
- •Основы композиции в прикладной графике
- •Глава 1
- •1. Определение композиции, роль и значение ее в структуре художественного произведения.
- •2.Признаки композиционного построения
- •3. Естественные основы композиции
- •Неадекватность природы и искусства
- •4. Понятие о гармонии математическое Закономерности композиции
- •Гармония - понятие диалектическое.
- •Гармония - эстетическая категория.
- •5. Композиционные принципы
- •1. Принцип целесообразности.
- •2. Принцип единства.
- •3. Принцип доминанты.
- •4. Соподчинение частей в целом. Группировка.
- •5. Принцип динамизма.
- •6. Принцип равновесия.
- •7. Принцип гармонии.
- •6. Средства гармонизации художественной формы Композиционное целое как система отношений
- •7. Неоднородность изобразительного Поля и композиционные схемы
- •Глава II
- •Закономерности и средства композиции в художественном проектировании (I)
- •Контраст, нюанс, тождество
- •Масштабность
- •Симметрия
- •Виды композиции
- •Сетка Введение
- •Золотое сечение
- •Квадрат
- •Описание формы
- •Восприятие (видение как "активное исследование")
- •Объективные уровни
- •Характер восприятия
- •Состояние и поведение человека в пространстве
- •Второстепенные характеристики
- •Социальный контекст
- •Соотношения размеров, равновесие масс Психологическая необходимость равновесия
- •Симметрия
- •Уровни структуры
- •Пространство
- •Напряженные связи. Ритмы Введение
- •Гармония и ритмы в архитектуре
- •"Первичная материя" ритма
- •Происхождение ритма
- •Контекст: ритм и культура
- •Напряженные связи. Точка, линия и плоскость. Расположение.
- •Плоскость
- •Свойства и качества композиции Гармоничная целостность.
- •Композиционное равновесие.
- •Симметрия.
- •Динамичность
- •Статичность.
- •Единство характера формы.
- •Средства композиции
- •Шрифт Удобочитаемость шрифта.
- •Содержание и форма. Образность шрифта.
- •Ритмический строй шрифта.
- •Единство стиля в шрифте.
- •Наглядность в оформлении письменных текстов.
Напряженные связи. Ритмы Введение
Мы можем бегать, ходить, танцевать, стоять и т. д., показывая разные способы "вступления во владение" пространством, которое нас окружает. Сама жизнь может быть представлена как "непрекращающееся и продолжительное движение", которое всегда имеет ритм и форму. Каждая эпоха, каждая культура имеют ритмические схемы своего времени, которые сопровождают человека: африканец движется отлично от европейца; галантная Вена движется отлично от революционной Франции; восточное время отлично от североамериканского. И это потому, что человек включен в систему естественных ритмов (ночь и день, времена года, смена возраста...), которые в условиях разной географии и культуры проявляются в его поведении таким образом, что, когда человек создает архитектуру, последняя отражается в динамике и форме пространства.
Поэтому, изучая архитектурный процесс с этой точки зрения - с учетом изменения отношения между устремлениями автора и потребителя, а также разные времена и культуры, мы поймем, что гармония, ритм и архитектура являются неразделимыми понятиями.
Гармония и ритмы в архитектуре
Аристотель в "Трактате о душе" писал, что, говоря о гармонии, мы имеем в виду два ее значения: во-первых, гармония в собственном смысле есть сочетание величин, которым свойственно движение и положение, когда они так прилажены друг к другу, что больше уже не могут принять в себя ничего однородного; во-вторых, гармония есть соотношение частей, составляющих смесь.
В мифологии Гармония - дочь Ареса и Афродиты - символизирует порядок, который проявляется через притяжение и отталкивание. Движение всегда налицо.
В своем философском значении гармония означает отношение и порядок, органическое единство множества, где части и целое работают на общий результат. В музыке гармония означает эстетический эффект, производимый услышанными и согласованными между собой звуками, это наука использования аккордов, это, так же как и в архитектуре, всегда соответствие, согласие, аккорд. История гармонии, начиная с зарождения философской мысли, всегда связана с общей проблемой космического порядка.
Пифагорейцы понимали взаимосвязь, существующую между звуками шкалы и длиной струны лиры, и не усомнились применить концепцию гармонии на всю Вселенную, макрокосмос и микрокосмос. Гармония есть, таким образом, "координационный узел среди разных и противоположных вещей". Вся Вселенная подчинена математической системе. Вспомните гармонию сфер Платона, в которой произведения искусства занимают свое место. Для Платона гармония Вселенной проявляет свое божественное происхождение: гармония между различными элементами космоса является подражанием прообразам, существующим в божественном мире.
Влияние этой концепции на искусство очевидно: канон Поликлета пытается уловить красоту посредством поиска системы пропорций (безотносительно к модулю).
x = у/4, а не х = 1, у = 4.
Эти идеи сильно повлияли на авторов трактатов Ренессанса.
Эти концепции присутствуют в средневековье. Для Боэция эстетика основывается на гармонии музыкальных пропорций.
Фома Аквинский конкретизирует эти идеи, показывая, что красота подразумевает гармонию, целостность и ясность. Душа радуется красоте, потому что сущность вещей пропорциональна гармонии человека (душа - плоть). Порядок творения подразумевает существование гармонии, установленной между субъектом и объектом; душа погружена в мир гармоний, составляющий ее эстетическое наслаждение. Гармония представляет, таким образом, соответствие качеств, пропорцию в субстанциях и общность в социальных сознаниях. То же происходит в архитектуре. Пропорции собора в Сантьяго соразмеряются с человеческой фигурой, а не с "метрами". Эта связь обязательна для достижения красоты.
Согласно К. Отеро, в музыке гармония есть "искусство и наука образования аккордов и порядок их последовательности". Аккордом называют результат одновременной передачи трех или более звуков различной тональности. Аккорд требует наличия интервалов, воспринимаемых как акустические расстояния, существующие между различными звуками, составляющими его, и его самой низкой нотой. Созвучие и несозвучие зависят от того, воспринимаются ли звуки вместе или раздельно, цельными или неустойчивыми. Так представляются различные пути для создания произведения искусства: пути классические или экспрессионистские; Рафаэль или Мунк.
В течение веков в музыке применялся чисто мелодический строй. В конце IX в. появились элементарные формы звукового наслоения, полифония появляется в XII в. и закладывает основы развития музыки. Что-то аналогичное происходит с архитектурой: приемы наслоения, появившись в романской архитектуре, развиваются в готике. Контрапункт - техника музыкальной композиции, основанной на наслоении и одновременном развитии двух или более мелодичных линий, гармонично скоординированных между собой.
Начиная с XVII в. полифоническая фактура, созданная контрапунктом, уступает место новой концепции - сопровождаемой мелодии. Генерал-бас (сопровождение), "на чьих нотах основываются каждые из аккордов, которые должны поддержать голоса или инструменты", показывает свои выразительные возможности. Пропорции, ритм, являющийся результатом использования элементов (инструмента), дают место огромному богатству архитектурных форм. Так появляется модуляция - движение от одного тона к другому, от одного архитектурного элемента к другому, например к массивному и пустотелому, и каденция - знаки пунктуации, расстояние между двумя или более аккордами, которые ритмуют пространственное течение. Архитектура палаццо Спадда может служить примером правильного использования ритмов и каденции, элементов и пунктуации, обогащенных выразительным значением формы.
В последние годы новые музыкальные тенденции (сюрреализм, конкретная музыка, электронная музыка и т.д.) пытаются выразить экспрессивные эстетические идеалы, не прибегая к гармонии. В архитектуре Р. Вентури предлагает сложность и противопоставление как симптомы жизни в противовес классицизму Мис ван дер Роэ или Ле Корбюзье. Открываются новые пути, пока как эксперимент, которые могут указать направления новых концепций.
Проводя параллель с музыкой, мы видим, что ритм в архитектуре опирается на пропорции, но превосходит их. Пропорция работает на связи между произведением, архитектурным творчеством и "зародышевой идеей" художника, в то время как ритм, который предполагает движение, вселяет жизнь. Гармония, ритм и пропорция, которые являются основами архитектурной концепции, не могут отделиться от нашей сегодняшней жизни, от "архитектурного творчества" и от "потребителя".