II в. До н. Э., не позволял сооружать

постоянные театры, а в строившихся

театрах запрещал иногда устраивать

зрительские места. Так в 154 г. до н. э.

появилось постановление сената, запрещавшее

зрителям сидеть в театре, поскольку

это было бы, по мнению сената,

проявлением изнеженности. На основании

этого постановления в том же году

было запрещено сооружение каменных

сидений в театре, предпринятое цензорами

*• Валерием Мессалой и Кассием

Лонгином. Это запрещение, надо думать,

просуществовало недолго, так как уже

в 145—144 гг. до н. э. Луций Муммий.

1 Ц е н з о р — важная государственная магистратура, связанная с процедурой проводившегося

раз в пять лет ценза, то есть утверждения граждан в их общественном статусе.

362 Глава X VII

получивший триумф за взятие Коринфа,

приказал соорудить места для зрителей

в связи с тем, что на устроенном

им празднике ставились драмы. В I в.

до н. э. в этих временных деревянных

театрах начинают богато украшать фасад

сцены в подражание разрисованным

панно. Задник сцены, сооруженной

в 99 г. до н. э. Клавдием Пульхром,

имел изображения картин природы.

До постройки первых чисто римских

театров театральные здания в Италии

сооружались в греческих колониях на

юге и в городах Сицилии.

Старейшим чисто римским постоянным

театром, руины которого до нас

дошли, является так называемый Малый

театр в Помпеях, сооруженный вскоре

после основания здесь Суллой колонии,

то есть приблизительно в 75 г. до н. э.

Театр предназначался для музыкальных

представлений. Места для зрителей

и орхестра имеют форму полукруга.

Сцена была низкой и глубокой. Передняя

стена скены имеет архитектурные

украшения. Пароды были застроены,

и над ними, как и на широких ступенях

орхестры, помещались почетные места.

На обычные места вели шесть расходящихся

радиусом лестниц, начинавшихся

за нижними, почетными. Здание было

четырехугольным; как над сценической

площадкой, так и над местами для зрителей

была солидная крыша. Крыши

вообще устраивали только над небольшими

зданиями, примерно на полторы

тысячи человек. Над большими же

протягивали тенты, изобретение которых

ок. 80 г. до н. э. приписывалось

уроженцу Кампании Квинту Катулу.

В это же время в Помпеях соорудили

амфитеатр для гладиаторских сражений

и боев животных. Арена его лежала

ниже уровня земли. Самый нижний

ярус, отделенный от арены и второго

яруса парапетом, также находился ниже

уровня земли. В него вели, следовательно,

крытые проходы, устроенные

под вторым ярусом. С другой стороны

в верхнюю секцию попадали по внешним

лестницам, как это видно на пом-

пейской стенной живописи. В таком

устройстве входов и выходов для публики*

можно видеть начало хорошо спланированных

сооружений, развившихся

позже в целую систему коридоров, лестниц,

входных дверей, характерную для

Колизея и римских театров.

Дальнейшее усовершенствование фасада

скены обнаружило тенденцию к

большей орнаментальной роскоши и более

богатым пластическим и архитектурным

формам в противоположность

греческим живописным декорациям.

Каменные театры были выстроены

вначале не в Риме, а в Сицилии, именно

в Сегесте и Тиндариде (город на северном

побережье Сицилии) и Помпеях.

Они представляют собою перестройку

больших эллинистических театров. Театры

в Сегесте и Тиндариде были первоначально

позднеэллинистическими

театрами с параскениями. Зрительные

места театра в Сегесте имели два яруса.

Между параскениями, вероятно, был

устроен эллинистический проскений.

Они были украшены близ пародов статуями

Пана. В параскениях находились

лестницы в верхний этаж скены. Верхний

и нижний параскении в Сегесте имели

открытую колоннаду. Два этажа

передней стены скены украшены колоннами

внизу в дорическом, а вверху —

в ионическом стиле. Сцена была на

высоте проскения, но в Сегесте его

передняя стена не является больше

колоннадой: фасад представлял собой

солидную стену с пилястрами. Возможно,

что театр в Сегесте является

ранним римским театром, сохраняющим

еще высокую эллинистическую

сцену.

Устройство театра в Риме 363

И Риме первый постоянный театр

был сооружен Помпеем в 55 г. до н. э.

Этот театр был построен ниже храма

Венеры Победительницы, и центральный

клин его зрительных мест образовал

монументальный ряд ступеней, веду*

щих вверх к храму. Образцом для

этого театра послужил театр в Митиле-

не (самый большой город на острове

Лесбосе), к сожалению нам неизвестный.

План театра Помпея сохранился

в более позднем плане Рима, относящемся

ко времени династии Северов

(193—235 гг. н. э.), но едва ли возможно

допустить, принимая во внимание

монументальность здания, чтобы эта

поздняя планировка не воспроизводила

в существенных чертах первоначальное

строение. Согласно этому плану, театр

Помпея имел уже, в противоположность

греческому театру, полукруглую

орхестру и соответствующие ей зрительные

места. В театре Помпея новые

римские элементы были творчески объединены

с элементами, заимствованными

от греков. Из старой италийской сцены

для ателлаы, греческих зрительных мест

и римского декоративного фасада образовалось

впервые величественное строение,

в котором высота мест для зрителей

оказалась одинаковой с высотой

здания скены, что являлось необходимой

предпосылкой для крытого театра.

По своей архитектуре римский театр

представляет собой дальнейшее развитие

греческого, но имеет ряд особенностей,

отличающих его от греческого образца.

Места для зрителей, шедшие то в один,

то в несколько ярусов, занимали только

половину круга. Орхестра тоже

получила форму полукруга. Так как

римская драма хора не имела, то отпала

и необходимость в орхестре в виде

полного круга. На орхестре стали

устраивать места для сенаторов. Сцена

была очень низкой — в среднем 1,5 м—

для того, чтобы сидящие в орхестре

могли все хорошо видеть, но одновременно

с этим и очень широкой. Расширившееся

здание загородило старые

пароды. Их теперь заменили проходы

со сводами, устроенные под ступенями

для сидения. Зрители проходили по ним

к орхестре и затем шли на свои места.

В греческом театре передняя стена

скены была расположена по касательной

к орхестре (или несколько захватывала

ее), а в римском театре — на диаметре

орхестры. Римские театры, в противоположность

греческим, сооружались

вообще на ровном месте, и места

для зрителей поддерживались мощными

фундаментами со сводами, под которыми

расходились во все стороны лестницы,

идущие внутрь. Фасад богато

декорировали.

В римском театре существовал и занавес,

только он не поднимался вверх

и не раздвигался, как у нас, в стороны,

а спускался вниз в продольную щель,

устроенную впереди проскения, то есть

собственно сценической площадки. Про-

скений был снабжен люками и подъемниками.

Подробное описание римского

театра в его сравнении с греческим дал

знаменитый римский архитектор I в.

до н. э. Витрувии. Необходимо только

отметить, что его описание в точности не

совпадает ни с одним из дошедших до

нас театров. По-видимому, Витрувии

в своем трактате дает идеальный план

римского театрального здания вообще.

^

ГЛАВА

XVIII

«ПОСЛАНИЕ К ПИЗОНАМ» ГОРАЦИЯ

В римской литературе существовали

произведения, специально посвященные

театру, но они до нас не дошли. Однако

сохранились некоторые сведения по

театру в сочинениях отдельных писателей

— Цицерона, Тита Ливия, Овидия,

Тацита, Квинтилиана и некоторых

других. От одного из крупнейших

представителей «золотого века»

римской литературы, Горация (65 —8 гг.

до н. э.) дошло даже целое произведение,

в значительной своей части посвященное

драме и театру. Это его послание

к братьям Пизонам, старший из которых

занимался литературой. Уже в

древности это послание было известно

и под другим заглавием, указывающим

на его содержание —«Об искусстве поэзии

» (De arte poetica). He подлежит

никакому сомнению, что Гораций был

хорошо знаком с «Поэтикой» Аристотеля.

Более того, отдельные положения

«Послания к Пизонам» в очень сильной

степени напоминают то, что дает Аристотель

в своем трактате. Однако по

глубине изложения и широте поставлен

ных вопросов это произведение Горация

значительно уступает «Поэтике»: основные

положения Аристотеля — о фабуле,

перипетии, катарсисе — не нашли

отражения в «Послании» Горация.

Впрочем, Гораций, сам поэт-лирик, и не

собирался концентрировать все внимание

на эстетике драмы и театра. В поэтике

Горация нет строго систематического

расположения материала: она

написана в форме непринужденного

послания г. Первое требование, которое

предъявляет Гораций ко всякому

художнику, состоит в верности жизненной

правде и соблюдении гармонического

единства произведения. Разумеется,

и поэт и живописец претендуют

на известную свободу творчества. Что

же, надо им ее дозволить, но в пределах

должной меры и здравого смысла.

Построение поэтического текста должно

быть подчинено ясной логике. Быть

может, кто-нибудь умеет хорошо описать

рощу с алтарем Дианы, говорливый ру-