7.2) Здание Двенадцати коллегий

Здание Двенадцати коллегий расположено на стрелке Васильевского острова. Здание выстроено в 1722-42 гг. для размещения петровских коллегий. Общий проект составил Доменико Трезини. Крупнейший по размерам памятник петровского барокко состоит из двенадцати идентичных трёхэтажных секций

Первоначально коллегий было девять. Позже появилась десятая, а в 1721 году Пётр I учредил Синод. Его решили разместить рядом с коллегиями, равно как и Сенат.

Строительство здания Двенадцати коллегий началось в 1722 году. Тогда началась забивка свай, которая продолжалась и в следующий строительный сезон. Возведение здания Двенадцати коллегий продвигалось медленно. Годом окончания строительства здания Двенадцати коллегий считается 1742-й.

Состоит здание из 12 одинаковых частей, каждая часть принадлежала отдельному министерству. Общая длина здания составила более 400 метров. Протяжённой линией здания планировалось ограничить формировавшуюся тогда главную площадь города — Коллежскую. Главной она так и не стала. Именно из-за участия в ансамбле этой площади здание Двенадцати коллегий не смотрит лицом на Университетскую набережную, а всего лишь выходит на неё торцом.

Здание Двенадцати коллегий построено в типичном для архитектора Трезини стиле, известном как «петровское барокко». Барокко здесь выдают выступающие ризалиты, криволинейный фронтон. Но вместе с тем, здесь ещё нет той пышности, которая будет присуща фирменному стилю Растрелли. Очевидно, Трезини проектировал фасады под влиянием любимого Петром I североевропейского зодчества, где скромность есть одно из достоинств.

Каждая часть здания Двенадцати коллегий имеет отдельное крыльцо и зал для заседаний, изначально имела свою двухскатную крышу.

От первоначальной отделки до сегоднешнего дня сохранился лишь интерьер Петровского зала.

После смерти Доменико Трезини за досторойкой здания Двенадцати колегий следил архитектор Михаил Земцов, а с 1736 года — Джузеппе Трезини. Первому из них пришлось устранить ошибку Доменико Трезини, который не учёл особенности петербургского климата. На стыках фигурных крыш скапливалась вода, которая затем заливала помещения. Форму крыш пришлось изменить. В 1734–1741 годах архитекторами на уровне второго этажа были размещены балконы, с западной стороны устроена галерея с нужниками.

Если сейчас в окраске стен здания преоблажает красный цвет, то изначально они были жёлтыми с белыми архитектурными деталями. Крышу покрасили в красный цвет.

8.1. Творчество архитектора Бартоломео Франческо Растрелли.

Бартоломе́о Франче́ско Растре́лли родился в 1700 году, в Париже, в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и испанской дворянки

В 16 лет юный Франческо Бартоломео со своим отцом переезжает в Петербург по приглашению Петра I.

Растрелли был очень требователен к себе в работе и того же требовал от своих помощников.

Он состоял на службе у пяти русских монархов с 1736 по 1763 г.

Растрелли создал в полном смысле слова национальный русский стиль в архитектуре, не имеющий прямых аналогий на Западе. 

Первая крупная работа Растрелли – Третий Зимний дворец, построенный для Анны Иоановны (1733 – 1736) Становится обер-архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем и её преемницы Елизаветы.

в годы правления Елизаветы Растрелли создает свои самые значительные и великолепные ансамбли.

Таков например, ансамбль Смольного монастыря, где самой значительно частью является собор. Растрелли соединяет традиции древнерусской архитектуры и европейского барокко, он тяготеет к ясным и четким построениям и в Соборе Воскресения ему удается это сделать с величайшим мастерством. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли.

Работая над сооружением Смольного монастыря, Растрелли получает новое распоряжение императрицы Елизаветы Петровны – начать строительство Верхних палат в Петергофе. Франческо не просто построил верхние палаты, он полностью перестроил обветшалый дворец. Все основные работы по перестройке Большого Петергофского дворца архитектор завершил через три года, еще пять ушло на декоративное убранство интерьеров.

Но Петергофский дворец служил как бы подготовкой к гораздо более значительному и цельному произведению зодчего – Большому (Екатерининскому) дворцу Царского Села. Как обычно, взявшись не просто достроить, а заново перестроить загородную резиденцию императрицы Расстрели и здесь достигает полной гармонии европейской красоты и пышности и русской простоты и точности.

Екатерининский дворец Царского Села – одна из грандиознейших дворцовых композиции XVIII века.

Но пожалуй самым известнейшим памятником архитектуры, творением рук Растрелли является Зимний дворец. У дворца были предшественники: два деревянных и четыре каменных. Совершенно точно известно, что пятый Зимний дворец Растрелли строил вместе со своим отцом. Ни один европейский дворец того времени не может равняться с Зимним по внушительности и грандиозности. Он представлял собой целый город, не покидая которого можно было и молиться, и смотреть театральные представления, и принимать иностранных послов. Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи.

Зимний дворец стал последней постройкой Растрелли в Санкт-Петербурге и одновременно последним в России монументальным сооружением в стиле барокко.