
- •Логика музыкальной композиции
- •Глава 1. Композиция как одна из сторон музыкального произведения
- •Глава 2. Вступление как часть музыкальной композиции
- •Глава 3. О проявлениях принципа экспозиционности в музыке
- •Глава 4. Функции средних разделов музыкальной композиции
- •Глава 5. Принцип репризности в музыке. Репризные функции
- •Глава 6. Принцип завершения и средства его реализации в инструментальной музыке
- •Глава 1. Композиция как одна из сторон музыкального произведения .............. 13
- •Глава 2. Вступление как часть музыкальной композиции . 109
- •Глава 3. О проявлениях принципа экспозиционности в музыке . . . ........... 151
- •Глава 4. Функции средних разделов музыкальной композиции 190
- •Глава 5. Принцип репризности в музыке. Репризные функции 250
- •Глава 6. Принцип завершения и средства его реализации в инструментальной музыке . ....... 276
- •Предисловие
- •Глава 1. Композиция как одна из сторон музыкального произведения
- •Строение музыкального произведения
- •2) Мелодия темы главной партии (начало)
- •Музыкальная форма и композиция
- •Содержание музыкального произведения и композиция
- •Фактура, синтаксис, композиция. К теории фактуры
- •Основные принципы музыкальной композиции
- •Функции композиции и композиционные функции
- •Глава 2. Вступление как часть музыкальной композиции
- •Фактурные особенности вступлений. Вступительный тип изложения
- •Типы и прототипы вступлении. Синтаксис и композиция. Эмансипация прелюдии и увертюры
- •Глава 3. О проявлениях принципа экспозиционности в музыке
- •Экспозиционный принцип в звуковысотной организации
- •Тема и тематическая экспозиция
- •Проявления принципа экспозиционности в фактуре
- •Глава 4. Функции средних разделов музыкальной композиции
- •Понятие развития в музыкальном произведении. Предмет, константа и линия в музыкальном развитии
- •Тематическое развитие в разработке. Принцип репрезентации
- •Синтаксис разработки. Диалогическая и игровая логика. Взаимодействие синтаксических и композиционных принципов
- •Эпизод. К теории модуса и модальности в музыке. Интермедия. Связка. Каденция. Эмансипация интермеццо
- •Глава 5. Принцип репризности в музыке. Репризные функции
- •Естественные предпосылки репризности в музыке
- •Реприза в сравнении с другими видами повторений
- •Функции репризы. Репризные трансформации материала. Проблемы типологии
- •Глава 6. Принцип завершения и средства его реализации в инструментальной музыке
- •Система функции завершающих разделов
- •Кода в системе трех фаз композиции
- •Завершающие приемы. Доведение до предела и нарушение инерции
- •Поэтика музыкальной композиции (вместо эпилога)
- •Литература
- •Именной указатель
- •Систематический предметный указатель
- •Замеченные опечатки
Литература
1. Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 29.
2. Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 1957.
3. Арутюнов Д. А. О роли гармонии и фактуры в музыке А. Хачатуряна.— В кн.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1. М., 1967.
4. Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 2. М., 1954.
5. Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 4. М., 1955.
6. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971.
7. Барсова И. А. Симфонии Густава Малера. М., 1977.
8. Бахтин М. М, Проблемы поэтики Достоевского. М., 1973.
9. Берберов Р. Н. Заметки о тематизме «Эпической поэмы». — В кн.: Герман Галынин. Сб. статей. М., 1979.
10. Бёрни Чарльз. Музыкальные путешествия. Л., 1961.
11. Бобровский В. П. Функциональные основы музыкальной формы. М., 1978.
12. Богино Г. К. Современная настройка фортепиано. — В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 1. М., 1970.
13. Бурьянек И. К историческому развитию теории музыкального мышления. — В кн.: Проблемы музыкального мышления. М., 1974.
14. Валькова В. Б. К вопросу о понятии «музыкальная тема». — В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 3. М., 1978.
15. Володин А. А. Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра звука. — В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 1. М., 1970.
16. Глинка М. И. Литературное наследие, т. 1. Л.—М., 1952.
17. Григ Э. Избр. статьи и письма. М., 1966.
18. Давыдов Ю. Н. Новые тенденции в музыкальной эстетике ФРГ. — В кн.: Кризис буржуазной культуры и музыка. М., 1972.
19. Кандинский А. И. Симфонизм Рахманинова и его поэма «Колокола», Сов. музыка, 1973, № 6.
20. Келдыш Ю. В. Рахманинов и его время. М., 1973.
21. Кечхуашвили Г. Н. К вопросу о психологической сущности ладового чувства. — В кн.: Сообщения АН Грузинской ССР, т. 16, № 5, 1955.
22. Корыхалова Н. П. Музыкальное произведение и «способ его существования».— Сов. музыка, 1971, № 7.
23. Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики. М., 1927.
24. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М., 1970.
25. Люси Матис. Теория музыкального выражения. Спб., 1888.
26. Мазель Л. А. О мелодии. М., 1952.
27. Мазель Л. А. О типах творческого замысла. — Сов. музыка, 1976, № 6.
28. Мазель Л. А. Вопросы анализа музыки. М., 1978.
29. Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. М., 1967.
30. Малышев И. В. Произведение искусства и способ его существования.— Дис. М., 1978.
31. Медушевский В. В. О художественной мотивированности пропорций музыкального произведения. — В кн.: Методологические вопросы теоретического музыкознания. М., 1975.
32. Медушевский В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М., 1976.
304
33. Михаилов А. В. Концепция произведения искусства у Теодор» B. Адорно. — В кн.: О современной буржуазной эстетике, вып 3 М., 1972.
34. Мусоргский М, П. Литературное наследие. Письма, биографические
материалы и документы. М., 1971.
35. Назайкинский Е. В. О музыкальном темпе. М., 1965.
36. Назайкинский Е. В. О психологии музыкального восприятия М. 1972.
37. Назайкинский Е. В. О константности в восприятии музыки. — В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 2. М., 1973.
38. Назайкинский Е. В. Взаимосвязи интервальных и ступеневых представлений в развитии музыкального слуха. — В кн.: Воспитание музыкального слуха. М., 1977.
39. Назайкинский Е. В. Роль тембра в формировании темы и тематического развития в условиях имитационной полифонии. — В кн.: C. С. Скребков. Статьи и воспоминания. М., 1979.
40. Назайкинский Е. В., Рагс Ю. Н. Предпосылки эстетических оценок в курсе гармонии. — В кн.: Проблемы эстетики и эстетического воспитания, М., 1967.
41. Овчинников Н. Ф. Принципы сохранения. М., 1966.
42. Панкратов С. П. Фактура в фортепианных произведениях Скрябина.— Автореф. дис. Киев, 1977.
43. Протопопов В. В. Принципы музыкальной формы Бетховена. М., 1970.
44. Рахманинов С. В. Литературное наследие, т. 1. М., 1978.
45. Римский-Корсаков Н. А. Полн. собр. соч., т. 3. Основы оркестровки. М., 1959.
46. Ручьевская Е. А. Функции музыкальной темы. Л., 1977.
47. Сахалтуева О. Е., Назайкинский Е. В. О взаимосвязях выразительных средств в музыкальном исполнении. — В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 1. М., 1970.
48. Серов А. Н. Избр. статьи, т. 1. М.—Л., 1950.
49. Скребков С. С. Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1973.
50. Скребкова-Филатова М. С. Драматургическая роль фактуры в музыке. — В кн.: Проблемы музыкальной науки, вып. 3. М., 1975.
51. Сокол А. В. Типология простой, сложной и синтетической фактуры в произведениях Стравинского. — Автореф. дис. Киев, 1977.
52. Соколов А. С. О роли звукового материала в системе музыкальных средств. — Дис. М., 1980.
53. Соколов О. В. О двух основных принципах формообразования в музыке. — В кн.: О музыке. Проблемы анализа. М., 1974.
54. С о к о л о в О. В. О принципах структурного мышления в музыке. — В кн.: Проблемы музыкального мышления. М., 1974.
55. Сохор А. Н. Музыка как вид искусства. М., 1970.
56. Сохор А. Н. Социальная обусловленность музыкального мышления и восприятия. — В кн.: Проблемы музыкального мышления. М., 1974.
57. Способин И. В. Музыкальная форма. М., 1980.
58. Стояновская И. К проблеме жанра интермеццо в музыке. — Рукопись. Моск. конс., 1978.
59. Тавхелидзе Н. Д. О восприятии музыкального стиля. — «Мацне», 1975, № 4, Тбилиси.
60. Тавхелидзе Н. Д. Некоторые вопросы природы восприятия музыки.— Автореф. дис. Тбилиси, 1978.
61. Тюлин Ю. Н. О произведениях Бетховена последнего периода. Цепляемость музыкального материала. — В кн.: Бетховен. Сб. статей, вып. 1. М., 1971.
62. Тюлин Ю., Бершадская Т., Пустыльник И., Пэн А., Тер-Мартиросян Т., Шнитке А. Музыкальная форма. М., 1974.
63. Тюхтин В. С. Отражение, системы, кибернетика. Теория отражения в свете кибернетики и системного подхода. М., 1972.
305
64. Фомин В. П. Способ существования музыкального произведения и методология сравнительного анализа. Введение в проблему. — В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 2. М., 1973.
65. Холопов Ю. Н. Принцип классификации музыкальных форм. — В кн.: Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. М., 1971.
66. Холопов Ю. Н. Концертная форма у И. С. Баха. — В кн.: О музыке. Проблемы анализа. М., 1974.
67. Холопова В. Н. Фактура. М., 1979.
68. Цуккерман В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. М., 1970.
69. Чайковский П. И. Полн. собр. соч. Литературные произведения и переписка, т. 7, М., 1962.
70. Чернова Т. Ю. Теоретические проблемы музыкальной драматургии. — Дис. М., 1978.
71. Чернова Т. Ю. О понятии драматургии в инструментальной музыке. — В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 3. М., 1978.
72. Чигарева Е. И. О связях музыкальной темы с гармонической и композиционной структурой произведения в целом. — В кн.: Проблемы музыкальной науки, вып. 2. М., 1973.
73. Чигарева Е. И. Организация выразительных средств как основа индивидуальности музыкального произведения (на примере творчества Моцарта последнего десятилетия). — Автореф. дис. М., 1975.
74. Шуман Р. О музыке и музыкантах, т. 1. М., 1975.
75. Cadenbach R. Das musikalische Kunstwerk. Regensburg, 1978.
76. Keller H. Die Kunst des Orgelspiels. Leipzig, 1941.
77. Matteson J. Kern melodischer Wissenschaft. Hamburg, 1737.
78. Riemann H. Musikalische Logik. 1873.
79. Wiehmayer Th. Musikalische Rhythmik und Metrik. Magdeburg, 1917.