
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Способы запоминания текста
Если ты записываешь текст на бумаге, основным методом заучивания будет простое многократное повторение, либо в процессе сочинения, либо во время исполнения вслух.
Vast Aire, Cannibal Ox
При том, как я сочиняю… я пишу строчку, проговариваю её, пишу следующую и проговариваю обе подряд, поэтому таким способом я быстро выучиваю свои тексты. К тому моменту, как весь текст записан на листе, он уже у меня в голове, так что запись на бумаге служит лишь для подсказки.
Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks
Поначалу я писал тексты и читал их в уличных баттлах, так что я все их знал наизусть. Раньше, где-то в начале 90-х, у меня через какое-то время даже исчезла необходимость иметь тетрадь с текстами, потому что там были те тексты, с которыми я участвовал в баттлах.
Также помогает разбиение текста на части. El Da Sensei говорит: “Я стараюсь репетировать от сих до сих, например сначала весь [первый куплет], потом весь второй.” Если ты сочиняешь тексты в уме, то тебе не придётся прилагать дополнительные усилия для их запоминания, поскольку этот метод вынуждает тебя запоминать их в процессе сочинения. Esoteric говорит, что когда он сочиняет тексты таким способом, “слог, флоу и схема рифмовки автоматически фиксируются в памяти”.
Репетиция текста
Большинство эмси считают, что вне зависимости от того, учите ли вы текст наизусть, перед записью текст необходимо отрепетировать как минимум несколько раз, чтобы процесс записи шёл гладко. Даже если у вас мало времени, Devin The Dude говорит: “Перед записью в студии его нужно постоянно повторять, и чем больше, тем лучше.”
Некоторые эмси репетируют исполнение текста в процессе его сочинения, поэтому к моменту завершения работы над текстом, у них уже есть навык его читки.
Dray, Das EFX
Когда я сочиняю текст, то к тому времени, как я закончил писать и ты его услышал, я уже раз триста его отрепетировал. Сочиняя куплеты, я заодно репетирую читку, поэтому к тому времени, как я попадаю в студию, я успеваю зачитать куплет сто раз.
Многократные репетиции исполнения текста дают несколько преимуществ. Wordsworth говорит: “Продекламировав куплет такое кличество раз, ты начинаешь осознавать гибкость флоу и то, как ты его читаешь.” С ним соглашается MC Serch, говоря, что хорошая запись вокальной партии – “это результат репетиций и тренировок”, и что он сам начитывал текст “пару сотен раз”, потому что “в студии не хочется тратить время впустую, ты туда приходишь, чтобы записываться. Прийди подготовленным и сделай всё быстро.”
Репетиция текста является также простым методом его заучивания. Как говорилось в предыдущей главе, текст запомнится непроизвольно, если его многократно повторить.
Big Pooh, Little Brother
[Во время записи] я читаю прямо со своего Блэкберри. Перед записью я текст не заучиваю, но я репетирую его достаточно для того, чтобы потом просто подглядывать в него для ориентира. Это как выступление с публичной речью, когда у тебя под рукой есть её тезисные наброски, чтобы не запутаться, точно так же я сейчас использую Блэкберри. Я репетировал текст столько раз, что теперь уже не могу точно сказать, читаю я его с экрана или напамять.
Другие артисты, однако, не уделяют много времени репетициям. Они считают, что запись получается удачней, если текст не навяз в зубах.
2Mex, The Visionaries
Я прочитываю текст раз может быть десять или пять и говорю: “Я готов – пишемся”, – и это слышно, потому что он звучит свежо. Как только я заканчиваю сочинять текст, мне не терпится как можно быстрей записаться.
Q-Tip, A Tribe Called Quest
Я проговариваю текст несколько раз, чтобы запомнить его основную мысль, ты соединяешься с духом того, о чём в нём идёт речь. Люди могут заучить слова и протараторить их тебе без запинки, но в этом не будет эмоции, чувства.
Чем больше ты привыкаешь к сочинению и аудиозаписи текста, тем проще этот процесс становится, поэтому опытному артисту возможно и не придётся тратить много времени на репетиции. Gift of Gab из Blackalicious говорит: “Мне хватает нескольких раз повторения про себя. Я достаточно быстро могу запомнить текст, потому что занимаюсь этим уже давно.”