
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Преимущества разового сотрудничества
Когда ты читаешь гостевой куплет, или сам приглашаешь кого-нибудь зачитать на твоём треке, это зачастую мотивирует соответствовать уровню твоего коллеги или превзойти его. Так же как в группе дружеская конкуренция оказывает положительное влияние на результат твоей работы.
Big Daddy Kane
Для меня всё сводится в дружеской конкуренции. В 80-х мы с Kool G Rap бывало звонили друг другу часа в два ночи, я говорю: “Ё, я только что замутил куплет, прицени”, и читаю ему куплет, он такой: “Ух, огонь, огонь” и потом сочиняет свой. На следующий день вечером он звонит мне: “Ё, зацени мой”, читает мне, и я такой: “Да-а-а, бомба, бомба”, и наступает моя очередь переплюнуть его. Между нами шло дружеское состязание, окружение талантливых людей держит тебя в тонусе и превращает весь процесс в удовольствие.
Bobby Creekwater
Дружеская конкуренция будет существовать всегда. Каждый эмси стремиться стать лучшим и, находясь в компании равных себе эмси, ты стремишься не ударить лицом в грязь. Это позитивный фактор, потому что он заставляет тебя проявлять твои наилучшие качества. Братан, [запись трека “We’re Back” (169) с участием Eminem, Obie Trice, Stat Quo и Cashis] была райским кайфом. Весь прикол в том, чтобы работать с человеком равным тебе по таланту или более талантливым. Ты записываешься с эмси, которые реально знают своё дело, что заставляет тебя тоже стремиться быть на высоте, так что для меня это наилучший опыт, это был фантастический проект. У Eminem куплет уже был написан, мы послушали его, и что из этого получилось всем известно. Было классно, потому что все выложились по максимуму, он не оставил нам выбора, мы были обязаны сделать всё от нас зависящее.
Rah Digga
Работать для совместки всегда проще, потому что твоя цель – это звучать лучше, чем коллега, так что это интересней, в этом больше испытания, это больше похоже на спорт. Когда читаешь на одном треке с другими людьми, ставки выше.
Hell Rell, Dipset
Если мне предстоит читать вместе с Jadakiss и Beanie Sigel, авторитетными эмси, я знаю, что не должен расслабляться. Я не могу читать что попало, я должен посмотреть на себя со стороны как слушатель и задаться вопросом: “Итак, что бы я хотел услышать от Hell Rell на треке у Jadakiss?”
Важно однако, чтобы конкуренция была дружеской, а не враждебной.
R.A. the Rugged Man
В основном, когда я читаю на треках других рэпперов, я стремлюсь их убрать не потому, что я их презираю, а потому, что мне нравится их убирать, во мне сидит этот эмси старой формации, потому что мы читаем вместе не только ради читки самой по себе… давай-ка сравним кто лучше звучит.
Kool G Rap
Думаю, что когда я читаю на чьём-то треке, я выкладываюсь больше, потому что хочу оправдать деньги, которые люди мне платят. Многие полагают, что это потому, что G Rap пытается растерзать других эмси на совместках, но это происходит не потому, что я сознательно выбираю их жертвой, ни в коем случае. Я бы никогда не стал подавлять личность других людей, работая с ними, это злонамеренность. Но я не пожалею сил на то, чтобы звучать хорошо и не уступлю, я зачитаю как монстр.
Работа на одном треке с другими эмси может послужить стимулом к творчеству ещё и потому, что во время творческого процесса ты соприкасаешься с другими артистами.
David Banner
Мне нравится, когда меня окружают творческие личности и точка.
Big Daddy Kane
Думаю, что интересней всего мне работается с классными эмси, потому что это вдохновляет. Я происхожу из эры таких эмси как Kool G Rap, KRS-One, Rakim, когда ты постоянно слышишь такое мастерство, ты чувствуешь необходимость всегда быть в тонусе, потому что конкуренция нешуточная. Работа в студии с классным эмси вдохновляет меня сочинять. Например, я читал на альбоме UGK (трек “Next Up” (170) – прим.пер.), я уважаю [Kool] G Rap и Bun B как великолепных эмси, поэтому зная, что мне предстоит читать вместе с ними, я должен был поднапрячься. Недавно я записывал кое-что с Game [в начале 2008] (трек “History” (171) – прим.пер.) и пришёл в студию, врать не буду, бухой в жопу. KRS-One записал свой куплет, и стоило мне его услышать, как я моментом протрезвел! Я тут же начал писать свой текст, потому что он там не шутил, а я KRS уважаю как эмси.