4. Нужно еще сказать и про персонификацию информации,ктр присуща тв

Персонификация информации – олицетворение информации автором ( его наличие в кадре обязательно)

Прочитав статью в газете, в редком случае рядовой читатель запоминает фамилию автора и еще реже говорит: «Имярек утверждает...» Говорят коротко: «В "Известиях" пишут...» А придет кому-нибудь в голову сказать: «Первый телеканал утверждает...», «Программа "Времена" сообщила...»? Нет, телезрители привычно сформулируют так: «Познер сказал...»

На телеэкране перед зрителем предстает совершенно реальный телесный облик носителя информации, что и позволяет говорить о ее персонификации.

Журналист в кадре служит для зрителя, прежде всего ориентиром в пестром мире телевизионных передач. Более высок уровень персонификации тогда, когда журналист выступает как участник экранного действия (острое интервью, репортаж-расследование. третий, высший уровень персонификации – когда журналиста ждут на экране ради него самого, ждут как лидера мнения, истолкователя сложных проблем, как личность значительную в нравственном, духовном плане.

*** В основе ответа инфа с консультации. Я немного расширила и пояснила Автор – физическое лицо, трудом которого создано произведение. Права и обязанности автора регулируются Законом РФ «О средствах массовой информации», в частности, главы 47 и 49. (47 – права, 49 – обязанности), а также авторским правом. Говоря об авторском «я», нужно выделить ряд ключевых понятий -Персонификация. Качество, присущее аудиовизуальному произведению. Инфа неотделима от произносящего текст человека. Наложение личностных качеств ведущего на инфу. Примеры – Екатерина Андреева, Соловьёв, Гордон. -Понятие авторской позиции. Ярко может быть выражена в произведениях аналитического жанра, в информационных – не настолько. Понятие авторской позиции напрямую связано с понятием журналистской этики. Главное – отделять факты от мнений, стремиться к объективности. -Понятие авторской программы. Авторская телепрограмма – программа, отмеченная печатью персонального таланта автора, в основе которой лежит авторский замысел. Для создание а.п. важно понимание журналистом своих профессиональных задач в их неразрывной связи с этическими законами и обязательствами перед огромной зрительской аудиторией, ведь важнейшей функцией публицистики является воздействие на общественное сознание. Важен аспект вовлеченности журналиста и, как правило, соединение нескольких ролей – ведущий, режиссер и т.д. Пример: «Женский взгляд» Оксаны Пушкиной, «Познер» - авторская программа-интервью, «Профессия-репортер», «Итоги», «Намедни». -В медиатексте всегда проявляется позиция. В публицистических жанрах – сатира, эссе etc. всегда явственен образ автора и авторский стиль. Средства выразительности, монтаж и прочее.

7. Стилистические тенденции современной аудиовизуальной журналистики.

Рекреативная функция РТ актуализируется – развлекательный компонент усиливается, сказывается на стилистике. Инфотейнмент – как стилистическая характеристика современных текстов. В условиях усталости человека под напором информации особое значение для журналистики приобретают новые методы предъявления информации, позволяющие преодолеть состояние тревожности зрителя перед новыми сведениями. В связи с этим большой интерес представляет игровое начало, позволяющее преодолеть разрыв между журналистом и аудиторией. Проблема игры издавна привлекала к себе внимание исследователей, и сегодня в науке существует множество теорий, объясняющих ее природу. Инфотейнмент (развлекательное начало) во всем – в новостях, аналитических программах и тд. С проникновением и водворением стиля инфотеймент на ТВ телевизионной инфе стали присущи фрагментация, клиповый монтаж, лексические и стилистические особенности, в частности: агрессия в стилистике. Связано с ритмом и использованием агрессивных образов в новостях, передачах, рекламе. -Характеристика диалогичности и разговорности (в связи с интерактивностью). Диалог, не как смысловой процесс, а как форма. -Стилистика зависит от политики канала и от особенностей формата программы, а также от того, на какую аудитории ориентирована (соц.группа, интеллек.уровень, гендер, возраст пр). «И так далее» с Михаилом Фишманом на Дожде – расчет на интеллектуального зрителя, сложная стилистика, лексические конструкции, «Поединок» Соловьева – агрессивная стилистика. Самые ярко выраженные процессы, происходящие в современной телевизионной речи — это демократизация языка и наполнение речи заимствованиями. Эти процессы обусловлены с одной стороны проникновением европейской и американской культуры в российский быт, с другой - упрощением ситуаций общения, преобладанием речевой спонтанности. Основными тенденциями в развитии языка и стиля телеречи информационных программ, складывающимися в период научно-технического прогресса и глобализации, являются: сокращение слов, использование аббревиатур, применение типизированных языковых конструкций, использование иноязычных заимствований и сниженной лексики. Все фонетические особенности телевизионной речи, как разновидности публичной, связаны с тесным взаимодействием телеречи с устным разговорным стилем. Особенно это касается норм произношения и ударения. Интонация, темп, ритм и другие суперсегментные средства языка зависят, как правило, не столько от степени приближения телеречи к обычной разговорной, сколько от жанровой принадлежности передачи. Здесь особую роль играют артикуляционные способности каждого конкретного ведущего и журналиста.