонны в различных сочетаниях хорошо выявляют вовне тектонику объем­ного строя сооружения. Группировка колонн оттеняет основные членения его плана. Особенность растреллиевской трактовки ордерных форм в Зимнем дворце проявля­ется в сильном их рельефе и цветовом про­тивопоставлении ордера стене. Колонны на фасадах дворца не имеют конструктивных функций, они поставлены в два яруса, нижняя колонна поддерживает верхнюю, стоящую над ней кoлонну, они призваны создавать характерную для стиля барокко игру светотени.

Главным фасадом считался южный, обращенный на Дворцовую площадь. При этом Растрелли использовал компози­цию здания с периметральной застройкой и центрально расположенным проездом во двор.

Зимний дворец стал последней постройкой Растрелли в Санкт-Петербурге и одновременно последним в России монументальным сооружением в стиле барокко.