
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Запись одним тейком
С другой стороны, многие артисты предпочитают избегать панчей, записывая куплеты или целый текст за один подход.
AZ
Я не скажу, что я никогда не делал панчей, но в большинстве случаев я стараюсь этого избегать, я скорее перечитаю весь куплет, чем буду записывать панчи.
Wise Intelligent, Poor Righteous Teachers
Я писался панчами, но я предпочитаю запись одним тейком, потому что так делают в традиции, к которой я принадлежу, я из той поры, когда не было автоматизации. Три наших первых альбома мы записывали на неавтоматизированные консоли, только альбом “New World Order” был записан на консоль с автоматизацией. Так что, Poor Righteous Teachers, мы были группой, которая пишется одним тейком, и не просто одним тейком, а весь текст одним тейком.
Некоторые артисты считают запись одним тейком ритуалом посвящения. По их мнению эмси может позволить себе записываться панчами только тогда, когда он/а овладел/а умением записывать вокал без ошибок одним тейком.
Sean Price, Heltah Skeltah
В нашей супер-группе Boot Camp [Clik] нужно заслужить право делать панчи, я вот что имею в виду – когда я записывал “Nocturnal” я не делал никаких панчей. Если бы я попытался сделать панч, Buckshot бы этого не одобрил, сказав: “Ну, мужик, ты чё, не делай панчей, это же твой текст, так возьми и зачитай его.” И так я записал целый альбом. “Magnum Force” мы записывали точно так же. Сейчас мы делаем панчи, но в Boot Camp это право нужно заработать. Придя к нам новичком, делать панч тут, панч там, не прокатит, это надо заслужить.
Подготовка к живому выступлению
Запись вокала одним тейком чрезвычайно полезна, если ты готовишься исполнять трек вживую, потому что в этом случае тебе придётся читать весь текст сразу от начала до конца.
Thes One, People Under the Stairs
Каждого эмси, которому я ассистирую как звукоинженер, я убеждаю застелить в один тейк. Если тебе что-то трудно произнести, просто не включай это в текст, потому что неспособность зачитать текст вживую – это не по понятиям.
Rah Digga
Я панчей вообще не делаю. Я считаю, что если ты неспособен зачитать сразу весь текст в студии, как ты будешь читать его со сцены?
Более качественное исполнение
Записывая весь текст одним тейком, зачастую можно достичь результата более удачного, чем путём составления партии вокала из отдельных тейков. Некоторые артисты считают, что запись панчами обедняет треки, лишая их эмоции и энергетики.
Ill Bill
Мне больше нравится, когда запись сделана одним тейком. Мне просто кажется, что тогда она звучит более натурально.
Styles P, D-Block/The LOX
То, что нравится многим нашим поклонникам – это текста и страсть, которой они заряжены. Сомневаюсь, что я смог бы выразить эту страсть, записываясь панчами. Я стараюсь передать эту “грр” эмоцию… Если записываться панчами, эту эмоцию невозможно выразить по частям.
Один длинный тейк может содержать небольшие изъяны, которые, если их не исправить панчами, могут придать исполнению колорит и самобытность.
Hell Rell, Dipset
Запись одним тейком звучит лучше. В ней есть эмоция, динамика голоса, мне нравится слышать эмоции в голосе артиста, как голос иногда срывается, потому что это… по-настоящему, естественно.
Наконец, запись одним тейком обеспечивает цельность вокального исполнения, которой трудно добиться, записываясь панчами, особенно когда в треке ты активно играешь голосом. Chuck D из Public Enemy говорит: “Я не люблю делать панчи. При том богатстве интонаций, с которыми я читаю, запись одним тейком без сомнения звучит целостно.”