
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Сбор информации
Если ты не располагаешь достаточными сведениями по теме, на которую сочиняешь текст, то разумно изучить предмет прежде, чем приступить к сочинению.
Immortal Technique
Это зависит от того, о чём будет трек. Если тема основана на событиях из твоей жизни, тогда нужно покопаться в самом себе, но скорей всего этот процесс и так уже идёт подспудно. Если же трек будет на отвлечённую тему, я обычно предварительно занимаюсь сбором информации.
Del the Funky Homosapien
Для Deltron 3030 [супергруппа, продюсируемая Dan the Automator], мне пришлось собрать много инфы, настолько, что было трудно запомнить текста для выступлений!
Shock G, Digital Underground
Для такого требовательного к себе перфекциоиста как я, точность – это всё. [Для классического альбома Digital Underground "Sex Packets"] прежде чем определиться с терминологией и литературой, мы изучали МДМА [экстази], псилоцибиновые грибы, ЛСД [кислоту] и ДМТ [диметилтриптамин] – три главных галлюциногена.
Многие эмси собирают информацию, из убеждения, что их долг - донести её до слушателя в достоверном изложении. А достоверность информации, в свою очередь, придаёт утверждениям, которые эмси высказывает в своих текстах, убедительность. Если информация искажена, слушатели поставят под сомнение содержание трека и упрекнут эмси за это.
Omar Cruz
Будучи эмси, ты в то же время и педагог в некоторой степени. А если, будучи учителем, ты не владеешь достоверной иноформацией, то ты – слепец, ведущий слепых. Поэтому мне важно читать текст, основанный по меньшей мере на фактической информации, а не на моих собственных домыслах.
Akir
Я всегда стараюсь читать тексты с просвещённой позиции. И как можно заметить по моей музыке, в тексте мне важно нести некое послание.
Devin the Dude
Нужно очень хорошо знать, о чём ты сочиняешь, потому что когда трек выйдет, люди начнут говорить типа “э, да это же неправда!”.
Применение добытой информации само по себе является искусством. Вместо того, чтобы явно вставлять факты в текст, талантливые эмси незаметно вплетают в текст намёки на информацию, которой владеют.
Tajai, Souls of Mischief
Инфу я собираю обязательно, но стараюсь этого не выдавать. Я скорее могу употребить какое-нибудь ключевое словечко, которое всякому, кто знаком с предметом, даст понять “О, а он знает, о чём говорит”, то есть прослушивание рэпа не превращается в чтение энциклопедии. Бывает слушаешь некоторых рэпперов, которые этого не понимают, и думаешь “это ж не выпуск новостей, это ж песня ёбанаврот, что за дела?”
Где собирать информацию
Существует множество источников информации по той теме, которую ты собираешься затронуть в своём тексте. Интернет – чрезвычайно популярный источник.
Ill Bill
В том-то и прикол Интернета – ты находишься на расстоянии одного клика от миллиарда энциклопедий, заполненных информацией… Это незаменимое подспорье при сборе сведений. Взять для примера трек “The Anatomy of a School Shooting” (110), перед тем, как его написать, мне пришлось подсобрать нужную инфу.
MURS
Недавно я записал трек о NASCAR [Национальная ассоциация гонок на серийных автомобилях] и поэтому я в последнее время подсел на Википедию. Я зашёл туда, отыскал всё о NASCAR, взял в прокате штук пять фильмов о них, начал смотреть гонки, сам туда сходил, а потом написал текст.
Чтобы получить более объективное представление о предмете, информацию, почерпнутую из Интернета полезно сочетать со сведениями из других источников.
Imani, The Pharcyde
Гугл это заебись, но на нём свет клином не сошёлся. Инфу можно добывать из книг, кроме того мы много гастролируем, и то, что показывают по ТВ или пишут в газетах здесь, не всегда совпадает с тем, как информация подаётся в других местах. У всех своя точка зрения, поэтому я сочиняю с общемировой точки зрения, а не с точки зрения калифорнийца или жителя Лос Анджелеса.
Многие эмси собирают информацию через своих друзей и родственников.
40 Cal, Dipset
Я по той или иной фразе, бывает, консультируюсь у друзей.
Dray, Das EFX
Я помню звонил парочке друзей “Слышь, а как там это было, в том шоу?” или “А чё этот мужик имел в виду?” Я не хочу перевирать, я стремлюсь получить точную цитату. У меня была группа, так что мы подсказывали друг другу.
R.A. the Rugged Man
[Для трека Jedi Mind Tricks “Uncommon Valor” (111)] я писал куплет о своём отце [и его участии в войне во Вьетнаме] и постоянно висел с ним на телефоне – “Бать, а что потом произошло, а как это было?” – потому что текст основывался на фактах. Когда речь идёт о чьей-то биографии, как в моём случае, то ты расспрашиваешь “а это было? а это что? а то? а чем вы занимались?” Он мне рассказывал, что они “убивали деревенского слона, забивали его, чтобы разозлить старосту” и подобные вещи, которые я бы никогда не придумал, и [в треке] я читаю “убей деревенского слона”. Такие вот мелочи, разные малозаметные факты, сделали текст гораздо круче, потому что этой хрени сам я никогда знать не мог.
Gift of Gab, Blackalicious
Для трека “Chemical Calisthenics” (112) мне нужно было собирать инфу, потому что мне ничего по этой теме не было известно. На самом деле мне у Cut Chemist [продюсера трека] пришлось взять книжку с определениями для каждого слова, чтобы в моём тексте была какая-то логика.