Глава II. Актёрские выразительные средства в воплощении роли в спектакле

2.1 «Зерно» роли

Так как Абрам Желтухин казался мне нелепым, совершенно одиноким бедолагой, то зерном образа этого героя для меня могла стать какая-то маленькая птичка. Тем более, что сверхзадачей по пьесе у Желтухина является поиск гнезда. А его смешливость, неряшливость, беднота склонили меня к воробышку. Эта птичка, птицей воробья язык не поворачивается назвать, маленькая, беззащитная, но прыткая и бойкая, как мне кажется, очень хорошо характеризует Желтухина.

За основу, точнее сказать, за эмоциональную основу образа я взял за его постоянное беспокойство, одиночество, стремление к покою, душевному и физическому моего героя. Ведь не зря же основной репликой персонажа являются уже незыблемые для меня слова «все животные имеют право на отдых: птицы вьют гнёзда, лисы роют норы…». В этих словах передаётся большая тоска героя, не нашедший того самого отдыха, не норы, ни гнезда у него нет, а что у него есть? Пара товарищей, куча долгов, это, пожалуй, все. Именно поэтому он кладёт свою жизнь на алтарь хрупких отношений Касатки и Князя, точнее даже сказать на их осколки. Он, любя, называет их «нерьвастервики», стремясь успокоить их молодой горячий пыл, и пытаясь помирить их, ведь они есть друг у друга, чего еще надо? У Желтухина же нет никого. Хотя Абрама можно назвать приживалой, он становится неотъемлемой частью жизни Князя и Касатки.

2.2 Разработка внешней характерности

Одной из важных деталей образа для меня явился костюм. Мне очень хотелось костюмом сделать образ как можно нелепей, но не переусердствовать в этом. Отталкиваясь от времени пьесы, конец девятнадцатого начало двадцатого века, я решил, что это должен быть костюм тройка с большой гаммой цветов составляющих элементов. И в итоге получилось: лососевая рубашка, светло-коричневые брюки, и такого же цвета жилетка, которая туго застегивается от моей придумки – накладного живота, и главный элемент моего костюма это желтый клетчатый пиджак, который, как оказалось, на два размера больше моего собственного, так что нелепости в образе было предостаточно. Тем более, что и туфли оказались на пять размеров меньше, что, безусловно, повлияло на мою походку. Нельзя не сказать о прическе. Хаос в костюме я решил поддержать хаосом на голове. Свои волосы на премьере я, не без помощи добрых людей, завил в мелкие кудри.

Если с внешним обликом я еще как то разобрался, то с внутренним содержанием роли было сложнее. В самом начале репетиций, на читках, во время первых выходов на сцену все шло достаточно хорошо, скелет образа как-то сам собой складывался, но проблемы начались, когда скелету необходимо было обрастать мясом, так сказать. Я думаю, что это произошло из-за того, что, как я уже говорил, мне был очень близок образ Желтухина, понятен, но только все это было на уровне мыслей.

2.3 Речевые особенности героя

Абрам Алексеевич Желтухин смешной мужичок, склонный к красноречию. Стоит обратить внимание на некоторые его речевые особенности. Ему как человеку особенному и изьясняться приходится более изысканно, чем остальным. Уже самое его первое слово в спектакле, звучит необычно. Прилагательному «французский» он дает иное звучание, говоря «францюсский», это сразу говорит о нем как о неординарной натуре. Интересно так же то, что в свою повседневную речь, он добавляет новые модные слова, не будучи уверенным как правильно они звучат. «Нерьвастервики» называет он князя и Касатку, имея в виду слово неврастеники, или употребляя слово «сангвиник» по отношению к своему аппетиту. Иногда проскальзывает в его речи уже не модное и не употребляемая частица «с» в окончании слов: «Да-с».