1.2 Клеевые краски

Клеевые краски – один из древнейших материалов, который наряду с красками на естественных эмульсиях применялся в стенописи в течение многих тысячелетий.

В качестве связующего этих красок в настоящее время используется главным образом животный и растительный клеи. В процессе вываривания различного рода отходов мясной и кожевенной промышленности получают так называемый столярный клей (плиточный или в гранулах); разваривая зерна пшеницы и ржи (приготавливая отвар из этих зерен), - растительный клей; чаще для его изготовления пользуются клейстером из их муки.

Основной недостаток клеевых красок – относительно малая атмосферостойкость их красочного слоя, который в силу целого ряда причин довольно быстро теряет свежесть и яркость. В помещениях же влажных, с перепадом температуры, с неизбежным в этих случаях конденсатом влаги на наружных стенах, клей (связующее красок) разрушается (загнивает, теряет довольно быстро клеящую способность, чернеет и т.д.). Красочный слой начинает шелушиться и отслаиваться – росписи приходят в полную негодность. Но в помещениях сухих и светлых росписи клеевыми красками долгие годы сохраняют бархатичность, легкость и красоту тонов. Если учесть несложность приготовления самих красок, удобство работы ими, недефицитность и малую стоимость материалов, употребляемых в дело, то нетрудно понять, почему эти краски до сих пор еще имеют применение.

Составы клеевых красок (колеров). В стенописи, как правило, применяются клеевые краски, которые готовят непосредственно на объекте работы из сухих пигментов, затирая последние на воде (приготавливая из них цветные водные пасты) и затем из этих паст составляя нужные колеры (нужные по цвету и тону краски) и закрепляя их проклейкой (раствором клея в воде).

У клеевых красок с казеиновым клеем есть и достоинства, выгодно отличающие их от красок на животном и растительном клеях: они дают более прочный и более атмосферостойкий красочный слой, а следовательно, и более долговечный.

Некоторые технологи считают, что этими красками можно писать даже в экстерьере, но при условии, что основания, по которым будет вестись роспись (архитектурные поверхности), должны быть крепкими и сухими.

1.3 Фреска

Под термином «фреска»понимается письмо по сырому известковому основанию (грунту) красками (пигментами), разведенными водой, без какого – либо связующего, либо красками, имеющими в своем составе известковое связующее (известковое тесто, известковую воду – гидрат окиси кальция).

Термин «фреска» происходит от итальянского выражения «a fresco», или «affesco» - по-сырому, т.е. письмо по сырому, еще свежему известковому грунту. Иногда употребляется и выражение «bouone fresco» (ит.), т.е. «истинная фреска», чтобы подчеркнуть именно это ее качество – по-сырому, в отличие от «resco a secco» (ит.) – так называемой фрески по-сухому, которая по существу является просто работой известковыми красками (красками на известковом связующем) по сухой штукатурной поверхности, схватившейся, отвердевшей, но смоченной перед работой. Эти два уточнения («buone fresco» и «fesco a secco») понадобились потому, что в Италии, где зародился термин «fresco», фреской называют все росписи, в любом материале, которые выполнены в архитектуре. На своей родине термин утвердился к концу 14 века, хотя способ письма по сырому известковому грунту применялся со времен, значительно более ранних, и имел место не только на Апеннинском полуострове.

В Россию термин «фреска» пришел из Италии не ранее 18 века. Об этом можно судить по тому, что еще в 16 – 17 веках в русских документах он не встречается и о такого характера работах в летописных сводах, уставах и укахах писали: «стенное письмо на сыром левкасе». Термином же «стенное письмо» означали все росписи на архитектурных поверхностях, выполненные в любой технике – будь то роспись по сырому левкасу, на эмульсионном связующем или клеевом.

Фреска была широко распространена в прошлые эпохи. Предполагается, что ее знали в Древней Греции, писали ею в Древнем Риме, Византии, на Руси 10 – 12 веков (в Киеве, Новгороде, Пскове). Многочисленные фрески выполнены в средневековой Западной Европе и на территории нашей страны в 13 – 17 веках.

В этой технике созданы самые значительные и выдающиеся стенописи. На Руси в ней работали такие мастера, как А. Рублев и Дионисий. В эпоху Возрождения в Италии – Рафаэль, Микеланджело и многие др.

Начиная разговор о фреске как о техники стенописи, сразу же следует сказать, что не было единой техники фрески, т.е. единой системы письма по сырому известковому грунту красками (колерами), разбавленными только водой или имеющими в своем составе то или иное количество гидрата окиси кальция. Эта техника, зародившись в глубинах античной культуры, затем была разнесена на весь регион культуры европейской, и естественно, что она за время своего применения разными народами и в течение значительного времени изменялись (модифицировались) в соответствии с художественными задачами, которые стояли перед мастерами определенной эпохи и региона, исходя из традиций мастерства и свойств местных материалов. Единственное, что характерно для всех ее модификаций – это известковое связующее ее грунтов и красок. Все остальное представляет калейдоскоп рецептур грунтов, методов их наложения, ассортимента красок, систем письма и т.д.

Не было техники стенописи как системы (исключая отдельные фрагменты или отдельные росписи в малозначимых памятниках), где все элементы росписи с начала и до конца сделаны красками, разбавленными только водой или имеющими в своем составе известковое связующее, т.е. техникой чистой подлинной фрески. Всегда и у всех народов европейского региона с античности и кончая 19 столетием, существовала система стенописи, в которой в той или иной мере, в том или ином сочетании применялись четыре разных материала, которые все вместе и формировали единую технику росписи, основой которой служила фреска. Эта система письма включала в себя: а) фреску, т.е. письмо по сырому известковому основанию красками без связующего – колерами, разбавленными только водой или имеющими в своем составе то или иное количество гидрата окиси кальция; б) известковые краски, но по высохшему грунту или по высохшему красочному слою фрески, исправляя что-либо или дописывая детали; в) темперные краски; г) клеевые краски, которые использовались и применялись для тех же целей, что и темперные.

Фреска как техника письма по сырому известковому основанию имеет многочисленные модификации и разновидности, меняя материалы, приемы работы и трактовку художественной формы, она только в одном, в своей сути, всегда оставалась неизменной: связующим ее красок и грунтов всегда был углекислый кальций.

Нигде и никогда не было фрески, писавшейся подобно акварели, то есть системы письма очень жидкими, разбавленными только водой колерами и красками. Однако всегда существовали разнообразные рациональные системы письма ими, как очень жидкими лессировачными, так и в достаточной степени кроющими (укрывистыми), как составленными с белилами, так и без них. Эти системы письма вырабатывались в процессе практики, исходя из физико-химических свойств используемых в дело пигментов, стоящих перед мастерами задач по созданию художественной формы., традиций.

Фреска как техника письма по сырому известковому основанию имеет многочисленные модификации и разновидности; меняя материалы, приемы работы и трактовку художественной формы, она только в одном, в своей сути, всегда оставалась неизменной: связующим ее красок и грунтов всегда был углекислый кальций. Известняк (углекислый кальций, карбонат кальция), обожженный при температуре в 900-1100 С, преобразуется в безводную окись кальция (едкую, горькую, негашеную известь), которая, будучи залитой с избытком водой, гасится и превращается в известковое тесто, являющееся основой, связующим как красок, так и грунтов фресок.

Известковое тесто – основной элемент и часть известкового раствора, в который кроме него, как правило, еще входят различного рода наполнители.

Гидрат окиси кальция, содержащийся в известковом тесте и, следовательно, в известковом растворе, является основой связующего этой техники, который, вступая в химическую реакцию с углекислым газом воздуха, образует углекислый кальций – прозрачную стекловидную структуру, которая, пронизывая весь слой грунта и красок и образуя на их поверхности тонкую прозрачную пленочку, закрепляет как весь грунт, так и красочный слой фрески, который она еще и предохраняет от атмосферных воздействий.

Современная наука не имеет безусловных оснований считать фреску древнейшей техникой стенописи, так как научные исследования грунтов древнеегипетских росписей, проведенные уже в наше время известным английским египтологом А. Лукасом и изложенные им в фундаментальном труде «Материалы и ремесленные производства Древнего Египта», убедительно свидетельствуют, что древнеегипетская культура не знала извести и что этот материал пришел туда лишь в эпоху Птолемеев, то есть не ранее 4 века до н.э.

Фреска итальянского Возрождения как техника стенописи прошла путь от росписей проторенессанса, имевших тщательно заглаженную и заполированную поверхность, выполнявшихся по античной технологии, до фресок Высокого Возрождения, поверхность которых была незаглаженной, матовой. Если ранее фрески писались довольно жидкими по консистенции колерами, через которые просвечивал белый intonaco, то в 16 и 17 веках они выполнялись красками, в достаточной степени кроющими, а в более поздних работах и просто кроющими, и мастера совершенно не рассчитывали на просвет фона через красочный слой. Ранние фрески – вставки относительно небольшого размера – писались в один прием. Более поздние – огромные композиции в станцах Ватикана и в Сикстинской капелле, писались по частям – небольшими фрагментами.

17 век в Западной Европе (главным образом в Италии) можно охарактеризовать как время усиленных поисков преодоления несовершенств техники фрески. В это время предпринят целый ряд попыток создать в стенописи технику, которая давала бы столь же архитектоничные красочные слои, как и фреска, но была бы свободна от ее основных недостатков – письма по фрагментам. Было разработано несколько модификаций, в том числе и известная, получившая в свое время широкое распространение и считавшаяся материалом, превосходным для стенописи, так называемая, казеиново-известковая фреска, которая в Западной Европе имела использование еще в 18 веке. В 19 и 20 веках фреска почти полностью сошла со стены. Правда, в ряде стран Западной Европы (особенно в Германии) отдельные мастера нередко еще выполняли в этой технике небольшие работы, а в Мексике (и некоторых других странах Латинской Америки) в 20-60-е годы нашего столетия она получила даже заметное развитие в работах таких художников, как Х. К. Ороско, Д. Ривера, Д. Сикейрос, но так и не смогла вновь стать ведущей техникой стенописи.

В Византии, наследнице Древнего Рима (4-15вв.), в стенописи до 12 века сохранялись античные традиции, в том числе и в приготовлении грунтов и системе письма, но верхний слой грунта все еще делался известково-мраморным и выглаженным до слабого блеска. По нему писали, главным образом, с расчетом на его просвет сквозь красочный слой. Но в 12 веке византийские мастера стенописи уже пишут на матовых грунтах – левкасах из сильно «отощенной» извести, правда, с введением в нее традиционных римских наполнителей (толченых известняка, мрамора, черепицы и др.).

На землю Киевской Руси техника письма по сырому известковому грунту пришла в 10 веке из Византии вместе с христианством, о чем свидетельствуют сохранившиеся фрагменты росписей со стен Десятинной церкви. Они выполнены на грунтах с блестящей поверхностью, так как грунты под фреску и приемы выполнения росписей в домонгольской Руси (9 – 13 вв.) носили еще все черты античной традиции (что имело место до 12 века и в самой Византии).

Русские мастера в 12 – 17 веках пользовались в стенописи только трубчатыми грунтами – левкасами с матовой поверхностью, пока в Россию вместе с итальянскими архитекторами не пришли грунты известково-песчаные.

В первые годы Советской власти в нашей стране фреской было выполнено довольно много работ в рабочих клубах и домах культуры, которые почти не сохранились до наших дней.

В довоенное время при проектировании Дворца Советов была предпринята попытка возродить эту технику стенописи. Но в настоящее время по целому ряду причин этот материал не имеет широкого распространения. В настоящее время произведения в технике фрески если и выполняются, то технология ведения работ, и особенно с грунтами, сведена к минимуму. Последние, как правило, делаются двухслойными, известково-песчаными. Нередко как первый, так и второй слои имеют одинаковый состав.