19. Сложные метры и размеры. Относительно сильные доли. Группировка длительностей в тактах сложных размеров

От слияния простых однородных метров образуются сложные метры. Сложный метр может состоять из двух или более простых, поэтому он имеет несколько сильных долей времени. Акцент первой из них сильнее остальных, поэтому такая доля называется сильной, а доли с более слабыми акцентами – относительно сильными.

Размеры, выражающие сложные метры, также называются сложными. К ним относятся: 4/4, 4/8, 4/2, 6/4, 6/8, 9/8, 12/8, прочие встречаются редко. Размер 4/4 имеет и другое обозначение: С

При группировке в сложных размерах простые размеры, составляющие их, группируются отдельно, образуя самостоятельные группы. Исключение: звук, длительность которого занимает весь сложный такт записывается в виде одной ноты (но иногда и нотами с лигами).

20. Смешанные метры и размеры. Группировка длительностей в тактах смешанных размеров

От слияния двух или нескольких разнородных метров образуются смешанные метры. Размеры, выражающие смешанные метры, также называются смешанными. Смешанные размеры встречаются в музыке значительно реже простых и сложных. Наиболее употребительные из них: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.

Смешанные размеры отличаются от сложных тем, что чередование сильных и относительно сильных долей следует неравномерно и зависит от последовательности простых размеров, входящих в состав сложных (пятидольные размеры: 2+3 и 3+2, семидольные размеры: 3+2+2 и 2+2+3).

Бывают случаи, когда в одном произведении меняется порядок чередования простых размеров в составе смешанного. Иногда для удобства рядом с основным обозначением размера в скобках пишут вспомогательное в виде чередования простых размеров в такте:

Иногда применяется вспомогательная пунктирная черта, указывающая начало простых размеров в такте.

Группировка длительностей в смешанных размерах полностью совпадает с группировкой длительностей в сложных размерах и заключается в отделении простых размеров друг от друга.

21. Переменные размеры

В музыке бывают случаи, когда на протяжении одного произведения меняется метр, а значит, и размер. Такие размеры называются переменными. Чередование размеров бывает равномерное и неравномерное. При равномерном чередовании обозначение чередующихся размеров может быть написано при ключе в виде двух дробей. При неравномерном чередовании каждое следующее обозначение пишется перед сменой размера после тактовой черты.

Группировка длительностей в переменных размерах осуществляется на общих основаниях.

В музыке встречается также одновременное сочетание различных метров. Оно называется полиметрией. Суть её заключается в том, что отдельные голоса (партии) бывают изложены в различных метрах, причём метрические акценты в них могут совпадать или не совпадать.

22. Синкопа

Синкопа – ритмическая последовательность, при которой сильная доля метра не совпадает с ритмическим акцентом.

В музыке синкопы встречаются часто. Основные формы синкоп:

1) Междутактовая, где ритмический акцент с первой доли такта смещается на слигованную с ней последнюю долю предыдущего такта.

2) Внутритактовая, где смещение акцента на слабое время любой доли с сильного происходит внутри такта.

Кроме того, синкопа может образоваться после паузы, приходящейся на сильное время метра.

В правописании внутритактовых синкоп допускается отступление от правила группировки длительностей. Обычно такие синкопы пишут, сливая слабое и сильное время в одну ноту (но пишут также и по правилам, при помощи лиги). Междутактовые синкопы записываются двумя нотами, связанными лигой через тактовую черту.