III компонент предусматривается в договоре

Как правило, автор просит выплатить ему I и II выплаты как можно скорее. Но продюсеру это неудобно.

Но, поскольку сейчас почти нет доходов от проката, многие авторы отказываются от % из III выплаты и просят увеличить им I и II выплаты хотя бы немного. Но продюсер старается растянуть сумму, во избежание рисков.

Размеры авторского гонорара ограничены правительством минимальными ставками, но максимальных ставок не существует.

Законом предусмотрено авторского право отдельно на синопсис и отдельно на сценарий.

Доработка сценария на самом деле – нарушение закона, поэтому в титрах пишут: «Сценарий Иванова при участии….». Но доработчик не получает денег от проката.

Важно! Обговорить с автором право доработки, иначе он может остановить производство в любой момент.

Конкретный размер вознаграждения за создание и использование объектов авторских и смежных прав, порядок и сроки их выплат определяются сторонами при заключении договора между изготовителем аудиовизуального произведения, пользователем произведения и его автором либо правообладателем, либо организацией, управляющей имущественными правами авторов на коллективной основе в пределах полученных от них полномочий.

Согласно ст. 31 Закона РФ «Об авторском и смежных правах» минимальные ставки авторского вознаграждения устанавливаются Правительством РФ. Так, введено в действие постановление Правительства РФ «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства».

Таким образом, очевидно, что только стороны авторского договора имеют право определять размер вознаграждения, который не может быть ниже ставок, устанавливаемых Правительством РФ.

В настоящее время в качестве рекомендательного материала НП «гильдия продюсеров России» опубликованы тарифные ставки  авторов а\в  продукции.

Выплата вознаграждения авторам фильма в число которых входит сценарист, режиссер-постановщик, композитор специально созданной  музыки к фильму за передачу ими изготовителю фильма исключительных прав, производимая из доходов (прибыли) организации, не может быть предусмотрена в себестоимости фильма.

16. Методология планирования затрат, связанных с оплатой за написание оригинальной музыки и текстов песен.

1.3. Музыка

Предусматривается авторский гонорар автору оригинальной музыки

(если музыка не оригинальная – то выплаты идут по 1 статье «приобретение прав»)

Композитор имеет авторское право на партитуру, и входит в авторский коллектив фильма

Как правило, кинокомпозиторы НЕ пишут песен. Если песня пишется специально для фильма, то автор музыки к этой песне также входит в авторский коллектив, наравне с автором оригинальной музыки.

Автор текста к этой песне имеет право только на текст и не более.

Композиторы включили в постановление право на получение вознаграждения от любого публичного показа фильма, исполнения их композиций (3-5%)

Вознаграждение композитора:

I. За написание партитуры

II. Оплата за право написания фонограммы ( по сути, сдача прав в аренду)

Эти два пункта предусмотрены в смете

III. Оплата за использование фильма - % от проката, реализации (на практике - 4-6%)

Т.к у продюсера нет прав на фильм, то его можно использовать только с разрешения авторов.

Композитор ОБЯЗАН присутствовать на записи музыки, на перезаписи.

На начальных стадиях работы над фильмом композитору почти ничего не выплачивают.

В среднем, на среднюю постановочную картину приходится 25-30 минут музыки.

Размер вознаграждения зависит от объема музыки, от ее характера.

Она может быть написана электронным способом (на синтезаторе), либо вживую – значит надо платить за написание партитуры, платить переписчику нот, который расписывает ноты для разных инструментов, платить оркестру итп.

Минимальные гонорары труда композитора устанавливаются правительством.