1.1 Темпера (эмульсионные краски)

«Темпера» от «temperare» (ит.) – смешивать, в данном случае смешивать какой-либо клей (проклейку – водный раствор клея) с каким – либо маслом.

В настоящее время темперой называют краски на смешанном клее – масляном связующем, на какой – либо эмульсии. Эмульсии разделяются на две большие группы: натуральные (естественные) и искусственные. К первой относятся, в частности, молоко и яйцо (главным образом желток, который является идеальной натуральной эмульсией). Ко второй – искусственные яично- и желтково – масляные, желтково – лаковые и казеиново – масляные эмульсии.

Краски на эмульсионном связующем – один из древнейших материалов стенописи.

Мысль об использовании клеящих свойств яйца для закрепления красок на какой – либо поверхности родилась в глубокой древности. Весьма вероятно, и об этом говорят многие исследователи, что цельнояичной и желтковой эмульсиями для закрепления красок на архитектурных поверхностях пользовались уже древние египтяне (3200 – 1200 г.г. до н.э.). Достоверно известно, что их знали и употребляли в стенописи античного мира (8 в. До н.э. – 4 в. н.э.) и Византии (4 – 15 в.в.), в средние века (8 – 14 в.в.) и в эпоху Возрождения (14 – 16 в.в.). В Европе эмульсионными красками, главным образом желтковой темперой, широко пользовались как в стенописи, так и при работе на досках. Цельнояичной темперой нередко дописывали и ретушировали фресковые росписи, что объясняется мягкостью и легкостью цветов и тонов этих красок. Они хорошо вписывались в общий красочный строй фресок.

Однако этот художественный материал, имеющий целый ряд положительных качеств и служивший искусству многие столетия, имеет и целый ряд существенных технологических недостатков. В эпоху Возрождения в Италии краски, затертые на натуральных (желтковой и цельнояичной) эмульсиях, вызывали много трудностей в работе художников, они возрастали по мере усложнения художественных задач, стоявших перед мастерами. К этому еще следует добавить малую атмосферостойкость красочных слоев, которые формировали эти краски, а следовательно, и проблему долголетия (сохранности) произведений, которая особенно остро стояла в стенописи.

Все это вынуждало художников искать различные способы преодоления несовершенств этого материала, более того, искать новые материалы, способные в оптимальной степени обеспечить реализацию их художественных устремлений. В стенописи в это время бурно развивалась техника фрески (точнее, ее модификации), а в станковой живописи краски на натуральных яичных эмульсиях к концу 16 века в Италии, а к 17 веку и в других странах Западной Европы уступили место масляным краскам. Получили они распространение и в стенописи, особенно 18 и 19 веков.

И масляные краски не были идеальным материалом. Они имели свои несовершенства, обусловленные как недостатками связующего, так и сложной технологией ведения работ и проблемами сохранности произведений. Особенно это касается стенописи, где этот материал показал себя почти полностью непригодным к делу. В Западной Европе во второй половине 19 века вновь появились яичные темперы, но уже на основе натуральной (естественной) яичной (желтковой) эмульсии, а на искусственных – яично – масляных и яично – лаковых эмульсиях, в состав которых входили быстросохнущие масла и лаки, позволяющие получать насыщенные цветом тона и матовый красочный слой, не требующий покрытия лаком.

В нашей стране желтковой темперой широко пользовались вплоть до 18 века. Работают ею и по сей день в народных промыслах – в Палехе, Хохломе, Мстере и др.

В конце 19 века в Западной Европе была разработана искусственная казеиново – масляная эмульсия и на ее основе созданы краски (казеиново – масляная темпера), которые совершенно свободны от технологических недостатков темперы на основе натуральной яичной эмульсии и по многим показателям превосходят краски на искусственных (яично – масляных и яично – лаковых) эмульсиях. С начала нашего века и по настоящее время они находят широкое применение.

Казеиново – масляная темпера. У казеиново – масляных темперных красок целый ряд технологических качеств, которые отсутствуют у темпер на других эмульсиях. Они имеют прекрасную адгезию ко многим материалам (к штукатурке, бетону, дереву, холсту, металлу и т.д.). Ими можно писать жидко и пастозно практически по любому сухому и чистому, но обязательно прочному основанию, не боясь отслоений красочного слоя, не дожидаясь просыхания предыдущего слоя. Они не требуют почти никакого соблюдения (с технологической точки зрения) последовательности процессов письма. Ими можно писать с белилами и без белил, лессировать, писать а-ля прима и длительно, последовательно добиваясь искомого результата. Они быстро сохнут, мало изменяя при этом цвет и тон по высыхании… В общем при известном навыке работа ими не представляет для художника, имеющего привычку к масляным краскам, больших трудностей.

Краски быстро твердеют, т.к. в составе их эмульсии отсутствует невысыхающее яичное масло. Они формируют красочные слои с матовой поверхностью, обладающие высокой прочностью и атмосферостойкостью, не требующие покрытия лаком, превосходящие по прочности красочные слои всех яичных темпер. Даже в толстом слое они на дают трещин и не сморщиваются.

Единственное, что для них обязательно – это крепкие грунты.

Художественные казеиново–масляные краски выпускаются промышленностью. Это пастообразная суспензия пигментов и наполнителей в казеиново- масляной эмульсии с добавками пластификаторов, антисептика и некоторых других компонентов. Однако здесь следует заметить, что известный советский технолог живописи профессор Д. И. Киплик весьма скептически относился к ним, считая, что только свежие краски, затертые самим художником на свежей эмульсии имеют все достоинства, о которых сказано выше, позволяют добиться глубины цвета и тона, высоких художественных и технологических результатов.

Яичные темперы. Под термином «яичные темперы» в настоящее время понимаются все темперные краски (желтковые и цельнояичные), в состав которых входит яйцо.

Современные яичные темперы на основе искусственных желтково – масляных эмульсия имеют целый ряд преимуществ (положительных качеств), которые их выгодно отличают от красок на основе натуральной (естественной) желтковой и цельнояичной эмульсий, имевших широкое применение в стенописи (и особенно в станковой живописи) средних веков и эпохи Возрождения. Современные яичные темперы дают сочные, глубокие, насыщенные цветом тона, формируют красочные слои с матовой поверхностью, с большей, по сравнению с темперой среднивековой, прочностью и атмосферостойкостью; при этом отпадает необходимость покрытия лаком, т.к. содержащиеся в составе их эмульсий быстросохнущие масла и смолы обеспечивают быстрое высыхание красок и образование стабильного во времени красочного слоя.

Краски современной яичной темперы позволяют довольно свободное как «акварельное», так и в меру пастозное письмо.

Яичная темпера на натуральной желтковой и цельнояичной эмульсиях. Рецептура этой темперы и способы письма ею восходят к далекой древности. Наивысшего расцвета она достигла в средние века и в эпоху Возрождения. Наибольшее распространение и использование получила желтковая темпера – краски, затертые на желтке в качестве их связующего, который представляет собой идеальную натуральную (естественную) эмульсию. Краски желтковой темперы предназначались главным образом для работы на досках при создании икон и станковых картин, но употреблялись и в стенописи.

В силу того, что в желтке яйца содержится полувысыхающее яичное масло, красочный слой красок, затертых на натуральной желтковой эмульсии, долгое время сохраняет способность размываться водой и воспринимать влагу из окружающего воздуха. Если работы выполняются на досках, для предохранения красочного слоя от внешних воздействий (главным образом влаги), их всегда покрывают лаком. Как вещь в целом, так и отельные ее части под лаком всегда изменяют свой цвет и тон. Т.к. средневековые лаки всегда имели желтоватый оттенок и со временем не только еще более желтели, но и чернели, то все это требовало определенного художественного расчета и навыка в работе с этой темперой. Кроме того, краски, затертые на этой эмульсии, быстро сохнут под кистью (имеют малую жизнеспособность); ими нельзя писать не только пастозно, но и просто в достаточной мере кроющим слоем. Следует разводить краски весьма жидко и писать довольно тонкими слоями, давать высохнуть предыдущим, строго следовать системе построения красочного слоя, используя белый цвет грунта, просвечивающего из-под слоя краски, широко применяя лессировки.

Грунты пол темперы. Вновь оштукатуренные архитектурные поверхности или наклеенный на них новый холст можно прогрунтовать, покрыв их один или два раза 5-10% –ной проклейкой ( 5-10% –ным раствором желатины животного или казеинового клея), или 5-10%-ным раствором алюмокалиевых квасцов, или обезжиренным молоком, или цельным молоком, разбавленным водой в соотношении 1:3. Эти составы в достаточной степени выравнивают и, главное, ослабляют тянущую способность штукатурки и холста. По ней можно вполне успешно работать темперными красками.

Эти же поверхности можно вполне загрунтовать и разбавленными водой эмульсиями, на которых затирают краски темперы. Но лучше в эти растворы добавить некоторое количество сухих цинковых белил или мела. Можно эти поверхности загрунтовать и разжиженным скипидарным или спиртовым лаком. Все эти составы дадут в достаточной степени прочные и эластичные грунты.

Для казеиново-масляной и яично-масляной темпер можно использовать и эмульсионные грунты, которые применяются при работе масляными красками.

При подготовке холста под любой грунт он обязательно должен быть один-два раза покрыт 5%-ной или 10%-ной проклейкой из желатины, животного или казеинового клея. Этого можно не делать только в том случае, если тонкий холст перед наклейкой его на архитектурную плоскость весь погружался в раствор проклейки, затем слегка отжимался и наклеивался на плоскость.

В любом случае после проклейки холст должен быть просушен, его следует слегка прочистить наждачной бумагой и приступить к грунтовке.

В противном случае шпателем затереть цинковые белила на половине расчетного количества воды. Слить водный раствор белил в какую-либо посуду и, интенсивно их промешивая, влить в них тоненькой струйкой эмульсию. Хорошо размешать, влить оставшееся расчетное количество воды и процедить грунт через сито.

Хорошим грунтом под эмульсионные краски можно считать купоросный грунт, который имеет два состава, и их наносят поочередно на оштукатуренные поверхности, предназначенные под роспись. Вначале стену следует покрыть первым составом, так называемой травянкой, затем непосредственно грунтом. Однако при грунтовке наклеенного холста покрытие поверхности его травянкой исключается.

Подготовка оштукатуренных архитектурных поверхностей. Прежде чем по штукатурной поверхности писать эмульсионными красками, ее следует к этому подготовить:

1. Осмотреть и простучать всю поверхность: нет ли на ней трещин, выбоин, отставания слоя штукатурки от кладки и т. д. Всю отставшую штукатурку сбить и пригласить штукатура для ее ремонта.

2. Всю старую окраску удалить скребком или просто смыть кистью до штукатурки. Просушить.

3. «Расшить» шпателем или ножом все имеющиеся на поверхности стены трещины. Промыть их водой.

4. Заделать известково-песчаным раствором эти трещины и щели. Это лучший вариант мелкого ремонта и подготовки архитектурных оштукатуренных поверхностей для нанесения на них грунта.

Идеальным было бы перетереть всю плоскость после ремонта. Есть и еще способы мелкого ремонта штукатурных поверхностей, которые в практике имеют широкое распространение – это подмазка и шпатлевание щелей и выбоин специально для этих целей приготовляемыми составами, шпатлевками и подмазками.

В этом случае следует: проделав три первые операции, о которых речь шла выше, одним из составов грунтов тщательно прогрунтовать все трещины, щели и выбоины. Дать просохнуть. После этого затереть в противне на том или ином составе грунта мел, приготовив тем самым шпатлевку-подмазку, шпателем зашпатлевать ею все трещины и выбоины. Дать шпатлевке высохнуть, зачистить трещины наждачной бумагой и, если поверхность выровнялась вполне, подгрунтовать места ремонта. Если не выровнялась, то после подгрунтовки подшпатлевать еще раз. Зачистить и вновь подгрунтовать.

Отремонтированную таким образом поверхность можно грунтовать. Следует учесть, что весь ремонт поверхности следует вести одним составом грунта с начала до конца.