14, Неопримитивизм в русском искусстве начала хх века. Художественные объединения «Бубновый валет» и «Ослиный хвост».

Совокупность художественных приёмов, характерных для искусства конца 19 – 20 века. Для неопримитивизма характерно нарочитое упрощение художественных средств и форм ради наибольшей выразительности. К примеру, применение простой композиции, искажений в изображении, насыщенных, ярких цветов. При этом неопримитивизм исходит из опыта примитивного искусства (народного, архаических культур прошлого и пр.) Неопримитивизм отразился в творчестве почти всех известных мастеров двадцатого века. Искусство островитян вдохновляло П. Гогена, особенности скульптуры африканцев сказались на творчестве кубистов и пр. Особая роль принадлежит неопримитивизму в период развития русского авангарда. Этот термин возник в искусствознании в 1913 г., после создания манифеста русских неопримитивистов. Это течение подготовило почву для русского авангарда. В основе неопримитивизма лежало стремление обрести чистоту взгляда на мир, присущую неиспорченному цивилизацией сознанию.

Термин "неопримитивизм" (или "примитивизм") в свое время имел хождение среди художников круга Ларионова – тогда, когда они отделились от "Бубнового валета" и организовали свое объединение "Ослиный хвост". В 1913 году один из участников этого кружка – А. Шевченко – выпустил брошюру "Неопримитивизм. Его теория. Его возможности. Его достижения". В дальнейшем термин утвердился в отечественной науке.

«Бубновый валет»

художественное объединение, выросшее из одноименной выставки, прошедшей в 1910 г. в москве, на воздвиженке, в доме экономического общества офицеров.

      выставка пользовалась огромным интересом у публики и сопровождалась шумихой в прессе, публиковавшей множество карикатур, фельетонов и язвительных репортажей о выставке.

      ядро объединения составляли р. фальк, а. лентулов, и. машков, а. куприн, п. кончаловский, членами его были н. гончарова, м. ларионов, в. и д. бурлюки, н. кульбин, к. малевич и др.

      название объединения (старинное французское толкование карты бубновый валет — «мошенник, плут») придумал м. ларионов в противовес претенциозным и утонченным названиям, характерным для художественной жизни того времени. вся деятельность этой группы, близкой по духу к футуризму, также во многом являлась реакцией на повышенный эстетизм и многозначительность модерна и символизма — главных художественных направлений первой декады хх в. в россии.

      для художественной манеры бубнововалетовцев характерно соединение кубизма, фовизма и традиций русского народного творчества, прежде всего — лубка, выразившегося в передаче объемности форм на плоскости с помощью цвета. члены «бубнового валета» считали, что картины предназначаются не для тонких ценителей и критиков, а для всех. поэтому преобладающими жанрами в их творчестве являлись натюрморты, простые, как вывески в продуктовых лавках, а также портреты, пейзажи, народные картинки. все это — в противовес академическим жанрам: историческим полотнам, разным аллегорическим и литературным сюжетам, а также произведениям на социальные темы.

      члены «бубнового валета» надолго стали персонажами светской и бульварной хроники. когда в политехническом музее проводились диспуты о новом искусстве с участием бубнововалетовцев, количество желающих попасть на них было столь велико, что требовались усиленные наряды конной полиции для наведения порядка.

       на выставках «бубнового валета» помимо картин членов объединения экспонировались работы живших в мюнхене в. кандинского и а. явленского, а также зарубежных художников — ж. брака, к. ван донгена, р. делоне, а. дерена, а. матисса, п. пикассо, а. руссо, п. синьяка и др.

      о необыкновенном творческом потенциале членов объединения можно судить хотя бы по количеству уникальных художественных направлений, принципы которых были сформированы его членами в дальнейшем. это и теория лучизма ларионова, и абстракционизм кандинского, и супрематизм малевича и многие другие, возможно не столь глобальные, но весьма значительные концепции.

      вероятно, именно яркость и одаренность участников группы привела к тому, что уже в 1911 г. часть ее членов (гончарова, ларионов, малевич и д.р.), тяготевших к кубофутуризму, примитивизму и абстрактному искусству, организовали самостоятельное объединение «ослиный хвост». после перехода в 1916-1917 г.г. наиболее значительных художников из числа умеренных (кончаловский, машков, лентулов, фальк и др.) в объединение «мир искусства», «бубновый валет» прекратил свое существование, оставив заметный след в истории не только русского авангарда, но и мирового художественного искусства.