X эпизод "мы в грядущее строим мосты"

Звучит песня Л.Вохмянина на сл.Б.Свойского "Это надо сберечь!" /написана специально для этого представления/.

"Нам не битва ночью снится, снятся нам луга, Снятся солнце и пшеница, ливни и снега, Речек шепот и прохлада, ласковая речь- Это надо, все это надо детям нашим сберечь!"

На теплоходе "Пеленг-Веранда" юные спортсмены, планеристы, космонавты. Идет исполнение спортивной композиции /художественная гимнастика/, запуск модели планера и старта космического корабля. Поднимаются в небо голуби /200 голубей специального режима/. Прожектора выбирают высоко в небе /1,500 м/ цифру "400" /Подъем шара диаметром 12 м. и вынос вверх полотнища с цифрой и 15-ти флагов союзных республик планируется в пространстве между эстрадой и танкерами/. Салютные и ракетные залпы. В действие вводятся две установки праздничного фейерверка /20 мин/. Тематическая направленность исполнения фигур фейерверка посвящается 400-летию образования г.Куйбышева.

В сценарном плане использованы материалы из прозаических и стихотворных произведений Н.Некрасова, А.Толстого, А.Ширяевца, М.Горького, В.Маяковского, И.Смирнова, Ю.Шанькова, В.Куйбышева, И.Вазо-ва, Д.Бедного, П.Гриднева, К.Шестакова и др.

Методическое значение сценарного плана, как первого режиссерского документа заключается в следующем:

1. Раскрывает основное содержание представления, особенности его пространственного, композиционного и технологического решения.

2. Конкретно определяет состав и количество выразительных средств /художественное исполнение, техника, живопись, музыка, свет, спорт и т.д./

3. Дает основание для проведения экономических расчетов материальных затрат на техническое и художественное его воплощение.

4. Ставит задачи на второй этап подготовки представления.

Второй этап. Реализация замысла в системе выразительных средств представления

"Есть огромные масштабы представления и огромные постановочные трудности... Какая же ответственность ложится на режиссера, не имеющего права не то что на ошибку, но даже на привычную театральную накладку. Ведь представление пройдет всего один раз".⁸

Второй этап работы режиссера имеет целью полное "овеществление" сценарного плана представления, т.е. перевод замысла на язык художественного и технического воплощения в совокупности и взаимосвязи всех его составляющих звеньев. Для этого режиссеру необходимо, прежде всего, произвести расчет представления.

Мы приводим в качестве примера технический анализ I эпизода представления "Огни истории" с тем, чтобы показать методическое значение расчета как своего рода инженерного проекта представления, в котором предложения режиссерского замысла находят технологические решения и обоснования.

Схема расчетов эпизодов

1. Исходные данные

№ п/п	Эпизод	Продолжительность	На каких судах организуется	Кол-во участников	Режиссер
1	Мы на Волге живем	7 мин.	Крылатки - 15 Ракета – 219 Москва - 22	15 12 160	Беляева Т.А. институт культуры

2. Организация художественного оформления

№ эскиза художника	Тип корабля	Предприятие, оформляющее корабль	Ответственный исполнитель
№5	Катер МСПК-1шт. Ракета – 219 Москва - 22	Трест «Волгаэнергомонтаж» Речной порт ПО ГПЗ-4	Дудко А.А. Фарафонов Ю.Г. Рудаков Н.П.

3. Определение состава участников и ответственных за проведение репетиций, подбор костюмов и реквизита.

Действующие лица эпизода	Общее кол-во	Учебное заведение	Ответственный исполнитель
1 Фанфаристы 2 «Свита Волги» 3 8 Силин А. Массовые праздники - мастерство и экономика//Культурно-просветительная работа. - 1986.- № II.- С.15. 2 Народы Поволжья	15 12 60 100	Институт культуры Институт культуры Речной техникум Институт культуры	Харитоненко В.П. Долганова М.В. Колчин В.П. Григорьева В.Г.

Каждый режиссер имел такой расчет и осуществлял общее руководство и контроль за подготовкой эпизода во взаимосвязи всех его составляющих элементов.

Проведенный таким образом расчет представления по эпизодам дает, во первых, ясную картину его структурной организации в целом; во-вторых, определяет масштабы, в которых должно происходить "объединение усилий" по реализации замысла.

Результат расчета по "объединению усилий" в представлении" "Огни истории" составил:

1. 72 производственных объекта, в том числе: - промышленные предприятия, объединения, тресты, управления, инспекции, дистанции, агентства - 43;

- творческие организации, учебные заведения, культурно-просветительные учреждения, спортивные общества, подразделения ПРИВО, всего - 29;

2. 122 единицы речного флота от пароходства "Волготанкер", речного порта, областной навигационно-технической инспекции маломерного флота, предприятий и учреждений города.

3. 234. ответственных исполнителей заданий по подготовке и участию в представлении.

4. 1138 участников художественной части представления, в том числе:

240 чел. - на эстраде, 898 чел. - на судах.

Так возникает перед режиссером массового театрализованного представления проблема оптимальной организации совместной деятельности людей по реализации замысла. "А.В.Луначарский видел в любом празднике несколько важных компонентов и среди них в первую очередь выделял порыв масс и замысел руководителей. Главным условием успешного проведения массового праздника, по его мнению, является такая его организация, при которой "естественный порыв масс, с одной стороны, и полный энтузиазма насквозь искренний замысел руководителей - с другой, сливались между собой".⁹

Мы отметили выше, что массовое театрализованное представление всегда есть результат объединенных усилий людей различных профессий, в большинстве своем, помимо художественно-постановочной группы, прямого профессионального отношения к искусству не имеющих. Однако участие техники в разных её видах является обязательным и непременным условием создания представлений на любых сценических площадках, вне зависимости от их масштабов.

С

⁹ Генкин Д.М. Массовые праздники. –М. ; Просвещение, 1975.- С.44.

²

ледовательно, любая единица техники должна выступать в представлении уже не сама по себе, а как средство художественного выражения определенного образного содержания эпизода, как выразительный элемент представления, как составная часть единого "сценарно организованного и художественно выстроенного" действия. Например, маломерные суда своим участием создают художественный образ Буревестника, выражают пафос мысли "Из искры возгорится пламя", корабли проходят в атмосфере и ритмах "Крепости", "Вольницы", "Стройки', "Войны", а лазерная установка и танкеры настраивают восприятие зрителей на ассоциацию с "Молнией", "Солнцем или "Занавесом истории" и т.д.

Постоянное творческое общение со специалистами по предстоящему представлению убедило нас в правильности следующего вывода: чисто исполнительского, производственного участия предприятий, к примеру, "сцепить две баржи", "установить на рейде танкеры", "выделить для участия другие суда" и т.д.- очень мало в реализации задач представления. Если даже такое участие будет добросовестным и ответственным.

Необходимо расширение исполнительских функций участия до авторских при решении стоящих задач. Это значит, что потенциал любой профессии используется максимально и направляется на реализацию задач постановки. Так мы пришли в процессе совместной работы к основополагающему, на наш взгляд, принципу работы постановочного коллектива - "от исполнителя до соавтора" в работе каждого эвена представления.

Конкретное выражение принцип "Соавторства" находит в том, что у каждого члена постановочного коллектива в ходе подготовительного периода вырабатывается четкое понимание социально-художественных задач представления и творчески профессиональное осознание значения и роли своего звена, как части единого целого.

Формирование такой позиции постановочного коллектива на задачи представления осуществляется режиссером, как в индивидуальных, так и групповых формах работы. Мы, например, придавали очень большое значение индивидуальным рабочим встречам по каждому звену, на которых стратегия замысла получала конкретное тактическое выражение Проблемы взаимодействия звеньев в выявлении единого идейно-художественного замысла разрешались на совещаниях оперативного штаба представления. А общее руководство и координацию действий предприятий города осуществлял оргкомитет по подготовке представления.