
- •Пол Эдвардс как читать рэп
- •Интервью с автором
- •Предисловие
- •Введение
- •Ill Bill (Илл Билл)
- •Часть I Содержание
- •Тематика
- •Жизненная тематика
- •Связь со слушателем
- •Самовыражение
- •Вымышленные сюжеты
- •Vinnie Paz, Jedi Mind Tricks (Винни Пэз, Джедай Майнд Трикс)
- •Неоднозначная тематика
- •Качество и творчество
- •Равновесие негатива и позитива
- •Реальность/фантасмагория
- •Сознательный рэп
- •Vast Aire, Cannibal Ox (Вэст Эйр, Кэннибэл Оукс)
- •Imani, The Pharcyde (Имани, Де Фарсайд)
- •Использование авторитета хип хопа
- •Смысловая нагрузка
- •Доступность
- •Immortal Technique (Иммортэл Тэкник)
- •Клубная/Развлекательная тематика
- •Важность флоу
- •Способ изложения
- •Бахвальство/Баттловая форма
- •Бахвальство
- •Vursatyl, Lifesavas (Вёрсэтайл, Лайфсэйваз)
- •Баттловая форма
- •40 Cal, Dipset (Форти Кэл, Дипсет)
- •Концептуальная форма
- •Выбор концепции
- •Сочинение концептуального трека
- •Концептуальные альбомы
- •Повествовательная форма
- •Сочинение истории
- •Абстрактная форма
- •Юмористическая форма
- •Выразительные средства
- •Образность
- •Сравнения, метафоры и аналогии
- •Сравнения
- •Метафоры
- •Аналогии
- •Игра слов
- •2Mex, The Visionaries (ТуМекс, Зе Вижионэриз)
- •Панчлайны
- •Часть II Флоу
- •Что такое флоу
- •Доли и такты
- •Слоги и ударения
- •Согласованность с битом
- •Нерегулярные такты
- •Важность схемы флоу
- •Дополнительные примеры
- •Полная рифма
- •Ассонанс (рифмование гласных)
- •Искажение слов
- •Аллитерация и консонанс
- •Составные (многосложные) рифмы
- •Как связывать составные рифмы
- •Связь посредством рифмы
- •Связь посредством ритма
- •Частичная связь
- •Сочинение рифм
- •Строфика
- •Схемы рифмовки
- •Двустишие
- •Одностишие
- •Многостишие
- •Комбинирование схем рифмовки
- •Полный куплет
- •Добавочные рифмы
- •Число рифм в такте
- •Расстановка рифм
- •Ритмика
- •Сочинение ритмов
- •Следование за музыкальным сопровождением
- •Исполнение роли инструмента на треке
- •Примеры ритмических рисунков
- •Симметричные и несимметричные рисунки
- •Число слогов в такте (Быстрая и медленная читка)
- •Создание пауз для вдоха
- •Структурирование или разбивка куплета
- •Внесение ритмического разнообразия
- •Подчёркивание содержания
- •Часть III Композиция
- •Процесс сочинения
- •Сбор информации
- •Где собирать информацию
- •Сбор информации из жизни
- •Способы фиксации текста
- •Запись текста
- •Сочинение в уме
- •Аудиозапись текста или флоу
- •Импровизация в студии
- •Применение нескольких методов сразу
- •Места для сочинения
- •В студии
- •В машине
- •В безлюдном месте
- •Удобное время
- •Временные затраты
- •Быстрое сочинение
- •Медленное сочинение
- •Качество против количества
- •Сочинение за один присест и по частям
- •Сочинение за один присест
- •Сочинение по частям
- •Сочинение нескольких текстов параллельно
- •Постоянство метода
- •Биты и фристайл
- •Сочинение под бит и без него
- •Сочинение под бит
- •Сочинение без бита
- •Сочинение под другой бит
- •Выбор битов
- •Прослушивание битов
- •Участие в создании бита
- •Работа с конкретным продюсером
- •Чтение рэпа и продюсирование
- •Простота чтения под свои биты
- •Сложность чтения под свои биты
- •Когда бит считается готовым
- •Фристайл
- •Значение фристайла
- •Организация, редактура и выбор текста
- •Организация трека
- •Припевы (Рефрены)
- •Куплеты
- •Редактирование текста
- •Перепись
- •Оценка качества
- •Обогащение текста
- •Когда достаточно
- •Выбор текста
- •Использование большей части написанного
- •Использование меньшей части написанного
- •Выбор сингла
- •Сочинение синглов как обычных треков
- •Определение сингла
- •Посторонняя помощь в выборе сингла
- •Сочинение в соавторстве
- •Работа в группе
- •Преимущества работы в группе
- •Сочинение в коллективе и водиночку
- •Распределение ролей
- •Челночное исполнение
- •Компромиссы
- •Гостевые куплеты и разовое сотрудничество
- •Преимущества разового сотрудничества
- •Тематическое сотрудничество
- •Очерёдность записи куплетов
- •Фантомное авторство
- •Знакомство со стилистикой артиста
- •Участие в больших проектах
- •Исполнение текста фантомных авторов
- •Участие продюсера
- •Больше участия
- •Меньше участия
- •Продюсерские припевы
- •Часть IV Подача
- •Вокальные приёмы
- •Дыхание
- •Как тренировать дыхательный аппарат
- •Упражнения для диафрагмы
- •Живое выступление как метод тренировки дыхания
- •Как улучшить дикцию
- •Мелодичность и следование гармонии бита
- •Синкопа
- •Стать / харизма
- •Запись как метод развития индивидуальной манеры
- •Забота о голосе
- •Работа в студии
- •Чтение с листа и заучивание чтение с листа
- •Заучивание текста
- •Частичное запоминание
- •Способы запоминания текста
- •Репетиция текста
- •Организация дыхания
- •Черновой вокал
- •Число тейков
- •Запись тейками
- •Запись одним тейком
- •Бэки и адлибы
- •Дальнейшая редактура текста
- •Бракование текста
- •Советы продюсера
- •Живое выступление
- •Уверенность и артистизм
- •Работа с микрофоном и аппаратура
- •Работа с аудиторией
- •Энергетика
- •Перемещение по сцене
- •Общение с аудиторией
- •Спонтанность, импровизация и фристайл
- •Заимствование опыта
- •Репетиции
- •Разучивание текстов
Доли и такты
Цифры в верхней строке схемы обозначают музыкальные четвертные доли, а каждая новая строка обозначает новый такт. Такт – это просто единица измерения длительности в музыке, и почти во всех хип хоп треках один такт равен четырём долям ( потому что большинство хип хоп треков написаны в размере 4/4 – прим.пер. )
Для того, чтобы понять как текст сочетается с долями и тактами, прослушайте трек, взятый за образец. В первой строке можно произнести “let… funk… lete… punk…” повторяя за рэппером, что будет равносильно счёту “раз… два… три… четыре…” в музыке ( на английском пример со счётом более нагляден, так как все слова, обзначающие цифры, содержат только один слог - прим.пер. ) Это значит, что на эти места падает ударная ритмическая доля:
1 |
2 |
3 |
4 |
Let me freak the |
funk, obso- |
lete is the |
punk that talks… |
Каждая строка схемы равна четырём долям, или одному музыкальному такту. На следующем примере изображены первые два такта:
1 |
2 |
3 |
4 |
Let me freak the |
funk, obso- |
lete is the |
punk that talks |
more junk than |
Sanford sells. |
I jet pro- |
pel at a… |
Первый такт текста – это “Let me freak the funk, obsolete is the punk that talks”, а второй – “more junk than Sanford sells. I jet propel at a…” Многие рэпперы записывают свои тексты по тактам ( Rock из “Heltah Skeltah” говорит: “Когда я записываю текст на бумаге, я считаю такты, я их обозначаю” ), когда одна строка равна одному такту, что является распространённой системой записи. Как говорит Crooked I: “Раньше я брал блокнот линованной бумаги, жёлтый такой, и записывал каждый такт как одну строку, так что в итоге получалось 16 строк, 16 тактов.” Но вне зависимости от того, записывают эмси свой текст или нет, все они признают важность бита и способности считать такты. Это основополагающий навык для умения читать рэп.
Tech N9ne
Бит – это пульс… Без бита нет жизни, без пульса нет жизни – бит необходим.
Brother J, X Clan
Я всегда любил ритм, так что я готовился стать рэппером с тех самых пор, как научился хлопать в такт.
Thes One, People Under the Stairs (Тес Уан, Пипл Андэ зе Стэйрз)
[Плохо, когда эмси] не умеет считать доли и не знает, когда вступать. Я работал с чуваками, когда я им говорю “вступай с единицы”, они стоят там перед микрофоном и не могут попасть.
Twista (Туиста)
Совет, который я бы дал тем, что кто хочет быть лучше как эмси, это научитесь считать такты. Когда ты умеешь считать такты, ты можешь спланировать где разместить свои панчлайны. Без умения считать такты, ты будешь всё время читать как попало.
К счастью, счёту тактов можно научиться.
Cage (Кейдж)
Я не думаю, что все автоматически понимают что такое размер, не все даже знают как высчитывать такты, или вообще доли. Этому можно научиться. Но некоторые люди категорически неспособны понять, что такое размер и ритм, и создают кошмарную музыку, не осознавая, что это им не дано.