III раздел.

Вокально-хоровой анализ.

1. Тип, вид хора.

Смешанный четырехголосный хор.

2. Диапазоны партий.

S A

T B

Общехоровой диапазон

Тесситурные особенности и диапазон удобен для каждой партии и хора в целом.

3. Характер звуковедения и атака звука.

Основной штрих – legato, дыхание цепное, атака звука мягкая. Необходимо добиться плавного и ровного звуковедения. Дыхание цепное. Дыхание берётся только между частями произведения и в паузах. После восьмого и двадцать первого такта снятие без перетяжек, а дыхание будет общехоровое.

В девятом такте дыхание у басов должно быть более плотное для вступления на forte, с более твёрдой атакой двука за счёт слова. В 15 такте сопрано снимают в последнюю восьмую с перетяжкой, а в 16 альты на первую восьмую без перетяжки. После этого в женском хоре короткое активное дыхание перед вступлением. В 17 такте снятие так же на первую восьмую и короткое активное дыхание. В 19 и 20 тактах мужской хор так же снимает на первую восьмую такта без перетяжки.

В 22 такте тенора вступают на третью восьмую, перед этим необходимо взять достаточно активное дыхание для вступления на piano, а снятие делается с перетяжкой в 23 такт. Затем снова небольшое дыхание и между 23 и 24 тактом у тенора дыхание снова цепное.

В 24 такте басы вступают на вторую восьмую. Перед этим небольшое дыхание, снятие в 24 такте в последнюю восьмую без перетяжек. После дыхания и вступления в 25 такте в партии басов до конца произведения дыхание цепное.

4. Вокальные трудности.

Основная вокальная трудность - исполнение a capella, без поддержки инструментального сопровождения. Необходимо помнить тональность, особенно в общехоровых снятиях с большими цезурами.

Одна из вокальных трудностей – преодоление скачков. Необходимо добиться мягкого перехода с одного звука на другой без глиссандо и портаменто.

Одной из важных задач так же является характер звука. В этом произведении необходимо добиться мягкого, ровного и округлого звука.

5. Интонационные трудности.

В каждой партии этого хора есть определенные трудности. В основном они связанны со скачками и ходами по трезвучию,гамме или хроматизму.

В первом же такте в партии альта встречается ход по хроматизму. В этом случае первый звук фа исполняется устойчиво, а ми бекар ближе к верхней границе звучания.

В сопрано во втором такте ход по тоническому квартсекстаккорду до - фа-ля бемоль-до. В данном случае звуки до и фа интонируются устойчиво, так как это пятая и первая ступень лада, и он образуют чистый интервал, звук ля бемоль интонируется с тенденцией к понижению и звук до интонируется с тенденцией к повышению. Так же не стоит забывать о том, что это часть мелодической линии, поэтому фразировка способствует точному интонированию.

В пятом такте в партиях тенора и баса есть хроматический ход. В данном случае первый звук (си бекар у тенора и ре бекар у баса) исполняется устойчиво, а следующий звук с тенденцией к повышению; у тенора следующий звук «до» исполняется устойчиво, так как это пятая ступень, и затем следует звук си бемоль, который исполняется ближе к нижней границе зоны звучания.

Такой же ход есть и в шестом такте. А в 18 такте у альтов и сопрано этот хор звучит в обращении.

Т ак же определённую сложность для исполнения представляют октавные ходы в 16 такте у сопрано и 19 такте у мужских голосов. Оба звука в этом случае исполняются устойчиво, а нижний звук в нисходящем за тем ходе на нону исполняется с тенденцией к повышению.

Т ак же интонационно трудно исполнение выдержанных звуков. Как, например, в 22-23 тактах альт держит звук «до » . а на его фоне сменяются гармонии. В этом случае нельзя просто «тянуть» ноту, а едва-едва изменять её высоту в зависимости от гармонии, так как в разных случаях она имеет разное значение. В 22 такте «до» сначала квинта в тоническом трезвучии, исполняется устойчиво, а на шестой восьмой такта это прима доминантсептаккорда и должна исполняться с ощущением квинты вверх, как разрешения.