
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Работа в студии
Я люблю записывать новые треки, направляясь на студию, я собираюсь дать жизнь новому детищу.
- Dray, Das EFX -
Студия – это место, где записывется вокал, где содержание твоего текста, твои флоу и подача объединяются, превращаясь в осязаемый хип хоп трек, который можно слушать. Объектом, называемым “студией”, может быть как дорогое учреждение для профессиональной звукозаписи, так и персональный компьютер с микрофоном. Даже самые примитивные условия записи дают тебе право называться артистом, а регулярные записи способны усовершенствовать все твои рэпперские навыки.
Esoteric
После того, как я решил стать рэппером, рэп был практически единственным, чем я занимался. Я приходил домой из школы, у меня был магнитофон, примитивный такой, я закидывал в него кассету и закольцовывал на ней чей-нибудь бит, делал что называется “pause tape” (поз-тейп – кассета, записанная методом продления отрывка записи путём размножения его на кассете, благодаря возможностям двухкассетного магнитофона – отрывок подлежащий размножению многократно перематывался в начало на одном подкассетнике и записывался заново на кассету, находящуюся в другом подкассетнике, с того места, где запись обрывается. Для этого нужно было уметь считать доли бита, чтобы вовремя отпустить паузу и начать запись. Отсюда слово “pause” – “пауза” в названии метода. – прим.пер.) Под эти кассеты я после школы до вечера читал свой рэп практически ежедневно, писал текста и читал их. Без сомнения я тогда поназаписывал всякой херни, кучи галимых треков, но всё это помогло мне стать тем, кто я сейчас и сформировать мой нынешний стиль.
C-Murder
Они должны становиться перед микро и записывать треки один за другим – только так можно стать хорошим эмси. Записываться в студии – это не то же самое, что читать перед своими кентами. Нужно много записываться, только тогда у тебя появится свой стиль и флоу.
Запись – это жизненно важный шаг в твоём формировании как эмси, потому что если ты хочешь донести свою музыку до других людей, продавать записи, да и просто привлечь людей на свои концерты, у тебя должен быть записанный материал. Как говорит Buckshot из Black Moon: “Если ты не слышал записей группы, у тебя не возникнет желания пойти на их концерт. Сначала ты их должен услышать на записи и только тогда решить: “А что, я бы сходил на их концерт.”
Чтение с листа и заучивание чтение с листа
Записывая вокал, артист может выбрать читать текст либо с листа, либо наизусть. Многие эмси считают, что чтение с листа удобней. Некоторые утверждают, что если потратить время на заучивание текста, можно утратить тот энтузиазм, который тебя переполнял, когда ты его только сочинил. B-Real из Cypress Hill говорит: “Иногда при спонтанном чтении текст звучит свежее и несёт больший энергетический заряд. Лично у меня, если я слишком увлекаюсь заучиванием наизусть, текст начинает звучать механически.” Другим чтение с листа нравится просто как часть творческого процесса. Steele из Smif N Wessun говорит: “Я в основном читаю текст с листа, даже когда знаю его наизусть. Думаю у каждого есть свои приёмы, просто лично мне нравится именно такой подход.”
Если ты не отличаешься крепкой памятью, или если ты сочиняешь и записываешь особенно много треков, то чтение с листа может облегчить тебе задачу.
Del the Funky Homosapien
У меня память повреждена многочисленными поездками, в которых я бывал, и всякими мрачными эпизодами моей жизни, поэтому запоминание текста для меня проблема. Я могу выучить его достаточно для того, чтобы читать с выражением, подглядывая в листок, но обязательно по написанному. Кроме того, я сочиняю столько текстов, что запомнить их все просто физически невозможно.
Наконец, требования процесса звукозаписи могут не оставить эмси выбора, кроме как читать с листа.
Fredro Starr, Onyx
Бывает, что ты должен срочно записаться, поэтому иногда просто приносишь с собой тетрадку с текстами в студию.
Speech, Arrested Development
Я думаю, что с листа я читаю, потому что на мне лежит не одна обязанность. Многие эмси, с которыми я работаю, учат свои тексты наизусть, но они только эмси, они не продюсеры. Я же ещё и продюсирую, поэтому для меня это долгий процесс. Просто я выполняю много разных функций и иногда не могу себе позволить тратить время на заучивание текста.