БАРОККО

1) Какие общественно-политич. И исторические события происходили в 17 в.?

а) Тридцатилетняя война (1618-1648);

б) Век оживления инквизиции (Джордано Бруно – спален на костре 1600; духовная драма Галилея «Гелиоцентрическая картина мира», которая критиковалась церковью);

в) Век Контрреформации и век вольномыслия, век науки, век бурного развития философского знания (Спиноза, Декарт);

г) начало века экспериментальной науки (физика, химия, медицина);

д) основа научного познания – эксперимент, духовный отец которого Ф.Бэкон;

е) интеллектуальная сфера (Бруно) и взаимодействие барокко и классицизма;

2) Художественные черты метода барокко:

а) необычайный динамизм и экспрессивность выразительных средств;

б) внутренняя диалектика, антитетичность композиции;

в) резкая контрастность образной системы;

г) подчеркнутое совмещение «высокого» и «низкого» в языке;

3) Теория барокко возникла…. Назовите автора и название трактата.

…позже, чем сами произведения.

Грасиан «Остромыслие или искусство быстрого ума»

4) Черты барокко в литературе:

а) трагическое восприятие жизни;

б) высокая экспрессивность; сложность, громоздкость формы (пристрастие к гротеску, символике; оксюморон, антитезы);

в) сочетание в одном произведении контрастности явлений, противоположностей;

5) Маньеризм – это усложнённая, изощрённая поэтическая манера. Отражает трагизм мироощущения «пограничного» периода (скептицизм, мистицизм, идеи относительности).

Чаще всего к литературному маньеризму относят произведения, для которых характерна изощрённость слога и структуры, нередко — усложнённый синтаксис, аллегорическая образность, игра контрастов (в том числе между «любовью возвышенной» и «любовью земной»

6) Высокое барокко ...Представители.

Это общечеловеческое, философско-проблемат. затрагивание вечных вопросов.

Предств.: Театр Кальдерона, поэзия Д.Донна и Л. Де Гонгоры.

7) Низовое барокко… Представители.

Обращается к современному, бытовому, частному материалу. Чаще всего опирается на сатиру.

Предств.: Шарль Сорель, Поль Скаррон

8) Культизм (гонгоризм). Представители.

Это противопоставление искусства некоей «башни из слоновой кости», символа красоты и гармонии, уродству и хаосу, царящим в реальной действительности.

Предств.: Л. Де Гонгора.

9) Консептисты. Представители.

Пародоксы современной жизни, путём неожиданного и одновременно предельно лаконичного и отточенного по своей словесной форме сопряжения как будто далеко отстоящих друг от друга явлений.

Предств.: Кеведо и Грасиан.

10) Кальдерон стал создателем нового жанра …

философско-символическая драма.

11) Назовите черты барокко в драме «Жизнь есть сон»:

а) игра противоположными понятиями;

б) тема рока;

в) действие развивается быстро, напряжённо;

г) язык яркий, сложный;

д) несколько одинаково важных сюжетных линий.

Примеры: жизнь – сон; свобода – зависимость.

12) Прециозная литература. Представители.

Культивировалась в аристократических салонах (среди 1-ых известных был известен салон маркизы де Рамбуйе) и ориентировалась на аристократическую среду (новая светская лит-ра, новые лит.жанры – портрет, максимы);

Предств.: ВенсанВуатюр, Годо, Менаж.

13) Поэзия «либертенов».Представители.

Вольнодумцы. Презирали всякого рода авторитеты, в том числе религию и церковь. Но для противников «либертенов» этот термин был синонимом распущенности.

Предств.: Теофиль де Вио.

14) «Бурлескная» поэзия.Представители.

(от итал. – насмешка, шутка). Оппозиционная по отношению к абсолютизму. Была также и протестом литературным: мифологические и героические эпопеи античности выворачивались «наизнанку», возвышенное и величественное смешивалось с обыденным и заурядным.

Предств.: Скаррон «Тифон, или Гигантомахия» и «Перелицованный Вергилий», памфлеты С. де Бержерака.

15) Бытоописательный роман. Представители.

Интерес к обыденному быту и жизни простых людей. Стремление изображать реальную действительность.

Предств.: Шарль Сорель.

16) Публицистические тенденции. Представители.

свойственные литературе XVII столетия и связанные с критическим отношением к действительности, нашли выражение и в жанре утопического романа.

В романах-утопиях подвергались переоценке традиционные воззрения, устои, институты, в них решались философские, естественно-научные вопросы.

Обращение писателей к жанру утопии объяснялось не только недовольством общественными порядками, но и тем, что в социальной действительности XVII в. отсутствовали конкретные условия для преобразования общества.

Предств.: Сирано де Бержерак.