«Черная палата»
Среди сохранившихся памятников заслуживает внимания так называемая «Черная палата», датируемая серединой XIV в. Сооружение окутано романтическим ореолом легенд и преданий. Одно из них связано со взятием города Булгара золотоордынским ханом Булат Тимуром. О назначении «Черной палаты» также существует несколько различных мнений. Одни считают его «Судной палатой» (К. Кафтанников), другие — мавзолеем или мечетью. В то же время ряд исследователей вполне обоснованно отвергают назначение «Черной палаты» как судной (В. Ф. Смолин, А. А. Дмитриев, И. Н. Бе-резин и др.) и этого мнения придерживаются археологи . «Черная палата», вероятнее всего, представляла собой ханаку для странствующих дервишей с кельями по типу подобного рода построек, например, в Евпатории и Бухаре. Еще в сасанидском Иране ханаки строились с 4 входами и обходным коридором, имевшим вид кулуаров со сплошными стенами, или сводчатой галереи, или открытой террасы по основанию, представлявшей одноэтажный пристрой с кельями для дервишей. Этот коридор служил для религиозных церемоний . Сохранившийся до наших дней объем здания «Черной палаты» когда-то был окружен по периметру небольшими одноэтажными помещениями — худжрами (для пребывания дервишей) — и разделялся балочным перекрытием на два этажа с центральным молельным залом на втором этаже и довольно низким помещением на первом этаже. С внутренней стороны высокий купольный зал второго этажа разделен на 3 яруса с дверными проемами по сторонам света и глубокими нишами по сторонам дверных проемов на первом ярусе, стрельчатыми нишами и оконными проемами на втором и третьем ярусах. До нас дошли остатки оконных стекол круглых в плане (диаметра 20 см), с загнутыми краями и коническим выступом в центре. Такие стекла заполняли гипсовую оконную плиту. В верхней части первый ярус, в местах перехода от четверика основания к восьмерику второго яруса, имеет полусферические тромпы с остатками некогда существовавших сталактитов. В углах восьмигранного пояса над третьим ярусом расположены конструктивные сталактиты при переходе к круглому основанию купола. Очевидно, над куполом возвышался восьмигранный в основании шатер, ныне отсутствующий. Возможно, что пристрой вокруг основной залы представлял собою крытую галерею с четырьмя входными проемами. Внутренние стены памятника когда-то были оштукатурены в белый цвет. В архитектурно-декоративном решении интерьеров центрального зала зодчий добился исключительной пластичности и великолепного светотеневого эффекта. Членение интерьера сооружения вертикальными и горизонтальными профилированными тягами, выделение плоскостей ярусов неглубокими, хорошо вписанными нишами со стрельчатым завершением, лаконичная, но выразительная декорация тимпанов ниш рельефными шестиугольными и круглыми фестончатыми розетками, трехчетвертные декоративные колонки в углах расчлененных плоскостей третьего яруса — все это оставляет впечатление о продуманной системе архитектурно-декоративного решения интерьеров памятника, строгости и лаконичности декора. Интерьер «Черной палаты» как в целом, так и в отдельных архитектурных деталях, в частности, в тюльпанообразных завершениях капителей колонок в решении полусферических (а не малоазиатских-пирамидальных) тромпов, в характере трактовки сталактитов, в крупномасштабных мотивах шестиконечных звезд, фестончатых розетках обнаруживает стилевую близость к некоторым среднеазиатским и хорасанским памятникам домонгольского периода, что отмечалось и некоторыми исследователями. Однако объемно-пространственное решение «Черной палаты» обнаруживает в стилевом отношении связь с кругом памятников сельджукской Малой Азии, Крыма, Закавказья. Но и здесь проявляется лишь сходство. В отличие от памятников этих стран, насыщенных в архитектурном и декоративном отношениях явлениями так называемого сельджукизма, архитектурный образ «Черный палаты» выделяется особой строгостью, торжественной простотой, величием и монументальностью.
