
- •Что такое дизайн интерьера? Принципы организации пространства помещения.
- •Приемы и средства создания интерьеров в др. Египте и Месопатамии
- •Интерьеры античности. Интерьеры Греции, Крита, Микен, Рима. Эпоха др.Греции, Рима. Формирование классических канонов архитектурной композиции, ордерная система.
- •Крито-Микенская Культура
- •Микены и Тиринф
- •Особенности интерьера Романского исторического стиля.
- •Особенности средневекового интерьера Зап. Европы
- •Особенности Византийской империи.
- •Особенности интерьера древней Руси
- •Особенности интерьера арабского Востока
- •Особенности итерьера Индии
- •Особенности итерьера Китая
- •Особенности итерьера Японии
- •12.Сравнительный анализ готического и романского интерьеров
- •Романский период
- •13. Сравнительный анализ интерьера японского и китайского дома
- •14. Преобразование античного канона в интерьерах ренессанса
- •15 Худ особенности барокко и рококо в решении интерьерных пространств
- •16. Приемы и средства искусства интерьера классицизма
- •17. Особенности французского классицизма второй половины 18 в в интерьере
- •18. Искусство классицизма интерьера в россии 18-перв пол 19 вв
- •19. Особенности интерьеров историзма и эклектики
- •20. Международные промышленные выставки научно-технических достижений конца 19 века нач.20 века
- •21. Худ особенности стиля модерн в интерьере
- •22. Сравнительный анализ интерьеров макинтоша и гауди
- •23. Ранний американский функционализм. Особенности интерьеров чикагской арх школы
- •24. Организация германского худ-пром союза «веркбунд»
- •25. Баухауз- худ-пром школа нового типа
- •26. Вхутемас как результат реорганизации системы худ образования в советской россии
- •28. Конструктивизм, Функционализм, Рационализм в иск-ве интерьера
- •30. Стилеообразующий принципе Ар Деко в интерьере
- •31. Понятие дизайна. Специфика пректно-худ деятельности дизайнера
- •32. Виды современ. Дизайн деят-ти
- •33. Специфика дизайн-проектирования
- •34. Эргономика как естественнонаучная специфика дизайна
- •35 Дизайн-теория связи между человеком и машиной Генри Дрейфуса
- •36. Влияние новых материалов и технологий на формообразование предметной среды
- •37 Психовосприятие цвета. Эрогономические требования к цветовому решению интерьра.
- •38. Иллюзии цветового зрения. Явление иррадиации
- •40 Психофизиология жизнедеятельности человека. Нагрузки. Рабочие положения и движения
- •41 Микроклимат , причины его улучшения в интерьерах жилых и общественных помещениях
- •43 Особенности итальянского дизайна . Примеры. Персоналии
- •44. Особенности немецкого дизайна. Примеры. Персоналии
- •45. Особенности японского дизайна. Примеры. Персоналии
- •46. Братство прерафаэлитов. Красный дом ф.Уэба, и у. Морриса. «Движение исскуств и ремесел» Теориии и концепции д.Рескина, у Морриса и др.
- •47. Петер Беренс-создатель дизайн-бренда компнаии аег
- •48. Ульмская высшая школа дизайна
- •49. Основные исторические стили мирового художественного искусства, хронология, выразительные средства.
- •50. Виды и средства композиции.
- •1 Алвар Аалто.
- •2. Рон Арод.
- •3. Брейер Марсель.
- •4. Гауди Антонио.
- •5. Гимар Эктор.
- •6. Вандерс Марсель.
- •7. Иоханнес Иттен.
- •8. Раймонд Лоуи.
- •9. Измы Чарльз и Рэй.
- •10. Лавгроув Росс.
- •11. Ле Карбюзье.
- •12. Леонидов Иван.
- •13. Макинтош Чарльз Ренни. В тетрадке
- •14. Мельников Константин.
- •15. Мис ван дер Роэ Людвиг.
- •16. Виктор орта.
- •17. Вернер Пантон.
- •18. Райт Френк Ллойд.
- •19. Ритвельд Геррит.
- •В 1928 году Ритвельд вошел в состав 28 учредителей Международного конгресса современной архитектуры.
- •20.Ээро Сааринен.
- •21. Этторе Соттсас и группа «Мемфис».
- •22. Филипп Старк.
- •23. Михаэль Тонет.
- •Первый патент и переезд в Вену
- •Всемирная выставка в Лондоне 1851
- •24. Укриола Патриция.
- •25. Яков Чернихов.
Особенности интерьера древней Руси
На Руси основным строительным материалом, как для крестьянского жилища, так и для княжеских хором было дерево. Основу любого жилого дома составляла так называемая клеть — четырехугольный сруб, сложенный из венцов толстых бревен (рис. 5). Русский дом простейшего типа состоял из жилой клети и небольших сеней. В дальнейшем появилась холодная клеть для хранения имущества или проживания в летнее время, а также крытый двор. Он устраивался, как правило, в крестьянском жилище и располагался по другую сторону сеней. Таким образом, домсостоял из избы ("истопка" — "исгьба" — "изба"), сеней, клети и двора, поставленных на высокий подклет для сохранения тепла. В нижнем этаже двора держали скот, а в верхнем — запасы сена и хозяйственный инвентарь. Такая компактная планировка дома-двора была вызвана суровыми русскими зимами. В дальнейшем стали делать избы-пятистенки или шестистенки, в которых жилая часть состояла из двух или трех смежных помещений, разделенных между собой
В русской избе все было продумано и предусмотрено с точки зрения экономности и простоты постройки, удобства и элементарной гигиены. Основой интерьера была печь. Замкнутое пространство избы делилось на бытовую, рабочую и обрядовую, культовую зону. В одном из углов на деревянный помост (опечек) ставили гли нобитную печь, около которой устраивали дощатый короб (голбец), скрывавший лестницу в подклет. В наиболее освещен ном (красном) углу, расположенном по диагонали от печи, находились божница и обеденный стол. Против устья печикрепился к стене стол-шкаф для приготовления пищи и хранения посуды. Вдоль гладко вытесанных стен размещалисьврубленные в них лавки. Потолком в избе служил бревенчатый настил, полом — настил из пригнанных друг к другу пластин. Освещалось помещение двумя волоковыми и одним косящатым (красным) окном.
Богатые посадские дома и хоромы в городах имели два жилых этажа на подклете и чердак. При этом по одну сторону от сеней устраивались горницы (покои — спальни): теплые — внизу; летние, называемые теремами, — наверху. По другую сторону в отдельном срубе — общее помещение для всей семьи, а также для приема гостей — повалуша ("повальный" — общий) в два-три этажа (житья). В подклете располагались подсобные помещения — кухни, кладовые, бани. Горницы таких домов имели стесанные бревенчатые стены, тесовые потолки, резные скамьи вдоль стен, а над ними, под потолком - полки для хранения домашней утвари.
Со временем приемы, выработанные при строительстве деревянного жилища, перешли в каменные жилые постройки — палаты, где практически повторялись традиционная для деревянных срубов планировка и размеры помещений. В первом этаже размещались служебные помещения, кладовые, во втором — парадные горницы, жилые и приемные комнаты, в третьем — светлицы. В двухэтажных зданиях на втором этаже располагались разделяемые сенями парадные и жилые комнаты. Главной горницей, предназначенной для приема гостей и устройства пиров, была столовая палата — самое обширное и представительное помещение в доме. В ее красном углу, под иконами,были накрепко закреплены лавки и стол, в печуре (стенной нише) стояла дорогая посуда. Посередине потолка — красивого сомкнутого свода -- висел ажурный слюдяной фонарь. Стол, лавки и пол, набранный из широких досок, покрывались коврами.
В убранстве каменных домов, так же как и деревянных, важную роль играли печи. Обычно прямоугольные, они часто облицовывались цветными яркими изразцами. Мебель отличалась сравнительной груз ностью: массивные столы, неподвижные и переносные лавки (скамьи) на резных ножках, сундуки, окованные железными полосами. Широкие лавки нередко использовались как кровати. Посуда была гончарная и металлическая. Ковши, братины, кубки, кувшины расставлялись не только на полках, идущих вдоль стен, но и в закрытых шкафчиках, стоящих на полу или укрепленных на стенах.