23. Советский кинематограф военного времени

Нападение германского фашизма потребовало перестройки всей работы кинематографии. Огромное значение обрела кинохроника.Наряду с фронтовыми кинорепортажами и полнометражными документальными фильмами, посвященными отдельным важнейшим операциям Советской Армии, создавались также и художественно-публицистические фильмы на документальном материале." художественная кинематография перешла к выпуску короткометражных сюжетных новелл - агитфильмов, рассказывавших о подвигах советских воинов и мирных граждан, призывавших к борьбе с вражескими диверсантами, рисовавших борьбу героев Сопротивления в странах, оккупированных фашистами. Но уже в 1942 г. возобновился выпуск полнометражных художественных фильмов. Большая часть лучших фильмов военных лет была посвящена теме героизма советских людей, оказавшихся в тылу врага. В фильме "Секретарь райкома" (1942), реж. Пырьев, "Она защищает Родину" (1943), развивая достижения киноискусства 30-х гг., сумели воплотить поистине героические характеры, в которых выразились лучшие черты советского народа.

Было сделано несколько попыток отражения военных событий в фильмах комедийных жанров - "Новые похождения Швейка" (1943), Юткевич в жанре озорной солдатской сатирической сказки, и др.Продолжалась работа над фильмами историческими и историко-революционными; значительным событием в советском кино стал фильм "Иван Грозный" Эйзенштейна (закончен в 1945), темой которого явилась трагедия самовластия.

В период ВОВ кинематографу были свойственны следующие черты:

1. этому времени свойственна полная перестройка кинопроизводства. У советского кино в годы ВОВ на первый план вышла следующая задача: мобилизация духовных сил русского народа. Кинематограф в эти годы стал лучшим средством политической агитации.

2. изменился и сам фильм. Мобильность и своевременность художественного отклика на события стали особенно важными. Поэтому были распространены такие жанры: документально-публицистические фильмы, короткометражные новеллы, военные драмы.

3. в годы ВОВ иным стало значение различных видов кино. На первое место выдвинулась кинохроника, как самый оперативный вид кино, как вид информации и публицистики. Она заняла место рядом с газетной периодикой. Многие операторы принимали участие в военных событиях и отдали жизнь в боях за родину.

Тематически документальные фильмы делятся на 3 группы. Т. о. Перед нами тематическое разнообразие даже документальных фильмов.

1) Фильмы об узловых событиях борьбы против захватчиков ("Сталинград")

2) Фильмы, создающие широкие, обобщенные картины военной борьбы ("Ленинград

в борьбе")

3) Документальные фильмы о борьбе народов оккупированных

стран.("Югославия")

Иным, чем до войны, но по-прежнему могучим средством идейного воспитания стала художественная кинематография. Самый популярный жанр – агитационная новелла. Стали выпускаться "Боевые киносборники", состоящие из короткометражных фильмов.

Темы художественных фильмов: 1) Патриотизм. 2) Героизм 3) ненависть к фашизму 4) мужество женщин и детей 5) партизанская борьба.

Жанры стали разнообразнее к концу войны: агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, историко-революционные и исторические фильмы, экранизировались произведения классической литературы.

4. четвертая особенность кинематографа заключается в способе изображения героев фильмов. Перед нами шаблонное, одностороннее изображение действительности, врагов, которых показывали всегда глупыми, жестокими, кровожадными чудовищами; советских патриотов, людей исключительно самоотверженных. Режиссеры создали гротескный образ Гитлера, образа немца, от которого не могли мы избавиться на протяжении многих десятилетий. Наверное, одним из первых фильмов, где немцы показаны как умные, хитрые политики, военочальники, является фильм "Семнадцать мгновений весны"

24. Западный кинематограф в годы второй мировой войны В период мировой войны, датируемой 1939-1945 годами, перед кинематографом стаяла задача не только по развлечению зрителей, но по его информированию. Английское игровое кино, например, «Как прошел день?», по реалистичности своей почти приближается к документальным. А вот французский кинематограф сильно контролировался нацистами. Но режиссеру Марселю Карпе все же удалось искусно выразить и замаскировать антифашистское настроение в фильме «Дети райка» выпущенного в 1945 году. Среди Голливудского кинематографа военного периода, наверное, следует выделить фильмы Альфреда Хичкока. Например, фильм «Спасательная шлюпка» 1944 года, где режиссер анализирует угрозу нацистов, а также можно отметить режиссера Тэя Гарнетта и его фильм «Батан» 1943 года, в котором показана суровая правда военных столкновений в Тихом океане. Даже персонажи мультфильмов внесли вклад в антифашисткую пропаганду. Это популярный Дональд Дак в картине «Лицо фюрера», «Янки Дуддл Маус» (Том и Джерри). Надо отметить, что мультфильмы были отсняты во время второй мировой, а не после войны. Известные профессиональные режиссеры Уильям Уайлер, Д. Форд, Д. Хьюстон рисковали своей жизнью, снимая военную кинохронику. Немецкий кинематограф создал несколько откровенных антисемитских кинолент, и самый гнусный из них был фильм «Еврей Зюсс» выпущенный в 1940 году. Итальянский кинематограф тоже выпустил несколько пропагандистских фильмов. Но режиссер Лукино Висконти и его фильм «Одержимость» сильно контрастировал с фашистскими кинолентами. Он стал основателем такого направления в кино как неореализм, который оказал огромное воздействие мировой кинематограф.