
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Сознательный рэп
Некоторые эмси предпочитают сочинять сознательные тексты, несущие позитивный посыл или призывающие к каким-либо переменам или прогрессу. Часто их предметом являются политические или социальные вопросы, или такие темы, как отношения, но преподнесённые не в с спекулятивной манере, а с глубоким проникновением в суть. Такие тексты иногда бывает сложно написать.
Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
Я мог бы без конца читать репрезенты, но когда я хочу донести свои мысли о религии или о Джордже Буше, или о женщине, сделавшей мне больно, тогда текст должен быть особенно хорошо сшит.
Сознательная тематика давно занимает значительное место в хип хоп творчестве, не сдавая позиций и сегодня.
Myka 9, Freestyle Fellowship (Майка Найн, Фристайл Фэллоущип)
Раньше, в начале 80-х – в конце 70-х начале 80-х – были такие чуваки как [Grandmaster] Caz и Melle Mel, которые вкладывали в свою музыку идею и демонстрировали настоящую лирику.
Brother J, X Clan
Чувак, сознательная музыка никогда не устаревает. О ней никогда не скажешь “А, это уже вчерашний день”. Из неё всегда можно что-то почерпнуть, всегда есть кому её передать, кого она может чему-то научить.
Сознательная тематика часто представлена текстами на политические темы, затрагивающими власти, экономику или просто социальную ситуацию. Чтобы писать на политические темы, артисту нужно хорошо ориентироваться в текущих событиях. Vinnie Paz из Jedi Mind Tricks говорит: “Я стараюсь держать руку на пульсе и не полагаюсь только на традиционные источники информации, доступные американским гражданам.”
Что касается сознательных текстов на тему взаимоотношений, то эта тематика достаточно широко освещена в большинстве музыкальных жанров, и хип хоп не является исключением. Но именно потому, что эта тема уже так много раз поднималась, осветить её удачно может оказаться трудной задачей.
Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
Тебя всегда может вдохновить симпатичная женщина, дефицита песен о красивой женщине или о ситуации, в которой фигурирует женщина, не будет никогда, потому я стараюсь избегать этой тематики, о ней писать непросто. Но всё равно ты нет-нет да и попадаешься на эту удочку и начинаешь писать о женщине.
Vast Aire, Cannibal Ox
У меня есть трек о взаимоотношениях “The F-Word” (006), я, покопавшись в себе, решил что напишу об отношениях с женщиной, с которой мы были друзьями, или о попытках завязать отношения с девушкой, которая отказывает, потому что мы дружим. Я решил посмотреть вот под таким углом зрения, взяв материал из своего личного опыта. Когда El-P [продюсер Cannibal Ox] сделал бит, я ему говорю: “Эл, я напишу под него текст про женщину”, он такой “Чё, серьёзно?”
Основная мысль сознательного трека не обязательно должна быть высказана открытым текстом, она может содержаться в тексте завуалированно.
Imani, The Pharcyde
Мне кажется, что иногда мы находим способ сообщить, что мы думаем о тех или иных вещах, не заявляя об этом открыто. Мы как-будто напускаем много дыму, а как известно нет дыма без огня, так что иногда можно что-либо не договорить и именно этим всё сказать.