Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)

Многосложные такты (быстрая читка)

Большое количество слогов на такт означает, что для того, чтобы оставаться в бите,  их нужно произносить быстрее. Так получается быстрая читка.

Уникальным стилем быстрой читки отличались Das EFX, которые к окончанию многих слов добавляли “-iggedy”, что увеличивало число слогов, и заставляло их читать такты быстрее. Вот отрывок из первого куплета их трека “Mic Checka” (097)

1	2	3	4
biggedy burn	riggedy rubber	when I blabber	great. I
miggedy make the	Wonder Twins	deacti-	vate. It’s
crazy, I’m	biggedy breaking	backs and busting	lips. I
friggedy freaked	Gladys Knight	and those freaking	Pips.

И тот же отрывок в форме схемы ритмрисунка:

I	II	III	IV
4	5	4	2
5	3	3	2
3	5	4	2
4	3	4	1

Как можно заметить, рисунок содержит много трёх-, четырёх- и даже пятисложных долей, особенно там, где число слогов увеличивается за счёт “-iggedy”.

Dray, Das EFX

Официально мы дебютировали в 92 году, но читать таким стилем мы стали ещё где-то в 90-м, так что до того, как аудитория его услышала, прошло добрых два года. Он как бы развился сам по себе. В то время для нас это был естественный способ читки, а не то, что мы сидели и такие “а давай замутим свой стиль”.

Аналогично, во многих стилях рэпа, возникших под влиянием дэнсхолл/рагга, артисты используют больше слогов и более быстрые ритмы.  На нескольких треках так читает KRS-One, а также Wise Intelligent из “Poor Righteous Teachers”.

Wise Intelligent, Poor Righteous Teachers

Наш ямайский стиль рифмовки и более быстрый темп читки возникли под влиянием рэггей, много звучавшим в районе, где мы росли, частых уличных гулянок. У всех дома устраивались даб сейшены, в нашем районе жило много ямайских ребят, так что мы постоянно висели на даб сэйшенах, и это стало частью нас самих. Ты есть то, что ты ешь, а мы питались ямайской музыкой, поэтому и стали такими.

Многие рэпперы со Среднего Запада также известны своей скоростной читкой, один из них Tech N9ne, демонстрирующий эту технику в своих треках “Welcome to the Midwest” (098) and “Be Warned” (099).

Tech N9ne

Если взять Twista, “Bone Thugs-N-Harmony”, Eminem, Ludacris, чикагских рэпперов, вообще артистов Среднего Запада, то у многих из нас переменчивый флоу, пулемётный такой… Думаю, это потому, что Средний Запад воспринимает столько информации [находясь географически посредине и будучи окружённым различными стилями], что мы просто не можем удержаться.

Отдельные эмси увеличивают число слогов, когда бит медленный, контрастируя с ним своей скоростной читкой. Sheek Louch из “D-Block/The LOX” говорит: “Если трек медленный, то именно по этой причине ты можешь захотеть ускориться.”

Вот что рассказывает Twista, один из самых скоростных рэпперов в истории, о том, как сформировался его стиль

Twista

[Свой скоростной стиль я] выработал, просто пытаясь усовершенствовать обычный способ читки. Всё началось с попыток утроить слова в одном предложении, затем во всех четырёх тактах, и наконец  – в целом куплете. (под утроением Twista скорей всего имеет в виду добавление на каждые два слога  одного дополнительного, что создаёт триольный ритм – прим.пер.) Думаю, когда я сочинил таким образом целый куплет, я осознал, что у меня появился колоритный стиль. А полностью я им овладел, думаю, когда сочинил трек “Mista Tung Twista” (100) в 91-м году. Это был первый мой трек, в котором я читал таким стилем от начала до конца.

Для развития быстрой читки можно прибегнуть к фристайлу (см. гл. 9). Сочиняя тексты находу, можно выработать привычку к более быстрой ритмике.

Zumbi, Zion I

Я, по-моему, читаю быстрее, когда фристайлю, чем когда читаю сочинённый текст. Ты начинаешь понимать, как сочетаются слова, как происходит фразировка и то, что некоторые слова труднее уместить в скоростной флоу, или отдельные слоги, которые мешают друг другу. Поэтому мне кажется, что фристайл дал мне понимание определённых видов флоу, которые можно применить в скоростной читке.

Умещение большого числа слогов в быстрый ритмический рисунок часто приводит к необходимости вносить коррективы. Также важно понимать, какие слова хорошо сочетаются друг с другом.

2Mex, The Visionaries

Я задался целью создать стиль быстрой и интересной читки, который в то же время был бы абсолютно последовательным, и понял, что всё зависит от того, какие слова ты сочетаешь и как ты их сочетаешь, например сплошное предложение, которое читалось бы без запинок. Иногда я читаю так быстро, что возникает один лишний слог, и тогда мне приходится разбираться, откуда его изъять… Ты убираешь один слог или два, а потом обнаруживаешь, что одного не хватает и его нужно добавить – так что всё это манипуляции со словами.

Разрежённые такты (медленная читка)

Небольшое число слогов на такт означает, что прочитать нужно не так много. Так получается рэп, который звучит медленней, а заодно ясней и проще для понимания.

Множество олдскульных треков отличаются довольно растянутыми фразировками, содержащими очень мало слогов на такт. Вот отрывок текста Melle Mel из трека Grandmaster Flash and the Furious Five “The Message” (059):

1	2	3	4
			A
child is	born with no	state of	mind,
blind to the	ways of	man-	kind. God is…

И тот же отрывок на схеме ритмрисунка:

I	II	III	IV
			1
2	3	2	1
3	2	1	3

Наибольшее число слогов, приходящихся на одну долю такта – это три, на некоторые доли приходится и вовсе по одному слогу. В наши дни тоже многие эмси предпочитают фразировку с меньшим числов слогов.

O.C., Diggin’ in the Crates

Я стараюсь не нагромождать слова, чтобы слушателям было легко воспринимать то, что я читаю. А вот лет 10-12 назад я стремился втиснуть каждое слово, но не всем удаётся совместить это с доступностью для слушателя.

Twista

Нынешние эмси делают это с большей лёгкостью, это уже не так сложно, как было в наше время. Когда я вспоминаю Rakim, KRS-One, LL Cool J, Ice Cube… над ритмикой мы работали очень много. Теперь же эмси читают более раскованно, более легко, но я ни в коем случае не хочу сказать, что они беспонтовые, ничего такого.

Порой от разрежённого флоу трек только выигрывает.

Gift of Gab, Blackalicious

Если бит вдохновит меня на то, чтобы сочинить что-нибудь суперпоэтичное,  каким-нибудь небывалым метром, то я так и поступлю. Но иногда музыкальное сопровождение располагает к самому простому флоу, как например в треке “Swan Lake” (101), где бит не подразумевал чего-то экстраординарного, супервиртуозного, он настраивал на самый прямолинейный флоу.

Сочетание быстрой и медленной читки

Многие эмси любят часто менять скорость читки. Часть такта они могут зачитать на скорости, а затем вернуться к нормальному темпу, или на одних треках они читают быстро, а на других медленно.

E-40

Иногда я читаю быстро, иногда медленно, но в основном я не читаю слишком быстро, это просто чуваки медленно слушают. На своём последнем альбоме я решил притормозить, чтобы все могли за мной угнаться. Но время от времени я всё равно чуть ускоряюсь. Я сочетаю читку в разных темпах, я продолжаю читать быстро, но вдобавок читаю и медленно тоже, потому что не всем хватает терпения расшифровывать что я там говорю.

Цезура

Как говорилось в главе 4, цезура возникает, когда эмси делает паузу на первой, второй, третьей или четвёртой доле такта, вместо того, чтобы сразу же произнести следующий слог. Цезура – ключевой элемент ритма, и в тексте она выполняет несколько функций.