Строфика

Хороший эмси должен относиться к своим строфам как графитчик относится к своим эскизам, наделяя их индивидуальным стилем, изюминкой и оригинальностью.

- Shock G, Digital Underground -

 

Эмси часто применяют рифму как средство структурирования текста путём организации рифмующихся слов и фраз в определённой последовательности на протяжении всего трека. Эти структуры называют куплетами или строфами. Применение строфики можно сравнить с составлением паззла: одиночные рифмующиеся слова и фразы являются как бы блоками паззла, а строфа – это картинка, указывающая место для каждого блока.

MURS

Это головоломка. Когда я сочиняю, я много прохаживаюсь. Я, бывает, по два часа расхаживаю взад-вперёд, пытаясь нащупать ритмику, но для меня это одно удовольствие, потому что стоит тебе её найти, это как сборка “кубика Рубика”. Как бы, ага, я знал, что смогу решить эту задачу.

David Banner

Думаю, что построение строф – это эволюция. Думаю, что со временем оно сановится огромной глыбой. Каждый день в свой стиль ты включаешь что-то новое, и он превращается в нечто иное.

Примение различной строфики для организации рифм делает треки индивидуальными и заметными.

Papoose

У меня каждый раз всё по-другому. Я всё время прибегаю к разным форматам и развиваю разные замыслы.

AZ

Я стараюсь не быть одномерным и, когда пишу, стремлюсь пользоваться разными форматами для разных треков, делая их непохожими. В моём представлении у каждого текста есть индивидуальность, характерные для него эмоции, поэтому я каждый раз сочиняю исходя из определённого настроения, в завивимости от своего душевного состояния, так возникают различные форматы.

Havoc, Mobb Deep

Будь многогранен. Не ограничивайся одним стилем и сосредоточивайся на своём тексте. Будь тексто-центричен.

Stat Quo (Стэт Куо)

Вы возможно замечали, что у рэпперов с небольшим словарным запасом рифмы и фразировка одни и те же. Они никогда не читают по-разному.

The Lady of Rage

Можно рэппера поместить в опреденную категорию, думая, что то, что ты от него слишишь, это всё, на что он способен, что он будет всегда читать в одном стиле, но если постоянно меняться, никто не сможет спрогнозировать как ты будешь читать в следующий раз. Разные типы флоу производят впечатление. Они служат свидетельством твоего развития, твоей способности быть многогранным, того факта, что у тебя есть стиль.

B-Real, Cypress Hill

Ты просто берёшь бит и начинаешь под него писать, постоянно репетируешь написанное и изобретаешь новые, непохожие типы фразировки.

Строфика  – один из тех элементов, которые получили значительное развитие со времён раннего хип хопа. Фразировка постоянно совершенствуется, и по мере развития хип хопа создаются новые комбинации. Первые эмси зачастую отличались отличной подачей и мощным смысловым наполнением, но сложной фразировки на тот момент ещё не существовало. (R.A. the Rugged Man говорит: “В треке “The Message” (059) у Melle Mel довольно простой флоу, но у него были крутой голос и поэтичность”) Многие эмси называют Ракима инициатором сдвига к более сложным фразировке и флоу.

Planet Asia

Говоря о Ракиме, мы говорим о новом этапе, поворотном пункте, в буквальном смысле… как-будто ба-бах – простого рэпа больше нет.  Требования к текстам резко возросли.

Masta Ace

Я помню, когда Раким появился, это было значительное событие… Только рэпперы моего возраста помнят насколько оно было значительным. Когда он прочитал “I came  in  the door,  I said  it before,  I never  let  the mic  magnetize  me  no  more”  [в треке  “Eric  B.  Is  President” (067)], все офигели, потому что до этого никто не рифмовал три слова в одном предложении, с того момента открылись новые горизонты. Это событие запустило творческий процесс среди лириков. Исчезли любые ограничения в том, что можно делать со словами, именно это и захватило меня в искусстве эмси, неисчерпаемые возможности в метрике, флоу и способах рифмовки.

В одно время с Ракимом сложные рифмованные конструкции разрабатывали и другие эмси-первопроходцы.

MC Serch

Думаю, каждый, будучи текстовиком в 80-х, так или иначе оказался под влиянием Ракима, и безусловно я также обязан Big Daddy Kane, Kool G Rap… Они были моими ранними образцами для подражания.

Brother Ali

Я начал сочинять рэп в конце 80-х, когда появились такие люди как KRS-One, Chuck D и Rakim. Меня очень вдохновил энтузиазм в искусстве сочинения текстов в конце 80-х начале 90-х, тогда я и сам начал писать текста.

В наши дни фразировка, которой пользуется эмси, может быть важна так же, как и содержание текста.

Shock G, Digital Underground

Я почти уверен, что есть рэпперы, в уме постоянно  вынашивающие разные конструкции, которые для них важны так же, как флоу и смысловое наполнение важны для других рэпперов, и они выжидают удобного момента для того, чтобы блеснуть своими придумками. Иногда чья-то креативная новаторская фразировка оказывает на весь жанр такое же сильное влияние и может так же сильно его изменить, как и новое слово в смысловом наполнении трека.

У некоторых эмси есть индивидуальный способ фиксирования своей фразировки.

Tajai, Souls of Mischief

У меня есть ключ, ключ к флоу, которым я пользуюсь. Наилучший способ описать это – это с помощью цветов и стрелок так, что в двух строках рифмующиеся слова обозначены одним и тем же цветом. Правда это только в моём воображении – на письме единственным способом, которым я могу их обозначить вместо цвета, может быть двойное подчёркивание, или линия с многоточием, для каждого типа фразы  своё обозначение.