Содержание

1. 2. 3. 4.

ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ КИНОФАБРИКИ ОБЗОР И АНАЛИЗ МИРОВОГО ОПЫТА ПРОЕКТИРОВАНИЯ КИНОФАБРИК Кинофабрика Всеукраинского фотокиноуправления Кинофабрика «Ворсино» Кинофабрика «Главкино» Киностудия «РВС-Санкт-Петербург» Киностудия «РВС-Москва» ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ КИНОФАБРИК 3.1. Общие требования к проектированию общественных зданий 3.2. Оптимальные безопасные параметры основных помещений 3.3. Обеспечение надежности и безопасности зданий и защите зданий и посетителей 3.4. Требования по этажности 3.5. Параметры застройки жилых и общественно-деловых зон 3.6. Киностудия художественных фильмов ПРОГРАММА НА ПРОЕКТИРОВАНИЕ КИНОФАБРИКИ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ПРИЛОЖЕНИЕ

2 4 4 8 11 11 13 14 14 15 16 17 17 19 21 24 25

1. История возникновения кинофабрики

На ранних стадиях развития кинематографии в различных странах возникли предприятия для выпуска кинофильмов. Их назвали кинофабриками. На первых порах это были сараи с застекленными крышами, где на фоне примитивно написанных на холсте театральных декораций производились съемки при солнечном освещении. По мере совершенствования и усложнения техники кинофабрики обрастали подсобными помещениями, переходили к использованию электрических осветительных приборов, более сложного оборудования.

В своем развитии производство фильмов все больше отходило от использования опыта театра и создавало свои специфические методы работы. Но по-прежнему сохранялось совместное существование в единой организации творческих и производственно-технических работников. Киностудии сформировались как предприятия с замкнутым технологическим циклом, на которых осуществляется весь комплекс работ: от подготовки литературного сценария до выпуска готовых для показа фильмокопий. На такой киностудии сосредоточены все художественно-творческие работники (исключая авторов сценария, приглашаемых актеров, композиторов, музыкантов) и все производственно-технические специалисты и рабочие, занятые непосредственным обслуживанием съемочных групп или работающих в цехах. Но при этом художественно - творческий процесс создания фильма, осуществляемый съемочными группами и творческими подразделениями киностудии, организационно отделен от всех других процессов.

Цехи киностудии, не обслуживающие непосредственно съемочный процесс, по своей организации мало отличаются от аналогичных подразделений в промышленности, хотя и имеют свою специфику. Единое руководство всем процессом создания фильма позволяет рационально использовать как творческий персонал, так и техническую базу киностудии. Очевидно, не случайно эта форма организации производства кинофильмов получила наибольшее распространение. Увеличение производства художественных фильмов на наиболее крупных киностудиях в нашей стране привело к необходимости децентрализации руководства художественно-творческим процессом. Для этой цели на киностудиях были созданы творческие объединения, каждое из которых взяло на себя руководство частью съемочных групп и, что особенно важно, подготовку сценариев для них.

Со временем технология фильмопроизводства усложняется, оборудование становится все более производительным и дорогостоящим. Особенно резким был скачок при переходе от немого кино к звуковому. Мелкие киностудии во многих странах мира не смогли приобрести звуко-техническую аппаратуру и разорились или влились в состав более крупных, где дорогую аппаратуру можно было лучше загрузить.

В последующие годы в фильмопроизводстве, как и во всей промышленности, неуклонно продолжался процесс усложнения технологии удорожания оборудования, дифференциации отдельных работ и операций. В капиталистических странах это приводило к дальнейшему укрупнению производства, при этом некоторые участки с особенно сложной и специфичной технологией, с узкоспециализированными кадрами, с самым дорогим и производительным оборудованием переросли рамки даже крупных киностудий. Это приводило к их выделению в специализированные фирмы, либо к сохранению таких участков лишь в немногих киностудиях, которые стали оказывать остальным услуги по кооперации.

В бывшем СССР эти процессы имели свою специфику. Малые и средние киностудии союзных республик сохранили свою самостоятельность прежде всего как творческие организации, продолжающие и развивающие традиции своей культуры, национальной по форме и социалистической по содержанию. Что же касается производственно-технической самостоятельности небольших киностудий, то сохранение ее в условиях научно-технического прогресса неизбежно ухудшает экономические показатели работы. К экономическим издержкам добавляются и технологические . Современное оборудование для озвучивания и перезаписи кинофильмов, для печати и обработки цветных фильмовых материалов, для сложных видов комбинированных съемок достигло в одном комплексе аппаратуры производительности, достаточной для обслуживания производства многих десятков полнометражных кинофильмов в год. Важно отметить, что в нашей стране в последние годы уделяется большое внимание совершенствованию производственно-технической кооперации. Можно надеяться, что решение этого вопроса в общем масштабе поможет решить его и в фильмопроизводстве.

В России все киностудии пока имеют замкнутый технологический цикл в той мере, в какой это позволяют масштабы их производства. То же относится и к киностудиям ряда стран бывшего социалистического содружества. Эта же форма организации фильмопроизводства принята в Великобритании, а с некоторыми изменениями в сторону усиления кооперации в Италии, ФРГ, Швеции, Японии, Индии, Аргентине, Мексике и ряде других государств.

В США уже давно идет процесс концентрации фильмопроизводства в руках сравнительно небольшого числа крупных фирм. Около половины всего производства кинофильмов США сосредоточено в Голливуде (штат Калифорния). Наиболее крупные голливудские киностудии пока имеют замкнутый технологический цикл, за исключением обработки кинопленок, выполняемой специализированными фирмами. Более мелкие киностудии давно уже отказались от замкнутого технологического цикла, и кто в большей, кто в меньшей степени пользуются услугами по кооперации. А самые мелкие производители фильмов вообще не имеют собственной технической базы. К тому же все большее количество художественных фильмов американцы снимают в европейских и латиноамериканских странах, используя имеющиеся там технические базы и дешевую рабочую силу. Таким образом, доля фильмопроизводства США, осуществляемая в киностудиях с замкнутым технологическим циклом, неуклонно падает.