10.Творческие концепции советских режиссеров-новаторов: д.Вертов, л.Кулешов, г.Козинцев, л.Трауберг.

Интенсивный рост производства художественно-игровых фильмов, появление и работа над новыми, выдвигаемыми революцией большими социальными темами, нерешенность многих проблем эстетики социализма и неясность многих сторон специфики искусства кино, — все это стимулировало разработку первоочередных вопросов кинотеории. Решение этой задачи ложится главным образом на плечи молодежи.

Особенно большую активность проявляют режиссеры-новаторы,

ВЕРТОВ режиссер, сценарист, теоретик кино. Один из основоположников теории документального кино. По его инициативе начался выпуск тематического киножурнала под общим названием Киноправда (1922–1924). Открыл новые возможности монтажа, использовал титры для агитационного воздействия на зрителя.Основал группу киноков в 1919 ,принесла много нового в кинематограф и в теорию монтажа. Интересным стал фильм Жизнь врасплох, к-й был отмечен премией на Международной выставке в Париже. Он стал родоначальником поэтического документального кино .До прихода в кино звука В. делал попытки монтажа с учетом «звучания» немых кадров( Шестая часть мира, Одиннадцатый,)

КУЛЕШОВ - русский советский режиссер и теоретик кино,фильм он рассматривал как искусство представления для массовой аудитории. показательна его лента "Приключения мистера Веста в стране большевиков" (1924) как с точки зрения популярного жанра (приключенческого), так и с точки зрения актерскогомастерства. более сложной поэтикой обладает фильм "Великий утешитель" (1932), Кулешов объединил в трагикомической тональности реальность жизни с реальностью вымысла.Кулешов вошел в мировую кинематографию как теоретик монтажа. Дефиниция "эффект Кулешова" -в зависимости от последующего кадра изменяется смысловое значение предыдущего.

КО́ЗИНЦЕВ советский кинорежиссер, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1950). Народный артист СССР (1964). Козинцев искал свои пути к новому искусству. 9 июля 1922 года начала работать Фабрика Эксцентрического Актера (ФЭКС) - театральная мастерская, сочетавшая обучение актеров с постановкой спектаклей. С 1924 Козинцев обратился к кино. В картинах «Похождения Октябрины» (1924), «Мишки против Юденича» (1925), «Чертово колесо» (1926) большое значение имел формальный эксперимент и свободное сочетание разных, по преимуществу «низких» жанров. Несомненным шедевром явилась экранизация повести Н. В. Гоголя «Шинель» (1926). В костюмно-историческом «С. В. Д.» (1927) удалось найти интересный подход к сюжету о декабристах. В августе 1927 года Козинцев начал преподавать в Ленинградском институте сценических искусств, в который влилась киномастерская ФЭКС. Много времени Григорий Михайлович отдавал преподавательской работе: сначала во ВГИКе (1941-1964), а затем в мастерской на "Ленфильме" (1965-1971). Среди его учеников режиссеры Э.Рязанов, С.Ростоцкий, И.Авербах и многие другие. Поздние фильмы «Дон-Кихот»,«Гамлет».«Король Лир»

ТРАУБЕРГ Советский режиссёр, сценарист.Заслуженный деятель искусств РСФСР Народный артист РСФСР (2.06.1987). Учился в студии комической оперы в Петрограде, а в 1919 году организовал театральную студию в Одессе. Два года спустя он вернулся в город на Неве и вместе с Григорием Козинцевым организовал Фабрику эксцентрического актёра (ФЭКС).В 1924 году вместе с Козинцевым пришёл в кино: они сняли фильм «Похождение Октябрины» с участием актёров ФЭКСа. С 1924 года — режиссёр к/ст «Ленфильм». С 1949 года — работал на к/ст «Мосфильм». В 1926—1932 годах преподавал в Ленинградском институте сценических искусств, в 1926—1927 годах был заведующим киноотделением Ленинградского театрального института, в 1946-1949 годах — зав. Ленинградского государственного университета. В 1961—1965 годах преподавал на ВКСР при Госкино СССР, с 1963 года — худрук.