- •1. Возникновение профессии продюсер. Опыт работы первых кинопродюсеров. Эволюция профессии. Американский, европейский и российский опыт становления профессии «Продюсер фильма»
- •2. Роль и место продюсера в современном кинопроцессе. Функциональные обязанности, права и ответственность продюсера.
- •3. Литературный сценарий и киносценарий: характеристика, предъявляемые к ним производственные требования. Форма записи.
- •4. Работа продюсера с литературным сценарием. Анализ сценария. Построение продюсерской концепции создания кинопроекта. Затратообразующие параметры сценария.
- •6. Особенности формирования затрат на постановку фильмов и другой аудиовизуальной продукции в современных экономических условиях.
- •7. Этапы формирования плановых затрат на производство фильмов и определения временных параметров их создания.
- •8. Основные принципы и методы планирования себестоимости производства аудиовизуальной продукции. Типовая группировка затрат на производство и реализацию фильмов.
- •9. Порядок планирования накладных расходов и методы отнесения этих расходов на себестоимость конкретных видов аудиовизуальной продукции.
- •10.Особенности определения предварительной и окончательной плановой себестоимости фильма. Исходные данные для их разработки.
- •11.Определение производственных показателей создания фильма: объем фильма, его вид, жанр, количество объектов, сцен и характер их съемок.
- •12.Система затратообразующих факторов, определяющих постановочную сложность кинопроекта.
- •13.Комплекс работ, проводимых продюсером в предсъемочные периоды и направленных на оптимизацию издержек производства фильма
- •14. Методы определения временных параметров создания фильма. «Рамочные условия» реализации проекта и их влияние на сроки производства.
- •Рамочные условия
- •Необходимость выпуска фильма в определенный период времени.
- •График занятости актеров
- •Сроки предоставления интерьеров, натурных площадок, павильонов, и т.П.
- •15.Методология планирования затрат, связанных с приобретением прав на экранизацию опубликованных произведений, а также выплатой авторского гонорара за написание сценария.
- •III компонент предусматривается в договоре
- •16. Методология планирования затрат, связанных с оплатой за написание оригинальной музыки и текстов песен.
- •1.3. Музыка
- •1.4. Тексты песен.
- •17.Методология планирования затрат на выплату вознаграждений за создание и использование объектов смежных прав.
- •18. Методология планирования затрат на проведение периодов, предшествующих запуску фильма в съемочный период, и отражение этих затрат в общих плановых издержек на создание фильма.
- •Комплект исходных материалов:
- •28. Системы материального стимулирования работников, задействованных в аудиовизуальной сфере.
- •30.Система оплаты труда работников художественно-исполнительского персонала.
- •31.Система оплаты труда художественно-производственного персонала.
- •32.Планирование затрат, связанных с выплатой дополнительной заработной платы, компенсаций и поощрений.
3. Литературный сценарий и киносценарий: характеристика, предъявляемые к ним производственные требования. Форма записи.
1.Основа кинопроизводства — литературный сценарий. Это литературный материал, не предназначенный для чтения.
Элементы сценария:
-описательная часть
-диалог
-закадровый текст
-титры
Описательная часть сценария не нуммируется, границы планов не обозначаются (как в реж. Сценарии)
Чтобы удержать внимание зрителя, в сценарии должны быть соблюдены некоторые общие правила, учитывающие человеческую психологию.
Любой фильм можно разделить на части:
-экспозиция
-завязка
-усложнение
-перепетии
-кульминация
-развязка
-финал
Литературный сценарий:
-не предназначен для чтения
-должен быть кинематографичен (движущаяся картинка, монтажность)
-должен соответствовать рамкам времени
Стандарты и условия: 80 стр сценария=2600 пм=4-5 тыс слов диалога (одна серия), 120 стр — двухсерийный
Идея (не охр. авт. правом) → лит.сценарий(авт.право у автора, пишется в свободной форме)
Россия работает по Женевской конвенции – междунар. право по охране авт.права, действующее под патронажем юнеско, принята в 50х. Главный – автор. В Америке наоборот.
1вар → 2 вар → синопсис → прием сценария.
До приема сценария имеем право вносить поправки, но только если автор согласен. Задача — убеждать и направлять.
Над сценарием работают драматург, режиссер и продюсер.
Киносценарий – рабочий документ, break-down создается на основе литературного сценария. Это производственно-творческая разработка сценария.
На этом этапе привлекаются 3 основных создателя – режиссер, оператор, художник или 2ой режиссер
На этом этапе из сценария убирается литературщина и описательность. Актеру дают читать лит.сценарий, чтобы он понял подтекст роли.
Этот этап длится около месяца. В результате мы получаем киносценарий (права у автора).
Киносценарий пишется из сцен (единство времени места и действия, основная драматургическая единица фильма)
Сначала сцены номируются в строгой последовательности, потом добавляются новые сцены с особым обозначением.
Формуляр сцен составляется продюсером и каждая сцена расписывается на отдельном листе в виде табл: название фильма, номер сцены, номер страниц в сценарии, объем в пм и в сек, название съемочного объекта, время и место действия,содержание дейст, диалог, дейст.лица, изобр.решение, обеспечение)
Продюсерское видение – заключение по сценарию (что это за проект, что зритель увидит). Идеи, жанр, стиль. Предложения по сценарию над чем поработать драматургу. Как развить конфликт. Персонажи, лишние персонажи (присутствуют, но не работают на сюжет). Диалоги, выраженные, яркие или обезличены (с примерами и конкретизацией). Литературный сценарий - это литературное произведение, которое предназначено для постановки кинофильма. Сценарий должен быть ориентирован на специфические для киноискусства средства выражения - изобразительные возможности киноискусства, монтажность (когда по средствам монтажа производиться отбор необходимых деталей и от сопоставления различных сцен, планов, кадров, рождает новый образ или новые мысли). Таким образом изображение, слово, музыка и монтаж составляют особенности кинематографа, называемого синтетическим искусством.