60) Первоначальная планировка Петербурга
В 1703 г. в устье реки Нева была заложена крепость, через год – Адмиралтейство, уже в 1712 г. Петербург был объявлен столицей. Очевидно, что при Петре Петербург строился с чрезвычайной быстротой для своего времени. Он строился кардинально отличительным образом от всех прочих русских городов. Если Москва первоначально располагалась на холме, затем граница города отодвигалась кругами от центрального Кремля. Петербург же расположился на ровной болотистой местности. Его планировка осуществлялась тремя главными лучевыми проспектами, по схеме трезубца, и не по кольцевой системе, а по радиальной, с четкой планировкой улиц. Все первые постройки города были из камня.
В 1716 г. Петр пригласил работать над проектом Петербурга французского архитектора Леблона, который изначально идеальный город-крепость овальный в плане. Однако впоследствии этот план был изменен, и Петербург преобразился в речной город, уникальный и неповторимый. Основное строительство было ориентировано на Неву. Строительство северной столицы продолжали непрерывно сменяющие друг друга итальянские, голландские, немецкие, французские архитекторы, а также выдающиеся русские зодчие – Еропкин, Коробов, Земцев.
Три главных радиальных проспекта города – это Невский, Гороховская и Вознесенский – расположены идеально правильно, под равными углами. Они сходятся у Невы, у мыса Васильевского острова на треугольнике центрального ансамбля города из трех зданий – Петропавловской крепости, Адмиралтейства и Биржи. Над городом поднимаются грандиозные башни Петропавловского собора, шпиль Адмиралтейства, колоколен и куполов Казанского и Исаакиевского соборов.
Застройка Петербурга в начале XVIII в. Дом п.П.Шафирова. Фрагмент гравюры а.Ф.Зубова "Панорама Санкт-Петербурга". 1716.
331. План Петербурга по проекту Леблина {If 17 год)
1— длррец Пьтра I; о кинцат диагонально! улиц, рйсмрднщтпп ог дворца,— церлан (оГю-анлченм крестами); s —торговые цтнвдЦ^ J’— гавани, окружение складами; 4 — Пет р о и а ил о ис к ая крепость; £ — Адыиролттйсгдо
В 1762 году была образована новая Комиссия для строений, первоначально предназначенная только для -планировочных работ со Петербургу н Москве. В 1763 году Екатерина подписала указ «О сделали и всем городам, их строению и улицам специальных плаяоп по каждой губернии особо». Поскольку в это время уже предполагалась губернская реформа, согласно которой Россия в 1775 году была разделена на 50губерний по 10—15 уездов в каждой губернии, постольку предписание Екатерины касалось планировки по меньшей мере 500 городов. Чтобы успешно решить эту грандиозную задачу, необходима была подготовка, заключавшаяся прежде всего в воспитании архитектор о л-планировщиков и проведении инструментальных съемочных работ. Первые инструментальные планы Петербурга в Москвы были сделаны всего только 25 лег паз ад «под смотрением» Мичурина и петербургской Комиссии строений. И, следовательно, в 60-х годах, помимо архитекторов- планировщиков нужно было подготовить полую армию геодезистов. Вся эта подготовка и заняла примерно 10—12 лет. а так как Петербург и Москва также требовали улучшения и развития своей планировка а застройки, то первое десятилетие было целиком посвящено планировке обеих столиц. В 1769 году был утвержден иовьш генеральный план Петербурга, а в 1775 году — проект перепланировки Москвы*
Одновременно с составлением генеральных планов Петербурга и Москвы шло строительство жилых и общественных зданий, в процессе осуществлении которых зародилось и начало развиваться искусство классицизма. Первыми представителями нового художественного направления были Кокориыов ц Паллен Дела- мог — мастера могучих и несколько тяжеловесных архитектурных форм, еще сохранявших с л еды недавно л ережптых сти л и с г яч еск ах ко н - цепдин барокко. Но Кокориной и Деламот не смогли бы оказать решительного воздействия па русскую архитектуру в целом, если бы рядом с ними не было единомышленников — творческих соратников и в первую очередь гениального русского зодчего Василия Ивановича Б аженова.
Имя Баженова, оказавшего большое влияййб на русскую архитектуру, стоит рядом с Казаковым, Растрелли, Захаровым, Росси иГдрупшк крупнейшими мастер амя XVIИ и начала XIX веков. Разделяя судьбу многих выдающихся русских людей, работавших в условиях самодержавного деспотизма, Баженов не смог в полной мере использовать свое гениальное дарование. Работы Баженова немногочисленны; некоторые из них ставятся под сомнение в смысле ангорской принадлежности. Однако и несомненных работ Баженова, среди которых особенно выделяются дом Пашкова, комплекс Царицынского загородного дворца и неосуществленный Московский кремлевский дворец, достаточно для того, чтобы считать Баженова художником огромного размаха.
К концу XVIII столетия искусство классицизма окончательно укрепилось, В поисках художественных форм архитекторы 70-х и 80-:s годов обращались к античности с ее простыми и строгими формами. Уже великий соратник Баженова, так же как и он вышедший из «архитектурной команды» Ухтомского, Матвей Федорович Казаков широко применял колодные портики классически строгих пропорций, любил спокойные глади стены, а куполы очерчивал уверенной рукой, искавшей четких п спокойных силуэтов. На редкость продуктивное творчество Казакова по отразилось в Петербурге, по Москву и ее окрестности Казаков украсил: множеством дворцов и церквей, изменивших даже самый характер древней столицы. Влияние таких Сооружений Казакова, как дворец Разумовских или Голицыпстсая больница, было столь безусловным и продолжительным, что Казакова можно считать ведущим мастером московского классицизма.
Но разумеется, что Петербург как политический центр империи привлекал к себе наибольшее количество архитекторов. Помимо Кокоринова и Деламота, в Петербурге мпого строили Фельтен и Ринальди. Рядом с ними работал выдающийся мастер монументальных дворцов я соборов— Старов, а затем приехали н Петербург Камерон и Кваренги, Все эти мастера развернули кипучую деятельность. У новых гранитных набережных Невы и па главных проспектах столицы один за другим вырастали
61) Вторая половина XVIII в. была переломным периодом в развитии провинциальных городов России, которое было связано и во многом обусловлено грандиозными административно-территориальными реформами екатерининского времени. Эти реформы сопровождались необычайными по широте охвата и кардинальности градостроительными преобразованиями на принципах регулярности. Именно в этот период губернские и уездные центры России начали превращаться из городов средневековых в города нового времени, в города европейского типа. В их архитектуре произошли существенные изменения, выразившиеся в стилистическом развитии от допетровских традиций (в церковном зодчестве) и барокко (в гражданских постройках) к раннему и зрелому классицизму; в тенденции к перемещению городского центра из древнего кремля на новую общественную площадь; в перенесении акцента с церковного строительства на общественное и жилое. Решающую роль в формировании нового архитектурного облика провинциальных городов во второй половине XVIII в. сыграли общественные здания, ставшие здесь главными образцами регулярного строительства.
Хронологические рамки исследования диссертации соответствуют времени правления Екатерины II и Павла I, то есть охватывают период с середины 1762 по начало 1801 г. Вторую половину XVIII в., охватывающую два царствования, с точки зрения предмета исследования, удобно разделить на три периода. Первый (1760-е - 75 гг.) и второй (1776 - 96 гг.) периоды соответствуют двум этапам екатерининских административно-территориальных реформ, оказавших столь сильное влияние на развитие городской общественной архитектуры. Граница между ними чётко обозначена указом 7 ноября 1775 г. «Учреждение для управления губерний Всероссийской империи»1 (в дальнейшем - «Учреждение о губерниях»). Третий период отвечает времени правления Павла I (конец 1796 - начало