ЗМІСТ

ВСТУП…………………………………………………………………………….2.

РОЗДІЛ 1.ТЕОРЕТИЧНІ ЗАСАДИ ДОСЛІДЖЕННЯ…………………………4.

1.1.Сутність поняття фентезі………………………...…………………………..4.

1.2. Лінгвістичні та стилістичні особливості жанру фентезі……………...…..7.

1.2.1.Лексико-стилістичні особливості жанру фентезі……………………….10.

1.2.2.Лексико-семантичні особливості жанру фентезі……………………….12.

1.3.Концепт ірреального світу в художній літературі………………………..13.

Висновки до першого розділу ..………………………………………………..15.

РОЗДІЛ 2.ЛІНГВІСТИЧНІ ЗАСОБИ СТВОРЕННЯ ІРРЕАЛЬНОГО СВІТУ У РОМАНІ ДЖОРДЖА Р.Р.МАРТІНА “A GAME OF THRONES”…………...18.

2.1.Лексичні засоби створення ірреального світу у романі Дж. Р.Р.Мартіна “A Game of thrones”…………………………………………………………............18.

2.2.Стилістичні засоби створення ірреального світу у романі Дж.Р.Р.Мартіна “A Game of Thrones”…………………………………………………………….25.

Висновки з другого розділу…………………………………………………….32.

ВИСНОВКИ……………………………………………………………………..33.

СПИСОК ВИКОРИСТАННИХ ДЖЕРЕЛ....………………………………….35.

ВСТУП

Данна работа присвячена аналізу та виявленню стилістичних та лексичних засобів створення ірреального світу у романі Дж.Р.Р.Мартіна ”A Game of Thrones”.

Актуальність цієї роботи визначається необхідністю дослідження закономірностей індивідуально-авторської організації вигаданого світу. Також актуальність виражається загальними завданнями вивчення літературних стилістичних та лінгвістичних засобів створення вигаданого світу, як одиниць художнього тексту, що сприяють осягненню глибинного змісту твору. У літературознавстві жанр фентезі до кінця XX століття не виділявся, дослідники не використовували і сам термін «фентезі». Літературознавці 80-х років розглядали літературу фентезі як фантастичну казку, яка є частиною жанру фантастики. У даний час проблема дослідження жанру фентезі як феномену літературного процесу XX - XXI століть займає важливе місце. Традиції фентезі походять з лицарських романів та творів епохи романтизму. Родоначальником класичного, або епічного, фентезі вважається Дж.Р.Р.Толкін – автор «Володаря Кілець» та інших творів – його твори мають вагоме значення для розвитку жанру фентезі. Виняткову роль у розвиткові фентезі відіграв для літератури науковий кружок "Інклінгов" (англ. inkling — "натяк", ink — "чорнила", Інглінги — норманська династія "століття саг"), що діяв в Оксфорді. З ним пов’язані імена відразу чотирьох яскравих представників напряму, що завойовує популярність. Ядром кружка, його основоположниками і лідерами стали оксфордські філологи Клайв Степлз Люіс і Джон Толкін.

Найбільший розвиток жанр фентезі отримав у США , тому вагоме значення для розвитку фентезі мають також такі видатні американські письменники як Роберт Джордан «Око світу » ( Robert Jordan , The Eye of the World , 1990 ) , Робін Хобі «Учень вбивці» ( Robin Hobb , Assassin's Apprentice , 1995 ) , Джордж Мартін «Гра престолів» ( George RR Martin , A Game of Thrones , 1996 ) і Патрік Ротфусс «Ім'я вітру» ( Patrick Rothfuss , The Name of the Wind , 2007). Ці твори відзначені престижними літературними преміями Locus Award , Nebula Award і World Fantasy Award .

Вони багато разів перевидавалися в США та інших країнах , наприклад , книга «Око світу » Р. Джордана витримала тринадцять перевидань тільки у Великобританії і США .

Актуальність цієї роботи також полягає в тому, що цей цікавіший жанр літератури був недостатньо розглянутий серед окремих жанрів та у працях окремих дослідників.

Мета цієї роботи виявити особливості створення ірреального світу у романі Дж.Мартіна “A Game of Thrones” за допомогою лінгвістичних та стилістичних засобів.

Завдання цього дослідження : 1. Розглянути особливості жанру фентезі у цілому. 2.Проаналізувати створення ірреального світу в романі Дж.Мартіна “A Game of Thrones”. 3.Виявити стилістичні та лінгвістичні засоби створення ірреального світу в романі Дж.Мартіна “A Game of Thrones”

Об’єктом дослідження є англомовний роман письменника-фантаста Дж.Мартіна “A Game of Thrones” .

Предметом дослідження є процес формування та особливості створення ірреального світу у романі Дж.Мартіна “A Game of Thrones”

Методи дослідження. У ході вирішення поставлених завдань курсової роботи були використані наступні методи дослідження: аналіз і синтез, опис, заставний метод, функціональний метод, методи порівняння та узагальнення , метод класифікації, дедуктивний метод. Матеріалом дослідження є роман Джорджа Мартіна ”A Game of Thrones” який містить 770 сторінок оригінального тексту.

Структура роботи визначається поставленою метою та завданням наукового дослідження. Робота складається зі вступу, двох розділів, загальних висновків, списку використаної літератури та висновків. Обсяг роботи 36 сторінок. Список використаних джерел нараховує 30 позицій теоретичних робіт, у тому числі 15 іншомовних

Розділ 1.Теоретичні засади дослідження

1.1.Сутність поняття фентезі

Фентезі - жанр фантастичної літератури, заснований на використанні міфологічних і казкових мотивів. Слід звернути увагу на назву жанру «fantasy ». Слова « fantasy » і « imagination » є синонімами і позначають «уява» , «фантазія» , «здатність створювати в розумі образи реальних речей або нові уявлення » [ 24 ,222 ] , однак вони мають різні відтінки значення , розрізняються за ознакою ступеня фантастичності , неправдоподібності уявних уявлень . Fantasy великою мірою підкреслює елемент невідповідності образу дійсності , химерність ,неприродність далеких від реальності образів ,створюваних неприборканою фантазією [ 24 , 223 ] . Imagination позначає продукт уяви настільки чіткий і закінчений , що він представляється реально існуючим або можливим у дійсності [ 24, 224 ] . Отже, назва жанру фентезі ( fantasy ) говорить про найбільшу ступень невідповідності образів дійсності.

Твори фентезі найчастіше нагадують історико- пригодницький роман , дія якого відбувається у вигаданому світі , близькому до реального Середньовіччя , герої якого стикаються з надприродними явищами і істотами. [25 , 1162] Найчастіше фентезі побудовано на основі архетипових сюжетів. Термін фентезі , як і фантастика , походить від слова «фантазія» (у грецькій міфології фантазії - божество , що викликало ілюзії , що створювало образи , брат бога сновидінь Морфея ) . Фантазія є необхідна умова всякого мистецтва , незалежно від його характеру і навіть взагалі всякої творчості - наукової , технічної , філософської. Фантазія в літературі та інших мистецтвах - зображення неправдоподібних явищ , введення вигаданих образів які не збігаються з дійсністю , ясно відчувається порушення художником природних форм , причинних зв'язків , закономірностей природи. Визначення жанру фентезі розпливчасті або обмежуються перекладом з англійської " fantasy " - фантазія , включаючи в жанр фентезі все, що може бути створене фантазією автора. Фентезі - жанр , що поєднує риси фантастики і сказань , епосів , міфології. Має глибокі й міцні корені в літературних традиціях різних часів і народів , аж до найдавніших , але як певний жанр склався в 20 столітті.

Поширена також думка, що фентезі - це "казка для дорослих" або "те ж саме, що і фантастика, тільки замість космічних кораблів і бластерів в ній дракони і мечі". Поняття " провідні позиції" для фентезі може розумітися двояко.

По-перше , необхідно визнати , що за обсягом видань і популярності у пересічного читача фентезі залишило далеко позаду багато літературних жанрів. Воно поступається за кількістю назв і обсягами продаж лише дамському роману і детективу . Інше значення слів "провідні позиції" говорить про те , що серед усіх літеpатуpних жанрів саме фентезі найбільш швидко розвивається , освоюючи нові території і залучаючи все більше читачів .

Не можна сказати , щоб « фентезі» стало новим літературним явищем. Адже « фентезі» , як зрозуміло з назви , - література фантазії , вільного вимислу , не застереженого (на відміну від наукової фантастики ) необхідністю раціональних , наукових пояснень того, що відбувається . Однак настільки розширене визначення фентезі не здається дуже вдалим - дуже багато самостійних і визнаних літературних напрямів минулого і сьогоденного вона поглинає.

До фентезі в такому випадку можна віднести і первісний міф, і давньогрецьку трагедію , і класичну літературну казку , і сучасну літературу жахів.

Будь-який твір , в якому неможливе сусідить з можливим ,і є фентезі. Найголовніший, основоположний елемент фентезійної літератури - поєднання абсолютного вимислу і дійсності. Причому, основна частка дістається саме вигадці, тоді як реалізм і достовірність відіграють допоміжні ролі другого плану.

Таким чином, відштовхуючись від нашого нехитрого визначення, можна отримати приблизну дату зародження жанру. Це - середина другого тисячоліття до нашої ери. Першою фентазійной історією став Шумерський епос про героя Гільгамеша. Саме Шумерський Гільгамеш, на відміну від своїх міфічних побратимів, першим пускається в дійсну повноцінну пригоду. Він бажає здобути безсмертя. Саме воно - об'єкт його пошуку. [27, 16]. Література фентезі веде свою історію також від міфів Давньої Греції і середньовічних епосів («Беовульф»).

Перше тисячоліття нашої ери. Саме цей період стає розквітом героїчної літератури . Сильний вплив на майбутній жанр зробили середньовічні лицарські романи. Артуріанська легенда з її магією , мечами і романтикою , на думку Андрея Сапковського , лежить в основі більшості творів фентезі. Хитромудрі персонажі поступово починають витіснятися лицарями , які спритно орудують дворучними мечами , які билися проти драконів та інших нечистих сил. Пісні бардів та менестрелів про військової доблесті , про славу , про бойові нагороди ґрунтуються на фентезійних сюжетах. Так і з'явилися легенди про короля Артура і Лицарів Круглого столу , що здатні розбити поодинці полки ворогів. Кожен менестрель примудрявся удосконалити діяння , оспівані в « ранніх версіях » героїчних пісень : повалені вороги , здобуті скарби , завойовані королівства.

Також саме в період розквіту народного епосу, фентезі стало набувати звичні нашому оку риси. Героями європейської фентезі трохи пізніше стають ельфи і гноми, маги і чаклуни, циклопи і сирени - всі вони давно стали звичним для будь-якого шанувальника жанру. Виникли навіть стереотипи зовнішності і поведінки. Великі зуби, чорний окрас - злий. Добродушна посмішка, пухнаста мордочка - хороший. Донині подібні характеристики залишаються актуальними.

Інтерес до фентезі-літератури зростає багаторазово. Величезна кількість письменників з головою занурюється в новий жанр. Фентезі набирає шанувальників щодня, стаючи одним з найпопулярніших і комерційно вигідних літературних жанрів.

Фентезі - це зустріч світів. Насамперед, зустріч казкового світу з зовнішньою реальністю. Читач, слухач, свідок завжди бере активну участь у цій зустрічі: адже він приносить із собою на цю зустріч світ звичної йому дійсності. Він неминуче зіставляє цей світ з віртуальним світом фентезі. І це зіставлення, свідоме чи підсвідоме, робить свою важливу роботу.

Це зустріч фантазійного світу з внутрішньою реальністю, з внутрішнім світом людини. І це ще більш важлива, ще більш захоплююча зустріч. Адже наш внутрішній світ дозволяє нам побачити у фентезі те, що повинно було б бути в реальному житті, яке далеко не завжди нас задовольняє.