5. Роман «Герой нашего времени»: главный герой, особенности композиции, соотношение реализма и романтизма

В сентябре-декабре 1837 г. создана новелла «Тамань», написанная как самостоятельное произведение (в тексте новеллы не упоминается имя Печорина, рассказчик по типу больше похож на рассказчика в «Бэле», не упоминается Максим Максимыч, есть расхождения с версией отправки Печорина на Кавказ, которая будет приводиться в более поздних частях).

В начале 1838 г. написана новелла «Фаталист», тоже независимое произведение.

1. 2-я половина 1838 г. – составлена первая редакция романа, пока не имеющего названия и состоящего из трех частей:

• «Бэла» (герой в столкновении с «детьми природы»);

• «Максим Максимыч»;

• «Княжна Мери» (герой в столкновении с «детьми цивилизации»).

Март 1839 г. – публикация в журнале «Отечественные записки» повести «Бэла» (с подзаголовком «Из записок офицера о Кавказе»).

2. Август-сентябрь 1839 г. – создана вторая редакция романа, на этот раз под названием «Один из героев нашего века», насчитывающая четыре части:

• «Бэла» (повесть);

• «Максим Максимыч» (новелла);

• «Фаталист» (новелла);

• «Княжна Мери» (повесть)

3. Конец 1839 г. – третья редакция под названием «Герой нашего времени»:

• «Бэла» (повесть);

• «Максим Максимыч» (новелла);

• Предисловие к «Журналу Печорина» (добавлено в состав романа впервые и содержит известие о смерти героя, который в предыдущих редакциях оставался в живых);

• «Тамань» (новелла);

• «Княжна Мери» (повесть);

• «Фаталист» (новелла).

Декабрь 1839 г. – роман сдан в печать.

Середина февраля 1840 г. – в журнале «Отечественные записки» опубликована новелла «Тамань». Апрель 1840 г. - выход в свет отдельного издания романа «Герой нашего времени». 1841 г. – второе издание с новым предисловием автора (канонический текст романа).

Особенности структуры

В составе романа в его каноническом варианте присутствуют следующие элементы:

Предисловие к роману;

«Бэла»;

«Максим Максимыч»;

Предисловие к журналу Печорина;

Журнал Печорина: «Тамань»; «Княжна Мери»; « Фаталист».

В изложении событий нарушен хронологический порядок. Если его восстановить, то ситуация будет выглядеть следующим образом:

Хронологический порядок

«Тамань» (Печорин направляется на Кавказ, по пути успевает разоблачить контрабандистов); «Княжна Мери» (события на Кавказских Минеральных Водах, дуэль с Грушницким, отправка Печорина за провинность в крепость под начало к Максиму Максимычу); «Фаталист» (служба в крепости под началом Максима Максимыча, поездка в казачью станицу по служебной надобности);

«Бэла» (история с Бэлой, приключившаяся с Печориным во время жизни в крепости и изложенная в форме воспоминаний Максима Максимыча; вторую часть повести составляет история путешествия по Кавказу Максима Максимыча и его попутчика-офицера – это происходит уже после отъезда Печорина из крепости и его расставания с Максимом Максимычем); «Максим Максимыч» (офицер-путешественник лично встречается с Печориным, Печорин уезжает в Персию); Предисловие к журналу Печорина (сообщается о смерти Печорина по дороге из Персии обратно в Россию).

Такое нарушение логики повествования неслучайно. Лермонтов отказался от прямолинейной хронологической цепочки с тем, чтобы успешно решить другую задачу – задачу постепенного раскрытия личности главного героя. Печорин – центр повествования, вокруг него строится весь роман. Остальные герои представляют собой либо его двойников, воплощающих и оттеняющих отдельные стороны личности центрального персонажа (Вернер, Грушницкий, Вулич), либо антиподов (Максим Максимыч), либо зависят от него и заставляют проявлять скрытые черты характера (Бэла, Вера, Мери). Повествование строится таким образом, чтобы читатель постепенно знакомился с Печориным, заинтересовывался им и последовательно открывал для себя эту личность. Эффект постепенности достигается за счет смены рассказчика и формы рассказа:

Название	Главное действующее лицо	Рассказчик	Форма повествования
«Бэла»	Печорин	, Максим Максимыч чью историю, в свою очередь, передает офицер путешественник, лично с Печориным не знакомый	устный рассказ, зафиксированный посторонним человеком в письменном
«Максим Максимыч»	Печорин и Максим Максимыч	офицер-путешественник	записки офицера-путешественника, сделанные по следам встречи с Печорин
«Тамань»	Печорин	Печорин	записанные Печориным воспоминания о прошлом
«Княжна Мери»	Печорин	Печорин	дневниковые записи, которые велись непосредственно во время событий + сделанная по памяти запись о финале происшествия
«Фаталист»	Печорин	Печорин	запись о прошедших событиях, которые герой постфактум пытается осмыслить в философском ключе

Как можно судить по таблице, открывается роман повестью, где Печорин показан со стороны, глазами Максима Максимыча, который им восхищается, но его не понимает

Естественно, что в интерпретации Максима Максимыча мысли и поступки Печорина должны приобретать специфическую окраску. Усугубляется ситуация тем, что рассказ Максима Максимыча на самом деле «проходит через вторые руки», т. е. до читателя его доносит безымянный офицер-путешественник, вообще никогда с Печориным не встречавшийся. Это первая ступень знакомства с героем. В новелле «Максим Максимыч» штабс-капитан перемещается с позиции рассказчика на позицию действующего лица, и офицер-путешественник излагает уже собственное видение ситуации, без «посредников». Немаловажно, что в этой части романа офицер уже лично сталкивается с Печориным и может отразить свою точку зрения на персонажа. Это следующий уровень приближения.

Следующей составной частью романа автор сделал «Журнал Печорина», т. е. собственноручные записи героя. Три истории представляют собой эпизоды, где Печорин совмещает в своем лице героя и рассказчика. При этом открывающая «Журнал» новелла «Тамань» представляет собой романтическую историю времен молодости Печорина в вольном изложении. Дальше следует «Княжна Мери», где благодаря дневниковой форме более последовательно проводится психологический анализ, а также имеет место подробная фиксация событий буквально по дням. Новелла «Фаталист» занимает последнее место, по форме она схожа с новеллой «Тамань», однако в ней впервые представлена попытка Печорина не просто анализировать мотивы поступков своих и окружающих, но сформулировать взгляд на философскую проблему существования судьбы, предопределения. Таким образом, читатель последовательно сталкивается сначала с взглядом на Печорина других людей, потом знакомится с его собственной оценкой самого себя, причем записки Печорина отражают широкий диапазон взглядов, от самоанализа до решения философских проблем.