
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Частичная связь
В частичной связи участвуют посторонние рифмующиеся звуки, которые сами по себе не являются составными рифмующимися словами.
У тебя может быть два полных составных слова и несколько одиночных слов, связанных с ними. Частичная связь может обеспечиваться односложными рифмами или неполными составными рифмами, которые по-разному соотносятся с главными составными словами.
Рассмотрите пример, взятый из трека “22 Twos” Jay-Z (066):
1 |
2 |
3 |
4 |
too. To all my |
brothers it ain’t |
too late to |
come together, |
’cause too much |
black and too much |
love e- |
qual forever. |
Тут мы видим два основных составных рифмующихся слова на конце каждой строки – “too late to come together” и “too much love equal forever”. Они связаны полной рифмой в начале (“too” – “too”), ассонансом в конце (“together” – “forever”) и ассонансом “come” – “love” в середине.
Частичная связь обеспечивается словосочетанием “too much”, которое отсылает к “too” и “too much” в главных составных рифмующихся словах, само не будучи полноценным составным словом за неимением остальных его элементов.
Частичная связь позволяет насытить текст рифмами, дополнительно связывая слова и фразы с главными рифмующимися словосочетаниями без необходимости сочинения их полноценных аналогов.
Сочинение рифм
Один из общепринятых методов подбора рифмующихся слов и фраз – это составление их списка прежде, чем приступить к сочинению текста.
Tash, Tha Alkaholiks
Прежде чем подумать о строчке, я думаю о рифмующихся словах.
Termanology
Иногда я беру слово и начинаю подбирать рифмы к нему, а потом строю из них фразу.
Rah Digga
Я записываю алфавит вверху каждой страницы, на которой пишу текст. Мне это помогает найти много рифмующихся слов. Пока я пишу, я подбираю в уме “at”, “bat”, “cat”, “dat…”, мне это помогает строить текст.
Если тебе не удаётся подобрать определённую рифму, вместо точной рифмы поищи ассонансы.
El Da Sensei (Эл Да Сэнсэй)
Когда заходишь с тупик, безуспешно пытаясь найти рифму, то начинаешь подбирать любое слово с тем же гласным звуком.
Fredro Starr, Onyx
Если мне нужна рифма к слову “black”, я выписываю на листок все рифмующиеся слова “black”, “tack”, “rap”, “cat” [и т.д.], а потом строю на их основе предложение.
Некоторые эмси прибегают к словарю или словарю рифм, который содержит списки слов, рифмующихся друг с другом.
Wildchild, Lootpack (Уайлдчайлд, Лутпэк)
Это может оказаться сложной задачей. В зависимости от флоу и других слов тебе может понадобиться словарь или словарь рифм.
El Da Sensei
Сто пудов, [иногда бывает сложно придумать рифму к слову или фразе], потому что не хочется повторяться, неинтересно слушать постоянно одно и то же. Если у тебя в школе не было проблем с английским, то это немного помогает, так что либо это, либо тебе приходится открывать словарь и брать слова, которые до того момента ты скорей всего никогда не употреблял, что тоже неплохо.
Одной из трудных задач при сочинении текста является избегание банальных рифм, многократно применявшихся ранее другими артистами. Это может увеличить время, требуемое для сочинения куплета.
Akil the MC, Jurassic 5
Я думаю, что подходящее слово или формулировка найдутся обязательно, другое дело, что сложно не повторить то, что уже ранее кем-то применялось.
Termanology
Иногда мне требуется часов шесть, когда я сижу, пытаясь найти рифму к слову, которое до этого никто не рифмовал. Бывает, что на написание одного куплета у меня уходит шесть часов.
Имейте в виду, что нет нужды без конца всё рифмовать. Порой лучше отказаться от рифмы, чем притягивать её за уши.
David Banner
Если нужная интонация присутствует, то рифма и не обязательна.
Big Noyd
Бывает я хочу выразить мысль фразой, которая не рифмуется с предыдущим предложением или словом, но я всё равно не меняю формулировку, даже если там нет рифмы, потому что мне важней донести мысль.
Bootie Brown, The Pharcyde (Бути Браун, Зе Фарсайд)
Я не считаю, что слова нужно постоянно рифмовать. Есть эмси, у которых слова не [всегда] рифмуются. Prodigy из “Mobb Deep” не всегда зарифмовывает слова. То, что он читает, просто звучит значительно, то же самое и Nas. Ты реально проникаешься тем, как они произносят фразы, ты можешь даже обратить внимание на то, что там нет рифмы, но в то же время не придать этому значения, потому что их читка звучит реально бомбово.
6