
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Полная рифма
Полная рифма – это наиболее простой и очевидный тип рифмы. Она существует между словами, имеющими идентичные окончания ( одинаковые гласный и согласный звуки – прим.пер. )
cat / hat mug / plug hit / grit
Вот пример полной рифмы из куплета Melle Mel в треке Grandmaster Flash and the Furious Five “The Message” (059):
A child is born with no state of mind, blind to the ways of mankind.
Здесь все рифмующиеся слова оканчиваются на созвучие “-ind”. Полные рифмы в активном ходу и сегодня, но в раннем хип хопе они применялись чаще, потому что другие виды рифм не были ещё достаточно развиты.
Speech, Arrested Development (Спич, Эрэстэд Девелопмэнт)
Раньше стиль рифмовки был в определённой степени проще, но это от того, что это было вновинку – само движение было новинкой, сама идея. Современные эмси развивают то, что уже было создано, в то время как в ранние годы рэпперы создавали вещи с нуля, когда не было практически никакого фундамента.
В наши дни понятие полной рифмы включает повтор того же самого слова или фразы. Эта техника не всегда считалась пригодной, но со временем стала употребляться более широко.
Yukmouth
Раньше повторение слов считалось отстоем, но сейчас можно повторять целое словосочетание. Например “Yo, I went to the store and I copped that coke, / And I came back on the block, now I got that coke”. Раньше такое считалось примитивом, а теперь это круто, так что хип хоп действительно изменился.
Ассонанс (рифмование гласных)
Ассонанс возникает, когда рифмуются слова с идентичным гласным звуком. При этом смежные согласные звуки могут отличаться. Вот примеры ассонанса:
it / hip cat / back hot / dog
Вот пример из трека Madvillain “America’s Most Blunted” (060):
The most blunted on the map. . . . alley with a hood rat.
Здесь “map” ассонансно рифмуется с “rat”: оба слова содержат один и тот же гласный звук “a” в середине. Смежные звуки в них отличаются – одно оканчивается на “p”, а другое – на “t”, а гласная совпадает, что и создаёт ассонанс.
В современном рэпе ассонанс – наиболее употребительный тип рифмы, потому что он чрезвычайно гибок. Для ассонанса не нужно подбирать слова, которые рифмуются идеально, поэтому больше слов можно зарифмовать. Как говорит R.A. the Rugged Man: “У меня всегда всё рифмуется. Если мне нужно, я придумаю рифму.”
Искажение слов
Идею ассонанса можно развить, используя слова с похожими гласными звуками, а не с идентичными. Эмси порой искажают слова, произнося их так, что их различающиеся гласные звуки звучат похоже:
arms / Mom’s three / Dre
Такой способ рифмования можно обнаружить в треке Eminem “Lose Yourself” (061), когда
arms are heavy он рифмует с Mom’s spaghetti
Слова “arms” и “Mom’s” содержат разные гласные, но они достаточно похожи, чтобы сгодиться для рифмовки. Stat Quo говорит: “Eminem такой, что может рифмовать слова, которые в принципе не должны рифмоваться, у него это хорошо получается. Всё дело в том, как он их прозносит.”
Steele, Smif N Wessun
Найти рифму всегда трудно, потому что на свете нет ничего нового, но можно исказить слова. Есть такие как Redman, которые ставят отдельные слова раком и могут выжать из них рифму.
Planet Asia (Плэнэт Эйжиа)
[Когда искажаешь слова], они начинают рифмоваться, даже не имея одинаковых гласных и согласных – можно рифмовать без рифмы.
K-Os (Кэ-Ос)
Я бы назвал Guru из “Gang Starr” моим любимым образцом эмси, способного рифмовать слова, которые по идее не должны рифмоваться. Думаю, это следствие большого опыта во фристайле, потому что когда фристайлишь, ты находишься в экстремальной ситуации, ищешь слово, которые бы подошло, и в итоге оно звучит похоже.