23 Билет
Женнет «Повествовательный дискурс»
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ
Ахрония – нарушение естественного порядка течения событий
Пролепсис – повествовательный прием, состоящий в опережающем рассказе о некоем позднейшем событии
Аналепсис – любое упоминание задним числом события, предшествующего той точке истории, где мы находимся.
ВРЕМЕННАЯ ДЛИТЕЛЬНОСТЬ:
Изохронное повествование – повествование с равным темпом.
Анизохронное повествование характеризуется эффектами ритма.
Пауза = описаниям. ВП ∞>, чем ВИ
Сцена ВП=ВИ (изохронное повествование)
Резюме ВП<ВИ
Эллипсис ВП< ∞ ВИ
ВИ – время истории, ВП – вымышленное время, время повествования.
ПОВТОРЯЕМОСТЬ СОБЫТИЙ/ВЫСКАЗЫВАНИЙ
1. излагать 1 раз то, что происходит 1 раз.
2. излагать Nраз то, что происходит Nраз.
3. излагать Nраз то, что происходит 1раз.
4. излагать 1раз то, что происходит Nраз.
Итеративное повествование – один нарративный фрагмент охватывает вместе несколько разных случаев одного и того же события.
28 Билет
Создавая мир произведения, писатель структурирует его, помещает в определенном времени и в пространстве. Есть примеры, когда по тексту можно воссоздать детальную топографию действия – фантастическую или как бы реальную. Многократно картографировали "Божественную комедию" Данте.
В подробностях изучен путь Раскольникова к дому процентщицы, все его семьсот тридцать шагов". Особенная точность описаний местности отличает роман Дж. Джойса "Улисс". «Джойс работал со справочником "Весь Дублин на 1904 год" и перенес на свои страницы едва ли не все его содержание. Это можно назвать принципом гиперлокализации: все, что происходит в романе, снабжается детальнейшим указанием места действия, не только улицы, но и всей, как выражался Джойс, "уличной фурнитуры" – всех расположенных тут домов с их хозяевами, лавок с их владельцами, трактиров, общественных зданий... "Если город исчезнет с лица-земли, его можно будет восстановить по моей книге", – сказал однажды». Столь же конкретно может быть указано время. Так, в "Улиссе" описан всего один день – 16 июня 1904 года. В "Евгении Онегине", как пишет Пушкин в примечании к роману (№17), "время расчислено по календарю", и этим руководствуются исследователи, определяя возраст героев и хронологию событий: Онегин родился в 1795 г., Ленский – в 1803 г., именины Татьяны праздновали 12 января 1821 г., а последняя встреча Татьяны и Онегина приходится на март 1825 г. И в пушкинском романе все это очень важно.
Анализ художественного времени и пространства имеет множество аспектов. Подобно тому как ситуацию произведения образуют противопоставления, различия характеров героев, прослеживаются временные, пространственные оппозиции:свое/чужое, реальное /ирреальное (например, в сновидении), герой может с ностальгией или, напротив, с ужасом вспоминатьпрошлое и т.д.Восприятие времени и пространство обычно эмоционально окрашено, «Счастливая, счастливая, невозвратимая пора детства! Как не любить, не лелеять воспоминаний о ней?» – восклицает Николенька Иртеньев, герой–повествователь в повести Л.Н. Толстого «Детство». Повзрослев, он не чувствует себя счастливее.
Важна детализация изображения различных моментов времени, локусов. «Скоро сказывается, да не скоро дело делается». К этому можно добавить: сказка, или рассказ, сказывается с неодинаковой скоростью. На одних событиях писатель останавливается подробно, другие просто упоминаются; то же можно сказать об описании пейзажа, интерьера. Выбор, смена ритма повествования – скрытая форма присутствия автора в тексте.
Мир произведения может члениться, дробиться на подсистемы, структурированные по-разному, различные по степени детализации изображаемого: как часть в целое входят в него вставные новеллы, эпизоды, сны героев, их собственные сочинения (например, "Повесть о капитане Копейкине" в составе поэмы Гоголя "Мертвые души", эпизод с Фомушкой и Фимушкой в "Дыме" Тургенева, четвертый сон Веры Павловны в "Что делать?" Чернышевского, "Легенда о великом инквизиторе" в "Братьях Карамазовых" Достоевского, роман Мастера в "Мастере и Маргарите" Булгакова).
"В уме своем я создал мир иной / И образов иных существованье" – эти строки Лермонтова ("Русская мелодия") могут быть отнесены и к ревнителям жизнеподобия, и к фантастам. "Преобразование действительно связано с идеей произведения", и задача исследования – в его предметном мире увидеть это преобразование, систему условностей, ограничений, которую целеустремленно использует писатель. Увидеть и постараться объяснить.