Ответы по Искусству Спб, 20-30 вопросы

20) Особенности развития изобразительного искусства в Петербурге в середине XVIII века (и.Я. Вишняков, а.П. Антропов, и.П. Аргунов, м.И. Махаев)

Иван Яковлевич Вишняков (1699-1761). Портреты супругов Н.И. и К.И. Тишининых (1755, Рыбинский историко-художественный музей), детей Фермор - Сарры (1749/50?) и Вильгельма (вторая половина 1750-х гг., оба в ГРМ). "Портрет князя Ф.Н. Голицина в детстве"(1760, ГТГ). Традиция и характер его искусства: буквализм и "наивный реализм" как черты метода русского мастера середины века. Качества вещности и тенденция к факсимильному воспроизведения натуры.

Творчество Алексея Петровича Антропова (1716-1795). Камерные портреты А.М. Измайловой (1759, ГТГ), Ф.И. Краснощекова (1761, ГРМ), Т.А. Трубецкой (1761, ГТГ), М.А. Румянцевой (1764, ГРМ). Парадный портрет в творчестве Антропова (портрет Петра III, 1762, ГТГ). "Портрет архиепископа Сильвестра Кулябки" (1760, ГРМ) и особенности изображения духовного лица в XVIII в.

Концепция художника и специфика физиономических особенностей портретов Антропова. Проблема соответствия духовного и физического. Вопрос о дифференциации форм лица и стремление к предметности.

 Иван Петрович Аргунов (1729-1802). Уникальная проблема крепостного творчества. Обучение у Г.-Х. Гроота. "Портрет П.Б. Шереметева с собакой" (1753, ГЭ), проблема копирования и версифицирования как типичная черта художественного творчества в XVIII в. Портреты П.Б. Шереметева (1760) и В.А. Шереметевой (1760-е гг., оба - Останкинский дворец-музей). Культ физического и нравственного довольства, сугубо положительная концепция образа. Пристрастие к доличностям и их декоративность как общая черта русской живописи середины века. Авторская интерпретация этих черт у Аргунова. Зарождение интимного портрета и необходимый уровень взаимоотношений модели и художника (портреты четы Хрипуновых, 1757, Останкинский дворец-музей). Методы создания ретроспективного или исторического портрета (портреты Б.П. и А.П. Шереметевых, 1768, Кусково). Значение, которое придается искусству как средству утверждения знатности и репутации рода.

21) Новый этап строительства города на регулярной основе (1737-1761). Теоретическая и градостроительная деятельность п.М. Еропкина

В 1737 г. под руководством П. Еропкина был разработан документ, согласно которому закреплялась система государственного руководства планировкой городов, проектированием зданий, отводом участков и строительными процессами, утверждались руководящая роль и контроль за строительными работами со стороны государства. Без разрешения архитекторов, ведавших гражданским строительством, не могли начать строительство. Проекты должны были согласовываться и выполняться профессионалами.

Петр I придал градостроительству организационный государственный почин. С этого времени развитие существующих городов и формирование новых определялось государственными комиссиями с разработкой генеральных планов. П. Еропкин, И. Коробов и М. Земцов применили и развили систему трехлучевых проспектов. Они организовали единую систему проспектов и каналов, соединив радиальные магистрали с кольцами парков; целенаправленно решали силуэт и видовые картины города. При переходе от стилей эпохи Петра I к архитектуре барокко они умело подошли к формированию архитектурных ансамблей Петербурга, где разные стилевые черты отдельных зданий интегрировались в целостные архитектурно-пространственные образования. Началось строительство Петергофа (Петродворца) с его знаменитым каскадом фонтанов, аллеями и лестницами, украшенными скульптурами.

 

После сильных пожаров 1736 и 1737 гг., в которых была уничтожена деревянная застройка Адмиралтейской стороны, Комиссия Санкт-Петербургского строения, возглавляемая П. Еропкиным, разработала генеральный план. В нем была учтена сложившаяся структура города и принята главная композиционная структура Санкт-Петербурга - его трехлучевая схема. От шпиля Адмиралтейства были обозначены: осевая - Гороховая улица и симметричный Невскому — Вознесенский проспект. Были определены улицы кольцевых направлений, места размещения общественных зданий, характер пространственной организации кварталов застройки.