35 Дизайн-теория связи между человеком и машиной Генри Дрейфуса

Один из основателей массового дизайна, признанный глава американской школы художественного конструирования Генри Дрейфус раньше других осознанно выдвинул к технике требование "человечности". Утверждая свое творческое кредо "человек прежде всего", он настойчиво внедрял в общественное сознание мысль о первичности фактора человеческого присутствия в любом изделии, добившись тем самым обязательного посредничества художника-конструктора между производителем и потребителем.

Профессор Калифорнийского технологического института, Дрейфус в наиболее важной своей работе "Антропометрия. Человеческий фактор в проектировании" установил некие оптимумы взаимодействия любого человека с любым предметом или с организуемой средой. Это было одно из первых обширных исследований, имевшее целью установление соответствия геометрических параметров разнообразных рабочих поз минимальным расходам мышечной энергии на их поддержание. "Работая над каким-либо изделием, - говорил он, - мы имеем ввиду, что на нем будут ездить, его будут разглядывать, включать его, управлять им - каждый человек в отдельности или все вместе. Если контакт человека с изделием переходит в конфликт, значит дизайнер потерпел неудачу. Если людям обеспечена безопасность и комфортабельность, если контакт с изделием вызывает у них желание приобрести его, повышает эффективность их труда, или просто делает их счастливыми, значит работа дизайнера была успешной".

Дизайнер-практик, Дрейфус стремился уменьшить утомление человека в каждом контакте его с изделием. Во внешнем виде произведений дизайнера выражена их вещная сущность, установлена их связь с окружающей природой и предметной средой, выявлен характер производимой ими работы. Наконец, они обладают своей собственной, присущей только им красотой.

Непрофессионалу почти невозможно подобрать какие-либо общие или хотя бы групповые признаки для многочисленных изделий, созданных Дрейфусом за сорок лет: манера и стиль в смысле зрительной устойчивости отсутствуют. И тем не менее, всему многообразию изделий, различных между собой по назначению и непохожих на подобные себе по исполнению, присуща однозначность дизайнерского подхода. Лишенные формальных признаков стиля, они наделены свойствами адаптации собственной формы к окружающему их миру и, в первую очередь, к человеку.

Известный американский дизайнер Джорж Нельсон говорил о работах Дрейфуса: "Генри никогда не делал ничего "из ряда вон выходящего", он вообще не видел в этом никакого смысла, он старался проектировать вещи такими, чтобы они были удобны - для людей, промышленности, и для других вещей. Сколько из вещей выскочек не смотрится уже на следующий день, а вещи Генри по-прежнему убедительны и все больше "вырастают" из многих и многих вещей, окружающих нас дома и на работе".

36. Влияние новых материалов и технологий на формообразование предметной среды

XX век по праву называют веком новых технологий. Порошковая металлургия, компьютерные и лазерные технологии, микроэлектроника, генная инженерия, расщепление ядра атома. XX век принес с собой и новые материалы. Сегодня нас повсюду окружают изделия из металлосплавов, полиэтилена, полиуритана, полистирола и других различных соединений органической химии, композитов, делающих керамику прочнее металла, стек ло – легким и небьющимся как пластик, а металл по теплопроводности таким же, как стекло и керамика.

Современные рыночные отношения подталкивают к постоянному совершенствованию производственного процесса, поиску новых эффективных технологий, внедрению в производство научных разработок и технических новшеств, использованию новых материалов. Все это не только расширяет границы творчества дизайнера, но и предъявляет особые требования к его профессиональным знаниям и умениям.

Постоянное обновление палитры материалов дизайнера накладывает свой отпечаток на подход к формооб разованию изделий.. Так, появление экологичных пласт масс, недорогих в производстве, положило начало про изводству разовых бытовых изделий: посуды, упаковки пищевых продуктов и прочего. При соответствующей организации процесса утилизации и переработки этот материал может быть использован многократно.

Пластифицирующие добавки к стеклу создали поколение небьющейся посуды, плафонов светильников и даже новый вид мебели: столы, стулья, полки, гнутые и фор мованные из цельного листа стекла.

В последние годы в России значительно увеличилось строительство жилых домов и культурно-бытовых зданий, выросли и требования к их благоустройству. Наряду с архитектурно-художественными перед проектировщиками стоят задачи создания жилых зданий и помещений (квартир) с повышенной комфортностью.

В комплекс факторов, характеризующих архитектуру современных жилых зданий и определяющих их комфорт, входит эстетическая выразительность интерьера, которая в значительной степени зависит от применяемых отделочных материалов и изделий. Расширение номенклатуры отделочных материалов способствует индустриализации строительства зданий, уменьшению трудоемкости работ и снижению их стоимости при одновременном улучшении технологических, эксплуатационных и художественных качеств интерьера. Каждое помещение здания должно иметь элементы изобразительного или декоративно-прикладного искусства, которые обогащали бы архитектуру и усиливали художественную выразительность интерьера. Промышленное искусство, дизайн, техническая эстетика и художественное конструирование – названия, которые появились сравнительно недавно.

Наряду с термином промышленное искусство широко распространен английский термин дизайн – творческая деятельность, целью которой является формирование гармоничной среды, наиболее полно удовлетворяющей материальные и духовные потребности человека. Техническая эстетика – теория дизайна, имеет свою методологическую основу.

Объекты архитектуры и дизайна функциональны, конструкционно и композиционно взаимосвязаны. В настоящее время возросла роль архитектора. Его обязанностью является организация квалифицированного сплоченного коллектива сотрудников, среди которых есть проектировщики, дизайнеры, специалисты по строительным материалам, производители работ и др., т. е. коллектив специалистов, способный запроектировать и построить здание или сооружение, отвечающее конструкционным и другим специальным требованиям.

К новым отделочным строительным материалам, завоевавшим интерес как у архитекторов, так и заказчиков, относится керамический гранит. Это объясняется наличием у него высоких декоративных и физико-механических свойств.

Керамический гранит изготавливают из природных экологически чистых материалов, которые подвергают обработке на современном технологическом оборудовании с целью удаления из сырьевой массы посторонних примесей. Керамический гранит признают практически отличным материалом для отделки поверхностей, которые требуют высокой прочности, износостойкости, кислотостойкости, атмосферо- и морозостойкости, он также устойчив к воздействию ультрафиолетовых лучей.