1. Коровин к. Л. Рыба, вино и фрукты.

.2. Маковский В. Е. Две матери. Мать приемная и мать родная.

Гармонические пары в живописном произведении

«В картине, построенной по цвету, мы видим силы внутреннего сцепления пятен и их взаимного влияния. Удаление пят­на из такой картины приводит к заметному изменению цвета других пятен, а

сокращение живописного поля обедняет цвет». Н. Н. Волков.

Ранее уже отмечалось, что гармония – это столкновение противо­положностей и их единство. Для того чтобы сохранить гармоническое равновесие в картине, необходимо поддерживать баланс 50 % холод­ных и 50 % горячих оттенков в живописном произведении.

В плане рисунка необходимо также держать равновесие между «ут­раченными» и «обретенными» контурами, т. е. между растаявшими и четкими контурами.

Основой гармонических пар является базовая схема контрастов:

желтый – фиолетовый; оранжевый – синий; красный – зеленый.

Гармонические пары несут, эту схему в себе скрытно, как бы «под­текстом», а нам преподносят ее (эту схему контрастов) в различных переливах-вариациях: то нежных, тихих, то ярких, напряженных, то глубоко-темных, мистически-мрачных и т. д.

В гармонических парах варьируются эти базовые контрасты за счет трех категорий-характеристик цвета: тоновой (светлее – темнее), цве­товой (горячее – холоднее), яркостной (ярко – приглушенно), в ре­зультате мы имеем необозримое количество гармонических пар, кото­рые можно наблюдать в творчестве выдающихся живописцев. Приведем несколько наиболее ярких примеров:

– бледно-фиолетовые, зеленые, голубые оттенки – ярко-оранжевый (встречается в творчестве К. Моне);

– светло-фиолетовые, голубые – коричневый; темно-голубые, темно-синие – бело-желтый, серо-розовый (в твор­честве И. И. Левитана);

– небесно-голубое – золотисто-желтое; сине-зеленое – киноварно-красное; зеленое – розовато-фиолетовое; розово-золотисто-пурпурное – голубой (творчество Тициана); – светло-охристый – светло-синий; розовато-фиолетовый, вишневый — бледно-зеленый; синий, изумрудно-зеленый – оранжево-желтый;

зеленый – алый; зелено-синий – золотисто-розовый.

Самые драматические сочетания цветов:

синий – красный; черный – желтый; черный – белый;

пламенная киноварь – голубое небо; красно-коричневый –синий; ультрамарин – киноварь (творчество А. И. Рублева);

белый – красный; черный – красный; серый – красный; серый – желтый; серо-лиловый – серо-охристый; серо-голубой – серо-коричневый; серо-лиловый – серо-охристый (творчество В. А. Серова);

серо-голубой – серо-коричневый; светящееся голубое – темно-коричневое (в творчестве В. Д. По­ленова). Существуют контрасты иного порядка:

непрерывное развитие цвета – цветовой разрыв;

насыщенный цвет – малонасыщенный, даже ахроматический;

массивное – дробное; тяжесть – легкость.

Знание гармонических пар необходимы при составлении и написании натюрморта, портрета, дизайна интерьера, одежды и т. д.

Возможно, употребление в картине одной гармониче­ской пары, двух, максимум трех пар, но не более, так как это ведет к пестроте, хаосу цвета в картине.

Например, картина И. Е.. Репина «Иван Грозный». В ней две гармони-че­ские пары: оранжевый – синий, зеленый – красный (таблица 9).

Таблица 9 – Развитие цветовой гармонии картины «Иван Грозный»

Тоника	Субдоминанта	Доминанта
Оранжевый (общий цвет картины)	Синий, зеленый (вкрап­ления на колене сына, на сапоге)	Красный (тяжелое пятно крови)

В картине В. А. Серова «Девочка с персиками» следующие две гар­монические пары: охристо-зеленый – сиренево-серебристый; серо-зеленый – розово-красный оттенки (таблица 10).

Таблица 10 – Развитие цветовой гармонии картины

"Девочка с персиками»

Тоника	Субдоминанта	Доминанта
Зеленовато-желтый, серо-зелены и, серебристый, коричневый (общий цвет картины)	Охристо-зеленый (персики, рука, листок)	Розовый, красный (цвет кофточки и гвоздики)

В картине Тициана «Кающаяся Магдалина» представлены такие гар­монические пары: темно-коричневый – зеленый, синий – золотисто-розовый (таблице 11).

Таблица 11 – Развитие цветовой гармонии картины

«Кающаяся Магдалина»

Тоника	Субдоминанта	Доминанта
Темно-коричневый	Синий, зеленый	Золотисто-розовый

Эмоционально-смысловое значение гармонических пар в живопи­си бесконечно велико.

Цветовая гармония будущего портрета определяется внутренним миром души изобража­емого вами человека, светлостью его помыслов, яркостью его лично­сти. Так, натура эмо­ционально открытая, страстная, увлекающаяся, отличающаяся душев­ной щедростью будет иметь преобладание горячих оттенков в одежде. И наоборот, человек более строгий, возможно более молчаливого, зам­кнутого характера, имеет одежды, которые менее светятся чистотой, светлостью, они пропитаны холодными цветами. Поэтому изображен­ный художником на портрете человек предстает перед зрителем ду­шевно обнаженным. Глядя на портрет, мы сразу определяем, какие оттенки (горячие или холодные) преобладают в его характере, помыс­лах, действиях.

Фон в портретной живописи – это все пережитое человеком, это его прошлое и настоящее, каким оно было, – суровое или радостное, яркое, бурное или тихое, это цветовое определение его жизни, все от­тенки прошедших событий, это цвет настроения, отношения к жиз­ни, с которым он (портретируемый) живет каждый день. В зависи­мости от этого живописец и выбирает соответствующие краски для фона.

Замечательный портрет работы В. А. Серова «Девочка с персиками» великолепный рассказ цветом об укладе жизни, возможно, о воспита­нии этой девочки, о ее мироощущении. Фон – олицетворение светло­сти, чистоты юной души, и, конечно же, розовое платье – это еще по-детски наивное восприятие окружающего мира. Красная гвоздика, приколотая к банту (в «горошек») – отражение только еще просыпаю­щихся лирических чувств девочки-подростка. Фон в данной картине выражает благополучное, спокойное, безмя­тежное детство, ту высокую духовно-нравственную атмосферу, кото­рой была окружена и в которой воспитывалась девочка. Это – озарен­ное теплыми солнечными лучами светлое начало жизненного пути.

Картина Левитана держится на двух гар­монических парах: золотисто-желтый – синий и красный – зе­леный.

В картине И. И. Левитана основная, ведущая, гармоническая пара –сочетание цветов золотисто-желтого – сине-голубого.

Золотая листва березок на фоне яркого, от­чаянно синего неба осени и является доминантой, эмоционально-смысловой вершиной

Рисунок 47 – Левитан И. Я. «Золотая осень» 1895. Холст, масло. 82×126 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

живописного произведения, тогда как вторая гармоническая пара, сочетание красного и зеленого является допол­нительной, побочной темой, где малое темно-красное пятно багря­ной осенней листвы – своего рода субдоминанта, предвосхищающая блеск, вспышку золота листвы берез. Зеленый цвет дальних деревьев, так сказать общей зелени, есть своего рода тоника (общий фон кар­тины).