
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Равновесие негатива и позитива
У жизни есть как положительные так и отрицательные стороны. Поскольку артисты находятся под постоянным влиянием своих действий и того, чему они являются свидетелями – будь то хорошее или плохое – их опыт находит отражение в содержании их текстов.
Ill Bill
Всё, что происходит вокруг меня оказывает на меня влияние, и положительное, и отрицательное.
David Banner (Дэйвид Бэннер)
Моя среда это то, что я вижу вокруг себя, что я сам делаю, поэтому мне было сложно сочинять треки о том, как я роскошествую, когда я не раскошетствовал. Я писал больше о трудностях, о среде, из которой я вышел, о проблемах.
Некоторые артисты сознательно стараются отразить в своей музыке все стороны жизни.
Buckshot, Black Moon (Бакщот, Блэк Мун)
Всё сводится к тому, чтобы написать лучшее, на что я способен, что-нибудь одухотворённое. Я подхожу к делу с позиции инь и ян, то есть сбаллансированно. Негатив и позитив – это часть жизни, поэтому когда я пишу, я пишу с этой точки зрения, инь и ян.
Реальность/фантасмагория
Неоднозначные темы могут отражать жёсткую реальность будней, либо могут вдохновлять слушателей фантазировать о вещах, которые им недоступны в реальной жизни. С одной стороны картины трудностей и проблем способны потрясти слушателя до глубины души. Привлекательность Тупака в значительной мере объясняется способностью слушателей соотнести себя с его проблемами.
Guerilla Black (Герилла Блэк)
2Pac читал о будничных проблемах, он никогда в своих текстах не возвышался над обычным парнягой с улицы. Ты видел в нём того, с кем ты докуриваешь последний пакет на углу, когда за тобой наблюдают продажные мусора, а твои враги угрожают твоей жизни, с кем ты обсуждаешь как дальше выживать и доживёте ли вы до утра. Такие чувства вызывал Pac, тебе хотелось схватить пушку и пойти войной на власть.
David Banner
Главное это пробуждать эмоции, лучшая музыка та, на которую люди эмоционально откликаются. Единственный общий знаменатель между всеми людьми, единственное, что связывает всех мужчин и женщин, это страдание, которое коренится в факте смерти – все рано или поздно умрут, и насрать сколько у тебя денег.
С другой стороны, неоднозначная тематика способна погрузить слушателя в фантастический мир, в который его увлекает артист. Такой эффект способна оказывать музыка Notorious B.I.G.
Guerilla Black
Как только B.I.G. начинал читать о сладкой жизни, он как-будто приглашал тебя посидеть за его праздничным столом, поесть икры, выпить шампанского и покататься на тачке – тебе казалось, что ты действительно рассекаешь на Фантоме. Он заставлял тебя обожать всю эту роскошь, элиту. Даже если у тебя ничего этого не было, тебе казалось, что ты там рядом с ним, B.I.G. вызывал в тебе такое чувство, будто ты только что выиграл миллион долларов.
(Jay-Z (Джей-зи)
Рэпперы часто читают о себе. Но на самом деле это они изображают персонаж, о котором, если повезёт, ты с каждым треком узнаёшь всё больше. Образ рэппера – это по-сути вымысел, литературное повествование от первого лица. Его ядро должно соответствовать ядру личности рэппера. Но это ядро утрируется творчеством рэппэра и его воображением. В студии ты можешь быть кем угодно. Это всё равно, что надеть маску. Это даёт невообразимую свободу, но вместе с ней и вводит в соблазн. Соблазн зайти слишком далеко, начать верить в то, что маска – это реальность, и выдавать себя не за того, кем ты являешься. Лучшие из рэпперов, используя воображение, насыщают свой персонаж историями и эмоциями своей личности, который может быть даже более драматичным, эпичным или провокационным.[…] Но когда люди слушают мои истории или как я бахвалюсь в треках, они не воспринимают это как то, что я рассказываю им, насколько я лучше их. Они слушают это как свой собственный голос. Не думаю, что кто-то из слушателей, всерьёз считает, что свои угрозы я высказываю в их адрес... на самом деле я пытаюсь воплотить определённый дух, выразить определённую эмоцию. – Джей-зи “Decoded”, прим.пер.)