
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Сочинение без бита
С другой стороны некоторые эмси предпочитают сочинять текст, не слушая при этом бит, под который они в итоге будут его читать.
Wildchild, Lootpack
Если у меня есть готовая концепция прежде, чем найден бит, то как правило для написания текста он мне и не нужен.
MC Serch
Я сочиняю ритм и флоу, а потом жду подходящего бита. Я очень редко пишу под бит.
Множество классических хип хоп треков были написаны без бита. Биты некоторых легендарных треков на самом деле были вдохновлены текстом.
Schoolly D
“Gangster Boogie” (136) 83-го года [позже засэмплированный в треке Game “Compton” (137)] изначально был просто текстом, который я читал на углу, а потом я сочинил под него музыку.
Shock G, Digital Underground
У “Humpty Dance” (138) сначала бита не было. Я его сочинял под музыку, которая звучала у меня в воображении. Это был не бит, а некая невнятная смесь музыкального материала, который мне тогда нравился, мой “идеальный бит” если хотите. У всех нас есть один такой, но его невозможно воплотить или реализовать полноценно, это собрание твоих впечатлений от прослушивания музыки на протяжении всей жизни. Это бит, который присутствует в твоём сознании, даже когда ты о нём не думаешь. “Freaks of the Industry” (139) тоже был написан до того, как появился бит, и “Doowutchyalike” (140) тоже. В случае с тремя этими треками текст создавал атмосферу и давал направление биту.
Некоторые артисты считают, что если нет постоянно звучащего бита, на сочинении текста легче сосредоточиться.
Guerilla Black
Порой мои самые ясные мысли приходят когда бит не играет, потому что он может оказаться отвлекающим фактором. Я думаю, что наиболее рафинированный флоу получается, когда ты не сочиняешь под бит, потому что ты всё слышишь в голове и подхватываешь первое, что приходит тебе на ум.
Fredro Starr, Onyx
Иногда бит может изменить то, что ты действительно хочешь сказать, потому что приходится каждый раз включать его заново и воспроизводить бесконечно, так что, я думаю, что тебе ничто не может помешать, когда твоё сознание ясно, и тогда текст получается таким, что ложится практически на любой бит.
Один из способов сочинять без бита – это выбрать какой-либо бит и мысленно ориентироваться на него, сочиняя текст. Как говорит 2Mex из The Visionaries: ”Я слушаю бит где-то с минуту, обращаю внимание на темп, а потом могу его выключить и сочинять куплет, но сначала мне нужно его немного послушать.”
Другой способ – это сочинять под бит, который ты сам придумал в уме.
Wise Intelligent, Poor Righteous Teachers
Иногда у меня в голове звучит мелодия и под неё я сочиняю текст, а трек появляется позже.
Killah Priest, Wu-Tang Clan afiliate
Я всегда писал без бита. По этой причине “Heavy Mental” (141) звучит так, как он звучит – я сочинил текст под диджериду. Я обычно сочинял под звуки, придумывая бит в уме, и не мог найти продюсера, который бы создал мне точно такой же бит! Я люблю быстрые, бешенные, шумные треки.
Сочинение без какого-либо оформленного бита в уме зачастую может значить, что тебе придётся подстраивать текст под тот бит, который ты в итоге выберешь.
DJ Quik
Иногда я пишу то, что мне хочется в данный момент, а потом пытаюсь подобрать трек, который бы подошёл, и если при этом нужно внести кое-какие изменения, то я так и сделаю.
Hell Rell, Dipset
Если у меня нет трека, я сочиняю текст, а когда трек появляется, если текст не очень вписывается, я стараюсь подстроить его под бит.