3. Технологическая карта выполнения изделий в технике лицевого шитья

№	Технология изготовления	Материал	Инструмент	Лицо, выполняющее эту работу
1	Приготовить ткань в размер будущего изделия с припуском для лицевой стороны изделия согласно эскиза и заданных размеров	Тафта, атлас	Ножницы, линейка, мел,	ученик
2	Приготовить ткань в размер будущего изделия с припуском для изнаночной стороны изделия согласно эскиза и заданных размеров	Атлас, сатин для изнаночной стороны	Ножницы, линейка, мел,	ученик
3	Изготовление предварительного рисунка согласно эскиза	Тафта, атлас для лицевой стороны; атлас, сатин для изнаночной стороны	Серебряные, золотые, серебряные шёлковые нитки, иголки, ножницы	художником-профессионалом («знаменщиком»)
4	Изготовить настил из (или подложить натуральную кожу)	Тафта, атлас для лицевой стороны; атлас, сатин для изнаночной стороны	Хлопчатобумажные или льняные нитки, ножницы	ученик
3	Изготовление шитые надписей, сопровождающие изображения с чётким и красивым начертанием	Тафта, атлас для лицевой стороны; атлас, сатин для изнаночной стороны	Серебряные, золотые, Серебряные шёлковые нитки, иголки, ножницы	специалист - каллиграф («словописцем»)
4	Изготовление сложного растительного (травяноого) орнамента	Тафта, атлас для лица; атлас, сатин для изнанки	Серебряные, золотые, серебряные шёлковые нитки, иголки, ножницы	«травщиком».
5	Прикрепить камни, жемчуг, стеклорус		шёлковые нитки, иголки, ножницы	ученик
6	Оформление в оклад или раму	Красное дерево, дуб	киянка	столяр

4. Индивидуальные особенности выполнения работ в технике сюжетного лицевого шитья

Можно выделить следующие индивидуальные особенности выполнения творческой работы в технике сюжетного лицевого шитья:

- изготовление по дорогим тканям;

- шитьё шёлковыми и серебряными нитями, украшение жемчугом и камнями;

- изготовление изделий по образцам икон или фресковых изображений;

- изделие представляет труд многих людей – высококлассных специалистов своего дела: художника-профессионалома («знаменщика»), специалиста-каллиграфа («словописца»), «травщика» и других людей вносивших свою лепту в создание высокохудожественного произведения, будь то икона , одежда или предмет обихода;

- изготовление предварительного рисунка художником-профессионалом («знаменщиком»);

- изготовление шитые надписей, сопровождающие изображения с чётким и красивым начертанием специалистом - каллиграфом («словописцем»);

- изготовление сложного растительного (травяноого) орнамента «травщиком».

Техника выполнения следующая: при шитье прядеными золотыми и серебряными нитями их укладывали рядами, иногда «по настилу» из льняных или хлопчатобумажных нитей (или подкладывали кожу), и прошивали шелковниками, называемыми «прикрепами», создавая с их помощью сложные узоры. Чтобы получить рельефные детали, под шитьё подкладывали толстые нити («верёвочки»). Просверленные жемчужины нанизывали на шёлковую нить и тоже укладывали на настил из двух параллельных толстых белых нитей, закрепляя каждую жемчужину поперечным стежком.

Применялось также шитьё цветными шёлками с сопоставлением гармоничных или контрастных тонов, игрой света и тени, достигаемая разными направлениеми стежков, создающие необычайную живописность, позволяющую сравнивать эти произведения с иконой и фреской. При шитье шелками применяли, особенно в личном, «атласный шов», при котором стежки плотно укладывали один к другому, а также шов « в раскол», когда каждый стежок как бы расщепляет предыдущий.

Активную роль в художественной выразительности произведения играет фон, на котором выполнялась вышивка. Обычно для него использовали шёлковые или другие дорогие ткани ярких расцветок. Для прочности под фон подкладывается белая или крашеная материя из добротной дорогой ткани, которая прошивается вместе с тканью фона.