3. Тональный план. Гармонический анализ.

Основная тональность произведения – фа минор.

Тональные планы частей произведения схожи, так как напротяжении всего произведения происходят вариации на одну и ту же тему.

Первое предложение каждой части начинается с тонического квартсекстаккорда, переходящего в доминантовый секундаккорд с разрешением в тонический секстаккорд. Затем снова тонический квартсекст, который переходит в квартсекст второй ступени и разрешается в квартсекст третьей ступени (отклонение в параллельный ля бемоль мажор).

Во втором предложении происходит возвращение в основную тональность фа минор, и второе предложении основано на плагальных оборотах. Начинается оно с субдоминантового трезвучия, переходящего в тонический секстаккорд, затем секстаккорд второй ступени, переходящий в субдоминанту с разрешением в тонику, затем переход в секстаккорд шестой ступени, субдоминанта и переход ко второй части второго предложения через неполную доминанту к си бемоль минору. Третье предложение в начинается с субдоминантового секстаккорда, затем шестой ступени секундаккорд ,второй квинтсекст, переходящий в субдоминантовый секстаккорд, тоническое трезвучие, квартсекстаккорд третьей ступени, второй ступени септаккорд , затем четвёртой ступени квинтсекстаккорд. В восьмом такте звучит сначала терцкварт аккорд двойной доминанты переходящий в терцкварт второй ступени , доминантовое трезвучие и тоника.

Этот тональный план почти не нарушается в вариациях, но , например, в конце первой вариации нет разрешения в тонику, а звучит прерванная каденция. В завершении всей формы так же прерванная каденция с плагальным дополнением. В 31 такте после доминантового трезвучия звучит септаккорд шестой ступени, затем субдоминантовый секстаккорд, двойная доминанта с пониженной второй ступенью и тоника.

4. Голосоведение.

В данном произведении голосоведение преимущественно плавное, однако встречаются скачки, которые заполняются противоположным движением.

Например, в 3 такте у сопрано скачок на сексту вверх: фа – ре, но далее он заполняется нисходящим движением до – си – ля. В десятом такте у сопрано скачек на квинту вниз: до – фа, и он снова заполняется движением в противоположную сторону – фа - соль - ля.

В шестнадцатом такте у теноров такой же скачок на сексту ,как у сопрано в третьем такте, с последующим заполнением. В 16-17 тактах женских голосов, и в 19-20 тактах у мужских голосов идентичные скачки на октаву вверх (у альта на сексту) без заполнения, так как это подголосок.

5. Размер.

Размер в этом произведении переменный. Встречаются сложные составные размеры (7/8, 8/8, 9/8) и простые (3/8). Такое разнообразие обусловлено тем, что народные песни максимально приближены к устной речи, которая не может быть строго симметричной.

6. Метр.

В зависимости от размера, метр постоянно меняется. В тактах на 8/8 и 9/8 обозначено деление на три доли (3+3+2 и 3+3+3). В тактах на 7/8 обозначено деление на две доли (3+4), но для удобства пения лучше дробить последнюю долю (3+2+2). В тактах с

Такты, где размер 3/8, объединяются между собой. С 9 по 11 и с 29 по 31 образуется трёхдольный такт, а с 12 по 15 и с 32 по 35 четырёхдольный такт.

7. Темп.

Указан темп Moderato,Con moto - умеренно, с движением.

8. Ритм.

Основная ритмическая единица – восьмая, которая так же является основой музыкального движения. Встречаются синкопы (2 такт вторая доля в теноре, пятый такт третья доля в басу, 10 такт у альта, 18 такт вторая доля у сопрано и т.д.).

9. Агогика.

В партитуре указаны агогические изменения. В 21 первом такте, перед третьей частью, указано ritenuto – замедляя , с последующим возвращением в первый темп в 22 такте.