
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Создание пауз для вдоха
Одна из основных функций цезуры – это создание промежутков в тексте, чтобы артисту всегда хватало воздуха для чтения текста.
E-40
Между словами приходится делать вдохи. И для этого нужно предусмотреть места для пауз.
Joell Ortiz (Джоэл Ортиз)
В тексте я обычно письменно помечаю места для вдоха.
Gift of Gab, Blackalicious
Дело в том, что дыхание нужно сделать частью флоу. В местах, где есть паузы нужно делать короткие вдохи, только так ты сможешь дышать. Читают текст на выдохе, а когда возникает пауза, нужно пополнить запас воздуха, чтобы продолжать читать.
Цезуры могут быть добавлены после того, как текст впервые исполнен вслух. Если оказывается, что его трудно читать, не задыхаясь, то нужно подкорректировать флоу, создав больше пауз для вдохов.
Masta Ace
Бывает я напишу текст, реализовав сложный ритмический рисунок, который я себе вообразил, и он звучит классно, но когда я пишу, я же не произношу его вслух, поэтому не осознаю, что его будет трудно исполнить. Потом я убеждаюсь в том, что в строке слишком много слов, и убираю кое-какие из них, освобождая себе место для дыхания.
Подробности о выборе моментов для вдоха смотрите в главе 13.
Структурирование или разбивка куплета
Как и ритмические рисунки, состоящие из слогов, цезуры могут применяться как средство придания флоу определённой структуры. К примеру в первом куплете своего трека “22 Twos” (066) Jay-Z размещает цезуру почти на каждой первой доле двухтактовой фигуры. Похожую технику демонстрирует и Slick Rick в каждом куплете трека “I Own America” (102).
Цезуры могут также играть роль разделителей куплета. Во втором куплете трека “Yellow Brick Road” (103) Eminem читает восемь тактов без цезур до самой последней доли, четвёртой доли восьмого такта, где цезура появляется. Следующие двенадцать тактов он читает с другими схемой рифмовки и флоу. Таким образом цезура обозначает смену флоу и служит разделительной линией между двумя различными частями куплета.
Внесение ритмического разнообразия
Цезура также может придать тексту ритмическое разнообразие, если паузы расставлены в неожиданных местах.
Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks
Иногда я намеренно добавляю пустоты. Умение организовать незаполненное пространство порой важно так же, как и умение правильно расположить слова.
Ill Bill
Расстановка пауз и всё такое у меня происходит абсолютно бессистемно. Они могут располагаться так, как это предусмотрено изначально в тексте, или, если я не определился с подачей, я их организую уже по ходу записи в студии.
Трек “Get with Da Wickedness (Flow Like That)” (104) The Lady of Rage содержит несколько цезур в неожиданных местах, где они рассекают текст, придавая флоу изюминку. То же можно сказать о треках Mystikal “Danger” (105) и “Shake Ya Ass” (106).
В то же время, некоторые куплеты содержат очень мало или совсем не содержат цезур и читаются с более ритмически насыщенным флоу. Экономия на цезурах – хороший способ увеличения числа слогов в строке, что может быть использовано в построении более сложных ритмрисунков.