
- •Содержание
- •Раздел 1. Реклама как социокультурный фактор …..7
- •Раздел 2. Текст рекламного сообщения ……………..42
- •Раздел 3. Способы повышения результативности рекламы …………………………………………………… 73
- •Раздел 4. Классификация рекламной продукции ...119
- •Раздел 5. Формы рекламы …………………………. 131
- •Раздел 6. Реклама в интегрированных маркетинговых коммуникациях …………………………. 199
- •Раздел 7. Разработка рекламной кампании …….. 237
- •Раздел 8. Риэлторская деятельность в рекламе …. 269
- •Раздел 1. Реклама как социокультурный фактор
- •Основные подходы к пониманию рекламы
- •1.2. Функции рекламы
- •История развития рекламы в России и за рубежом
- •1.4. Законы, регулирующие современную рекламную деятельность
- •1.5. Этические нормы рекламы [13, 113 – 115]
- •Раздел 2. Текст рекламного сообщения
- •2.1. Разработка рекламного обращения
- •Содержание и структура рекламного обращения
- •Форма и стиль рекламного обращения. Рекламные приёмы
- •2.5. Создание рекламных текстов исходя из задач рекламы
- •Специалисты по рекламе. Копирайтер. Дизайнер [24, 208 - 209]
- •Раздел 3. Способы повышения результативности рекламы
- •3.1. Архетипические модели в рекламе
- •3.2. Основные приёмы манипуляций в рекламе
- •3.3.1. Использование цвета в рекламе
- •Законы дизайна рекламы
- •Понятие и виды дизайна. Шрифты и логотипы как визуальные элементы дизайна рекламы
- •Создание рекламного макета
- •3.3.2.3. Воздействие упаковки на потребителя.
- •Рекомендации рекламодателям по повышению эффективности рекламы
- •Креатив и креативность
- •Раздел 4. Классификация рекламной продукции
- •4.1. Виды рекламы по назначению: коммерческая и некоммерческая. Политическая и социальная реклама
- •4.2. Классификация рекламы по средствам и интенсивности воздействия, частоте воспроизведения, по функциям и территории распространения
- •Раздел 5. Формы рекламы
- •5.2. Нестандартные рекламные носители и форматы их использования
- •5.2.1. Тизерная реклама. Флеш-моб
- •5.2.2. Антропоморфизм в рекламе. Вариации использования людей (персонажей) в «наземной» рекламе [18,117 – 124]
- •5.2.3. Разновидности Indoor-рекламы [18, 109 - 117]
- •5.2.4. Возможности граффити, асфальта и пола [18, 94 - 109]
- •5.2.5. Партизанский и вирусный маркетинг (Viral Marketing)
- •5.3. Современные технологии традиционных форм рекламы
- •5.3.1. Синтетическая реклама: кино-, радио- и телереклама
- •5.3.1.1. Радиореклама
- •Реклама на телевидении
- •5.3.2. Реклама в прессе
- •5.3.3. Печатная реклама. Современные полиграфические технологии
- •5.3.4. Наружная реклама
- •5.3.5. Реклама на транспорте
- •5.3.6. Витринная реклама [15, 50 - 57]
- •5.3.7. Сувенирная реклама
- •5.3.8. Интернет-реклама
- •5.3.9. Технологии скрытой рекламы (Product рlacement)
- •Раздел 6. Реклама в интегрированных маркетинговых коммуникациях
- •6.1. Интегрированные маркетинговые коммуникации как сбалансированная система
- •6.2. Стимулирование продаж (Sales promotion)
- •6.5. Паблик рилейшнз (Public relations, рr) – управление общественными связями
- •6.6. Прямой маркетинг (direct marketing) и почтовая реклама (direct mail)
- •6.7. Выставочно-ярмарочная деятельность предприятия
- •Раздел 7. Разработка рекламной кампании
- •7.1. Понятие и цели рекламной кампании. Разновидности рекламных кампаний
- •7.2. Последовательность проведения рекламной компании в соответствии с жизненным циклом товара
- •7.3. Бриф как отправная точка в постановке задач рекламной кампании
- •7.4. Направления планирования рекламной кампании. План рекламной кампании [21, 117 – 119]
- •7.5. Модели проведения рекламных кампаний
- •7.6. Оценка эффективности рекламной кампании
- •Раздел 8. Риэлторская деятельность в рекламе
- •8.1. Понятие недвижимости как специфического объекта оценки [12, 12 - 20]
- •8.2. Риэлтор: обязанности и права, полномочия, принципы работы
- •8.3. Особенности рекламы объектов недвижимости
- •8.4. Характер рекламы недвижимости в период кризиса. Основные рекламные приёмы [18, 254 - 261]
- •8.5. Законодательные нормы, регламентирующие риэлторскую деятельность
- •Список литературы
5.3.6. Витринная реклама [15, 50 - 57]
Витрина как важнейшее средство наружной рекламы
Виды витрин
Особенности оформления
Приёмы выкладки товаров в витрине
Витринная реклама является одним из важнейших средств наружной рекламы, так как главным принципом оформления здесь становится показ естественного товара. Витрина не только информирует потребителя о товарном ассортименте магазина, но и аргументирует цены товаров, сообщает о методах торговли, специальных услугах, отражает новые тенденции в развитии товаров, служит методом привлечения внимания к предприятию, проводит отбор посетителей по социальному признаку, наконец, формирует представление о культурных традициях и образе жизни. При выборе декоративных элементов в витрине учитываются национальные особенности прикладного искусства, материалы, наиболее характерные для данной культуры, специфика композиции и цветовой гаммы. Как правило, витрина представляет собой застеклённый с одной (со стороны улицы или торгового зала), двух или нескольких сторон проём в фасадной части здания. В его оформлении используются возможности графики, живописи, скульптуры, различные технические приёмы (движение товара или воздуха вокруг него, движущиеся манекены, декорации), оригинальные приспособления – к примеру, рычаги, при помощи которых покупатель имеет возможность вращать витрину и т.п. Кроме того, демонстрационные витрины, застеклённые со всех сторон, размещают перед фасадами торговых предприятий, на улицах, площадях, а также внутри торговых залов общественного назначения, открытых для свободного посещения (аэропортов, вокзалов и т.п.).
Исходя из совокупности представляемых товаров, витрины можно различать как:
- смешанные, представляющие товары различного назначения;
- комбинированные, где товары связаны общностью потребления (одежда – обувь – галантерея – электробытовые приборы) или функциональными особенностями (всё – для спорта, всё – для дачного отдыха и т.п.);
- специализированные, показывающие предметы одной товарной группы (в спортивном магазине – раздельная демонстрация кроссовок, теннисных ракеток, солнцезащитных очков);
- профильные, осуществляющие презентацию локальной части товаров одной группы – к примеру, часов фирмы GUS или Tissot.
При оформлении витрины, как правило, учитываются следующие моменты:
- подлинность демонстрируемых товаров;
-информативность, исходящая от характера представления самих товаров;
- экологичность – такое размещение в сквозной витрине, при котором остаётся открытой для доступа света минимум половина её площади;
-сезонность оформления, когда актуальность выставляемых товаров соответствующему текущему сезонному периоду повышается;
- обновляемость, обусловленная различными факторами.
В зависимости от назначения витрины смену экспозиции можно производить ежедневно или еженедельно (экспресс-витрины), раз в три месяца (сезонные витрины) или по потребности. В центральных магазинах обновляемость витрины осуществляется чаще, чем на периферии. Кроме того, здесь учитывается характер демонстрируемого товара, где витрины с новинками технологии или моды сменяются чаще, чем с традиционными товарами;
- освещённость, позволяющая акцентировать внимание на центральных товарах экспозиции. Как правило, освещённость витрины превышает освещённость залов магазина, что позволяет выделить витрину и со стороны внутреннего пространства. Источники света должны быть с фасадной части изолированы экранами или рассеивателями (при этом для источников света, расположенных на высоте не менее трёх метров, защитный угол должен составлять не менее 30°, на высоте более трёх метров – не менее 45°);
- гармоничность, при которой все элементы формы взаимодополняют друг друга. Здесь проявляют себя принципы формообразования, которые являются универсальными: симметричность, уравновешенность, пропорциональность, ритмичность, масштабность. Специфика же формообразования в витрине во многом обусловлена особенностями её восприятия. Так, к примеру, центр композиции должен находиться на уровне глаз человека, то есть 155 – 165 см от уровня земли. Некоторые исследователи отмечают также такую закономерность восприятия витрины, как направленность внимания, когда у преобладающего большинства потребителей взгляд оказывается устремлённым в нижнюю её часть, в трети случаев – прямо перед собой, и лишь в каждом десятом случае – в верхнюю её часть.
Наиболее употребительными являются следующие приёмы выкладки товаров в витрине [15, 54]:
- ступенчатая композиция (чаще используется при демонстрации продовольственных товаров);
- пирамидальная (применяется, как правило, при показе предметов некрупного масштаба – обуви, парфюмерии, электротоваров, винно-водочных изделий, реже – текстиля);
-диагональная (характерна для товаров, функционирование которых связано с динамикой – спортивных принадлежностей, садового инвентаря некрупного масштаба, бижутерии);
- горизонтальная (где все предметы размещены по единой линии – свойственна крупномасштабным предметам – мебели, электрооборудованию, строительным материалам);
- наклонная (используются держатели, кронштейны, блоки и т.п.- способствует демонстрации не только самих предметов, но и их марки, сорта, состава, способа приготовления и аналогичных дополнительных сведений);
- дугообразная (развёртывающаяся вокруг смыслового центра – фирменного знака предприятия-изготовителя или предмета-символа (например, самовара в витрине кондитерских изделий);
- веерная (специфична для демонстрации тканей – их цветовой гаммы, фактуры, особенностей драпировки).
На особенности выкладки товара влияют такие факторы, как объём витринного пространства и его глубина (от этого, к примеру, зависит количество плоскостей и планов размещения товара), характер предметов (так, детские товары предполагают наличие динамических конструкций). Специфика композиции определяется также формой представляемых предметов: пассивные формы товаров – округлые, овальные, симметричные – могут быть динамизированы композицией (веерной, дугообразной, диагональной), но не определяют её характера в той мере, как активные формы (одежда, игрушки, посуда), предполагающие направленность композиции витрины.
Характер выкладки влияет на особенности товара, когда наиболее статичные витрины – ступенчатые, пирамидальные, горизонтальные – выглядят презентабельно, стабильно, устойчиво, в то время как диагональные композиции или комбинированные более легки, неустойчивы, динамичны. В той же степени, что и все диагональные композиции, динамичен и достаточно сложный по форме принцип радикально-симметричной группировки, где центр изображения находится не в геометрическом центре плоскости, а в одном из углов витринного пространства. Те же качества присущи симметричным и асимметричным композициям.