Сложность чтения под свои биты

Однако другим эмси сочинение под свои собственные биты даётся труднее. Они предпочитают, чтобы в создании трека принимали участие другие люди и им не приходилось делать всё самостоятельно.

MC Shan

Я не люблю продюсировать треки, на которых сам читаю, потому что при этом я оказываю слишком сильное влияние на себя же, и нет ни одного отрицательного мнения, которое бы играло роль адвоката дьявола: “Нет, не так, а вот так.” Так что я предпочитаю, чтобы бит делал кто-то другой, и если он мне понравится, я сочиню на него текст.

Артисты либо вдохновляются на сочинение под свою собственную музыку, либо чувствуют что вдохновение их покидает, когда им приходится бесконечно слушать свой бит пока они его создают. В этом случае, для того, чтобы получить творческий заряд, они любят начинать сочинение с прослушивания чужого бита.

Evidence, Dilated Peoples

Не сочинять под свои биты иногда даже полезно, потому что представление о том, как бит создавался, иногда лишает весь процесс некоего таинства, и ты не воспринимаешь трек как единое целое, а прислушиваешься к тому, как эквализирован кик, потому что это твоя работа – ты фокусируешься на отдельных элементах. Поэтому для меня работать с такими продюсерами как Alchemist и Joey Chavez, и другими моими коллегами, на которых я равняюсь – это удача, так что с моей стороны было бы глупо не брать у них биты, потому что я их воспринимаю как целостные композиции, а не сижу и не втыкаю в то, как звучат их отдельные элементы.

Akir

К тому времени, как ты приступаешь к сочинению текста на свой бит, ты прослушал его наверно десять тысяч раз, пока создавал. И во время сочинения текста бит у тебя может играть на повторе. Так что десять тысяч раз ты слушаешь его не только во процессе создания, но и во время сочинения текста. А меня искусство эмси  изначально привлекло своей импровизационностью, поэтому мне всегда лучше услышать бит однажды, вдохновиться и сочинить что-то на волне первого ощущения, которое он во мне вызвал.

 

Когда бит считается готовым

Одни эмси-продюсеры предпочитают записываться на завершённые биты, другие же вносят изменения после записи вокала, или даже создают композицию под уже записанную вокальную партию.

Schoolly D

У меня бит не бывает готов окончательно, он готов только после сведения. Я всегда оставляю пространство для фантазии, потому что, работая с инженером, ты вдруг можешь подумать: “А почему бы мне не заменить снэр?” Так что бит не бывает готов вплоть до самого последнего момента.

Thes One, People Under the Stairs

Что касается создания именно трека, то бит – это всегда основа, а текст для меня это всего лишь один из инструментов, звучащих в бите. Бит содержит различные элементы: барабаны, сэмплы, то, сё. И текст я рассматриваю как один из элементов – он должен подходить к биту, они должны гармонировать. Иногда  сочиняя текст, я как звукоинженер представляю, как я его обработаю позднее, добавлю дилэй тут, что-то ещё там, и поэтому пишу текст исходя из этих сображений.

Если вокал записывается до создания бита, то эмси может читать под метроном. Это трек без музыки, он только отбивает такты в заданом темпе, чтобы эмси соблюдал определённую скорость читки.

Evidence, Dilated Peoples

Я слышал о рэпперах, читающих под метроном. До меня доходили слухи, что J Dilla, когда у него не было готового трека, пришёл включил метроном “тик… так… тик… так…” и так читал целый день. Не знаю правда ли это, но если правда, то я это понимаю. В этом просто проявляется отношение к вокалу как к инструменту и к аранжировке как к созданию трека под готовый вокал, как в случае с ремиксами. Можно на инструменте сымитировать ритмику вокальной партии, в то время, как если трек готов заранее, это невозможно, если только текст не сочинён конкретно под какой-либо инструмент.