Продюсерские припевы

Как говорилось в гл.10, продюсер может оказать значительное влияние на конечный результат, если предоставляет артисту бит с готовым припевом. Поскольку припев отражает какую-то тему или основную мысль, он может дать направление всему остальному тексту.

Styles P, D-Block/The LOX

Если тебе дают материал с уже готовым припевом, это офигенно, тогда сразу понятно, о чём будет трек. Если припев уже записан и он хорош, то да, это значительная лепта я бы сказал.

Twista

[Когда я работаю с Kanye West и Pharrell], если Kanye делает бит и зачитывает припев или полприпева, мне это всегда помогает, так он поступил например на “Overnight Celebrity” (158), так что мне не пришлось особенно трудиться, он мне помог. Та же история с Pharrell, когда он делал “Lavish” (174). Я люблю, когда кроме бита продюсер даёт ещё какой-нибудь материал, это намного облегчает работу.

Royce Da 5’9″

Продюсерам я обычно позволяю дать мне припев, если доверяю их вкусу. Как например раньше, работая с Pharrell [из The Neptunes], у которого для большинства битов, которые он мне давал, уже были припевы. Я доверяю его вкусу, поэтому я брал их и сочинял только куплеты. Но это путь наименьшего сопротивления, я же люблю себя испытывать, сочиняя припев и придумывая концепцию самостоятельно.

Часть IV Подача

12

Вокальные приёмы

Прийди в студию и перед записью не пожалей времени на отработку дыхания, фразировки и метра.

- Zumbi, Zion I -

 

Пока текст не зазвучал на записи или на концерте, это всего-навсего символы на листе бумаги или у тебя в уме. Если у тебя нет ясного представления о том, как их лучше преподнести, слушателя не привлечёт ни твой флоу, ни содержание. Для того, чтобы выработать эффектную и интересную подачу, нужно овладеть коротким набором базовых вокальных приёмов.

Дыхание

Владение дыханием позволяет читать, не задыхаясь, и регулировать громкость и интенсивность вокала. Если ты не владеешь своим дыханием и, исполняя свои тексты, страдаешь от нехватки воздуха, то тебе либо не будет удаваться договаривать строчки, либо они будут звучать, не так как ты задумал.

Planet Asia

Нужно научиться владеть дыханием, братан, в искусстве чтения рэпа это основное.

Steele, Smif N Wessun

[В нашей тусовке Boot Camp Clik] в вопросе дыхалки мы друг к другу  относимся строго. У наших предшественников в рэпе мы научились, что для того, чтобы иметь возможность максимально реализоваться как эмси, ты должен хорошо владеть своим дыханием.

KRS-One – мастер правильного дыхания, на всех своих треках он читает сильным зычным голосом. Он даже записал два трека под названием “Breath  Control” [Контроль дыхания] (175) и “Breath  Control  II” (176) для альбомов группы Boogie Down Productions “Ghetto Music: The Blueprint of Hip Hop” и “Edutainment”.

O.C., Diggin’ in the Crates

Контроль дыхания – это пожалуй первое, чему я научился как эмси, и научился я этому у KRS. Однажды я был на его выступлении, и в тот вечер он выступал два часа без перерыва. У него был человек на бэках, но в общем такого я ни разу не видел. Бля, он звучал так же как на записях, а то и лучше, так что этому я научился у Kris.

Чем сложнее твой текст, тем лучше должна быть техника дыхания для того, чтобы суметь исполнить его вживую. Например в своём популярном концептуальном треке “Alphabetical Slaughter” (022) Papoose перечисляет все буквы алфавита, и его текст исполнить гораздо сложней, чем текст многих более простых хип хоп треков.

Papoose

Когда ты, выступая, читаешь алфавит, все двадцать шесть букв, живьём, без пауз на вдох… тут нужен опыт. Поэтому безусловно для этого нужны определённые навыки, но если ты такой рэппер-простачок “я пошёл в магазин, ля-ля-ля” то читать не сложно, а для исполнения некоторых моих тем реально нужно владеть дыханием.

Также важно знать предел своих лёгких, чтобы не довести себя до дыхательного истощения на треке.

Zumbi, Zion I

Я могу определить, с какого момента я начинаю затягивать читку и читать на последнем издыхании. Тут просто надо знать свои возможности.